'景甜動了這裡不再像悲傷蛙，可路人緣好的她怎麼變身鄉鎮企業家？'
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
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▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
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▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
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▲圖片來自網絡
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Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
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說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
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為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
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說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
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為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
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為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
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為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
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Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
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叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
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▲Tom和愛人Richard
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Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
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2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
▲圖片來自網絡
除此之外，內衣外穿是非常值得嘗試的搭配。
最近兩年一直都挺流行無鋼圈的蕾絲Bralette用作外穿搭配，借鑑Tom Ford的思路，金屬質地或是強調硬質感覺的bratop也非常有看頭。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
▲圖片來自網絡
除此之外，內衣外穿是非常值得嘗試的搭配。
最近兩年一直都挺流行無鋼圈的蕾絲Bralette用作外穿搭配，借鑑Tom Ford的思路，金屬質地或是強調硬質感覺的bratop也非常有看頭。
可以搭配西裝穿在裡面打造頹廢感的整體look。或是穿在t恤外面，為普普通通的t恤增加造型感。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
▲圖片來自網絡
除此之外，內衣外穿是非常值得嘗試的搭配。
最近兩年一直都挺流行無鋼圈的蕾絲Bralette用作外穿搭配，借鑑Tom Ford的思路，金屬質地或是強調硬質感覺的bratop也非常有看頭。
