“全國京劇文丑中青年高端人才研習班”4月11日在中國戲曲學院開班。此次研習班針對“京劇文丑行當生源短缺、人才匱乏”情況，旨在發現培養醜行藝術高端人才，打造醜行中青年人才梯隊，做好京劇傳承和人才培養工作。

據承辦方中國戲曲學院負責人介紹，本次文丑研習班的２０名學員是從全國１７個單位上報的３２名選手中遴選出來的，報名評審專家及授課導師為中國戲曲學院教授鈕驃，國家京劇院京劇名家寇春華、鄭巖，北京京劇院京劇名家黃德華，上海京劇院京劇名家蕭潤年，上海崑劇院崑劇名家劉異龍，湖北省京劇院京劇名家朱世慧７位文丑藝術家。

粉絲寶們對上述“醜行”名家瞭解嗎？

【以下排名不分先後】

寇春華，男，現為國家京劇院國家一級演員。 曾用名步連升。北京人。 1951年考入中國戲曲學校，在校受業於高富遠、王盛如、汪榮漢諸師，並得蕭長華親授，1959年畢業。畢業後，分配到中國京劇院四團任演員，後拜孫盛武為師。1960年，在藝術片《楊門女將》中飾王輝一角。曾多次隨中國藝術團赴日本、美國、港澳等地訪問演出。在《春草闖堂》一劇中扮演胡知府，集中了文武丑各種表演技巧，演得極有特色。他嗓音清亮、口齒清晰，方巾、袍帶、婆子各工均能。表演規矩、不貧不俗。【百度百科】

寇春華

鄭巖，京劇丑角。畢業於中國戲曲學校，師承蕭長華、蕭盛萱先生。他在劇院擔任文丑演員40餘年，在京劇舞臺上塑造過幾十個丑角人物。他演傳統戲不拘泥模仿前人，而能夠結合劇情，融入自己的理解和創造，演新編劇目也能靈活運用傳統功力深化角色。傳統戲以《法門寺》（之賈桂）、《奇冤報》（之張別古）、《群英會》（之蔣幹）等為代表劇目。在現代戲演出中，他曾因扮演《白毛女》之穆仁智廣受讚揚。被譽為“全能的丑角演員”。鄭巖先生退休前擔任中國京劇院二團副團長，曾多次赴港、臺地區及歐洲國家公演，並擔任主要角色。 【百度百科】

鄭巖

黃德華，男，京劇丑角。北京人。1959年畢業於北京市戲曲學校，師從羅文奎先生。畢業後分配到梅蘭芳京劇團。1962年拜孫盛武先生為師，主攻蕭派方巾醜。1986年後向蕭盛萱先生學戲，並向汪榮漢、張和元、郭元祥、艾世菊、馮玉增、茹紹巖等先生問藝。歷任梅蘭芳京劇團、北京實驗京劇團、北京市京劇團、北京京劇院二團、一團、梅蘭芳京劇團丑角演員，兼任中國戲曲學院客座教授。曾隨團出訪緬甸、土耳其、希臘、突尼斯、韓國及香港、臺灣等地。表演風格有蕭派風範。【百度百科】

黃德華

蕭潤年，男，漢族，生於北京，京劇丑角。出身於梨園世家，是京劇表演藝術家蕭長華之孫。自幼酷愛京劇藝術，深得家傳。為了進一步提高技藝，1961年進入中國戲曲學院附中，跟隨丑角前輩系統學習丑角藝術，接受了嚴格的專業訓練，認真刻苦的精神使他在藝術上打下紮實基礎。1966年畢業後，同年進入上海京劇院。先後與童芷苓、李玉茹、趙燕俠、李慧芳等眾多南北京劇名家的合作演出，表演當行出色，為人配戲，從不喧賓奪主，鋪墊陪襯，嚴密得體。在多年的藝術實踐中，成功地塑造了一系列形態各異的丑角人物。 【百度百科】

蕭潤年

劉異龍，男，崑曲副醜。1961年畢業於上海市戲曲學校第一屆崑曲演員班。工醜、副，師從傳字輩華傳浩劉異龍、王傳淞、周傳滄老師。其表演不僅出色繼承了崑劇傳統豐富的丑角藝術，而且在求新求通俗化方面作了成功的努力，贏得廣大觀眾讚譽。 多年來，在崑劇舞臺上演出了大量傳統摺子小戲，如《下山》、《活捉》、《蘆林》、《評話》、《借靴》、《狗洞》等，並創排了許多新劇目，如《濟公三戲花太歲》、《枯井案》、《貴人魔影》、《一捧雪》等。1993年參與春晚戲曲小品:《群醜爭春》。 【百度百科】

劉異龍

鈕驃，男，京劇丑角、研究工作者。北京人，滿族。生於1933年，農曆癸酉年。幼入四維劇校學京劇，1956年畢業於中國戲曲學校。工文丑，師從蕭長華、高富遠、蕭盛萱、王傳淞等。曾經擔任中國戲曲學院教授、編審，碩士研究生導師。離休後仍從事戲曲研究及教學工作。代表作有《群英會》、《審頭刺湯》、《連升店》、《醉皁》等。【百度百科】

鈕驃

朱世慧，男，生於1947年，安徽涇縣人，丑角，國家一級演員，湖北省京劇院院長。他12歲考入湖北省戲曲學校，初學老生、後攻丑角。受教於丑角教師張哨莊和著名麒派老生陳鶴峰，1966年畢業，入湖北省京劇團，1981年拜著名京劇表演藝術家孫盛武為師，主演《徐九經升官記》譽滿藝壇，時稱一絕。還曾受到李四廣、艾世菊、孫正陽等老師的指教和傳授。1992年參演春晚戲曲歌舞《廟會風光》。1993年參演春晚戲曲小品:《群醜爭春》。2012年在湖北省文聯第九屆文代會上當選湖北省文聯副主席。【百度百科】

朱世慧

大家對於京劇“醜行”有多少了解呢？

無醜不成戲，丑角是京劇的主要行當之一，包括文丑和武丑，文丑亦稱小花臉或三花瞼，武丑又稱開口跳。文丑分為官文丑、方巾醜、茶衣醜、巾子醜和彩旦。

無醜不成戲

傳說當年唐明皇演戲，因皇帝的身份，演戲有諸多不便，為此皇帝特意在