可以搭配西裝穿在裡面打造頹廢感的整體look。或是穿在t恤外面，為普普通通的t恤增加造型感。
搭配白色襯衫也很可。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
▲圖片來自網絡
除此之外，內衣外穿是非常值得嘗試的搭配。
最近兩年一直都挺流行無鋼圈的蕾絲Bralette用作外穿搭配，借鑑Tom Ford的思路，金屬質地或是強調硬質感覺的bratop也非常有看頭。
可以搭配西裝穿在裡面打造頹廢感的整體look。或是穿在t恤外面，為普普通通的t恤增加造型感。
搭配白色襯衫也很可。
搭配透視裝，不會過度裸露，又有遐想的空間。或是直接搭配運動感的長褲，去掉bratop的色氣感，時髦又清涼。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
▲圖片來自網絡
除此之外，內衣外穿是非常值得嘗試的搭配。
最近兩年一直都挺流行無鋼圈的蕾絲Bralette用作外穿搭配，借鑑Tom Ford的思路，金屬質地或是強調硬質感覺的bratop也非常有看頭。
可以搭配西裝穿在裡面打造頹廢感的整體look。或是穿在t恤外面，為普普通通的t恤增加造型感。
搭配白色襯衫也很可。
搭配透視裝，不會過度裸露，又有遐想的空間。或是直接搭配運動感的長褲，去掉bratop的色氣感，時髦又清涼。
搭配輕薄絲質襯衫，慵懶又溫柔。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
▲圖片來自網絡
除此之外，內衣外穿是非常值得嘗試的搭配。
最近兩年一直都挺流行無鋼圈的蕾絲Bralette用作外穿搭配，借鑑Tom Ford的思路，金屬質地或是強調硬質感覺的bratop也非常有看頭。
可以搭配西裝穿在裡面打造頹廢感的整體look。或是穿在t恤外面，為普普通通的t恤增加造型感。
搭配白色襯衫也很可。
搭配透視裝，不會過度裸露，又有遐想的空間。或是直接搭配運動感的長褲，去掉bratop的色氣感，時髦又清涼。
搭配輕薄絲質襯衫，慵懶又溫柔。
穿簡單的bratop的時候，最適合搭配誇張耳飾，能起到提升整體造型感的作用，四兩撥千斤。
2020／Tom Ford的春夏秀給人一種眼前一亮的感覺。畢竟在現今的時尚界，常見強勢又冷淡的男男女女，Tom Ford這樣冷豔又性感，妖嬈又撩人的設計語言反而顯得人味兒十足。令人想起那個紙醉金迷的時代，不自覺地想要一直沉淪下去。
▲2020／Tom Ford spring
說來也有意思，Tom Ford先後在中國發展了好幾位關係親密的藝人，有彩妝線大使劉昊然，香氛線大使景甜，還有品牌摯友孟美岐，卻遲遲沒有一個全線的品牌代言人。
▲圖片來自網絡
為啥呢？其實也可以理解，相比起Dior的優雅，Valentino的高貴，Tom Ford的性感或許是一種更加捉摸不定的氣質，放眼放下，能把這種色而不yin的性感詮釋到精妙的藝人確實不容易找。景甜穿Tom Ford像煤老闆家的千金，而孟美岐像參加剪綵的鄉鎮企業家。話說回來景甜這個內眼線的加持還是很明顯的，悲傷蛙般的眼球收住了一些些。
Tom Ford所代表的美學形象，應該是有一些瘦削，有一些多情，有一些頹廢，是遊戲人間的男男女女。當然了，能把這個形象詮釋地最好的，一定是Tom本人。畢竟年輕的時候他長這樣。
而年長了之後，人家長這樣。難怪有人說他是全宇宙最帥最有型的Gay設計師。
實際上Tom能有今天的地位，靠的當然是獨樹一幟的設計語言、出眾的才華，個人魅力純屬是錦上添花的東西。
不怕有爭議，就怕沒話題
Tom 進入時裝界也純屬機緣巧合，本來他在紐約大學讀藝術史。後來去Chloe 實習才開始了他的時尚生涯。
總說“亂世出英雄”，時尚界也是如此。1990年，Tom 加入了 Gucci，在其女裝部門擔任成衣設計師。彼時的Gucci全然沒有如今的風光派頭，而是債臺高築。直到1994年 Domenico de Sole 升任公司 CEO，任命 Tom 為創意總監，這才有了鹹魚翻身的勢頭。
Tom ford一上任就放了個大招，他一改垂垂老矣的華麗風，加入性感和懷舊的風格，於是 Gucci1995秋冬系列女裝一炮打響，這種性感、冷豔和迷人的新面貌震動了國際時裝界。
天鵝絨、復古、大面積撞色，蘋果綠、深藍色，亮片，絲綢，有著很濃重的70年代華麗搖滾的影子。
這件藍色襯衫，當時就被麥當娜看中了，直接穿上了當年MTV音樂大獎的領獎臺。
還有那件讓格溫妮絲大放異彩的紅色絲絨西裝，因為絕佳的質地和色彩表現而呈現出高級的質感，彷彿自帶光暈，儘管格溫妮絲有“好萊塢楊冪”之稱，黑她的人也不少，但這個場景絕對能稱得上是她最閃耀的時刻之一。
從此以後，Tom Ford一發不可收拾，把Gucci改造成了當時最性感的品牌。叔覺得，Tom的靈氣不止在於他很擅長挖掘人身上的性感基因，還擅長挖掘相愛的人之間那種欲語還休的曖昧與性感。
他很擅長運用構圖來傳達強烈的性暗示，悸動展露無疑。
但是我們都知道，情色和色情不是同一回事情，儘管它們可能呈遞進關係，情色是色情的高級表達。
Tom ford則展現了一種看似色情實則情色的美學。
叔覺得，這是一種激烈的方式讓這個社會特別是女人們認識到自己所擁有的獨特的力量和美麗。性感不是表面上的情色，更是一種隱形的武器。
固然穿上power suit是一種昭示力量的方式，抹去各式各樣的社會身份與自我IP之後，性別依然是人們非常重要的一個屬性，男人有男人的美，女人有女人的美。Tom展現了一種更加以人為本的性別政治。
當然他不只是在呈現女性的性別美，他給《007》設計形象之後，雖然大家都吐槽劇情，卻還是在爭相討論劇中的造型。
這種思想也體現在他的電影作品中，比如《單身男子》，改編自同名小說，講述一位失去同性愛人的中年教授，在想要自殺的一天裡遭遇的心情。在故事的開始，大片的雪景，車禍的現場，George與已死愛人的擁吻，隔著屏幕都能感受那種被沉溺的悲傷。看過這部片子或許更能理Tom所傳達的愛。
▲電影截圖
有人說這部電影與他的愛人Richard患癌有關，其中或許摻雜了他本人的許多感情。叔核心想說的是，在Tom Ford的美學觀念的裡，性是對於愛最直接的表達。
▲Tom和愛人Richard
後期的Gucci女權意味更濃，在 Tom Ford的鏡頭下，Gucci 女郎們畫著彩色濃妝，穿著恨天高的尖頭高跟鞋和緊身裙，女王御姐的霸氣撲面而來。鞋履實際上是一種非常有性別意味的裝飾。強調足部的曲線也是在強調性別。Tom Ford其實是鼓勵女性享受自我身份，無需用性別模糊的方式去給自己製造安全感。
Gucci收購YSL以後，TomFord也同時擔任了YSL的設計總監，他似乎並未給YSL帶來Gucci那樣現象級別的改變。不過2004年的那場旗袍秀依然很美，運用了大量的東方的元素，傳遞出更加現代的東方神韻。
這件藍色旗袍鞏俐穿過。
中性時代，召回性別魅力
2004年，Tom Ford離開Gucci創立了自己的同名品牌。他不僅是個優秀的設計師，更是個優秀的商人，配飾、彩妝，玩得風生水起。自己的品牌，更是把自己的氣質貫徹到了每一處。
2005年的這套“valley of the dolls”海報是經典中的經典，既有烏托邦的理想主義氣質，也有西部世界的賽博朋克美感。
▲2005，“valley of the dolls”
最新的2020春夏大秀也是好看極了。大量光澤感面料的運用保持了一貫的華貴氣息，金屬感的bratop是一種非常強勢非常悅目的昭示。這種金屬塑料感質地也加強了裝飾性，區別於過於慵懶的風格從而適配日常程度更高。
▲2020 spring
強調肩部氣勢的橫向結構，與強調垂墜纖長的長袖裁剪形成了一種微妙的反差，光澤面料賦予其柔美浪漫的幻覺感。極短的下裝，引導視覺走向的絲襪，進一步加強了纖長、性感的美感。
▲強調纖長與性感
這種纖長區別於當年30年代的頹靡美感。30年代的瘦弱蒼白強調不事勞作的嬌弱美，Tom Ford表達的感覺要更加健美一些，更適合當下的都市語境。
日常使用Tom Ford設計美學其實也是有跡可循的。相比起如今愈演愈烈的去性別化美感，Tom Ford可謂是反其道而行。一是可以強調豎向的拉伸感，尖頭鞋和窄長版型的褲子、鉛筆裙可以最大限度放大縱向的視覺長度。二是多用v領、雞心領的領子結構，也有縱向拉長的作用，同時增加脖頸部位的露膚度。
當然了，Tom Ford美學最重要的還是對身體本身的線條的運用。除了s型的曲線，肩背、手臂的線條也是非常值得關注的。比如Tom的設計裡常見赫本小黑裙的上身結構，在強調肩部直線的同時，其實對手臂線條的修飾非常有限。
纖細不意味著一定完美，反而有力量感的手臂曲線能夠handle更持久的女人味。
腿部線條也是值得強調的，開衩長裙，輕柔面料，週末這樣穿最放鬆又吸睛。
▲圖片來自網絡
除此之外，內衣外穿是非常值得嘗試的搭配。
最近兩年一直都挺流行無鋼圈的蕾絲Bralette用作外穿搭配，借鑑Tom Ford的思路，金屬質地或是強調硬質感覺的bratop也非常有看頭。
可以搭配西裝穿在裡面打造頹廢感的整體look。或是穿在t恤外面，為普普通通的t恤增加造型感。
搭配白色襯衫也很可。
搭配透視裝，不會過度裸露，又有遐想的空間。或是直接搭配運動感的長褲，去掉bratop的色氣感，時髦又清涼。
搭配輕薄絲質襯衫，慵懶又溫柔。
穿簡單的bratop的時候，最適合搭配誇張耳飾，能起到提升整體造型感的作用，四兩撥千斤。
好了，今天關於Tom Ford的設計美學的內容就分享到這裡啦。
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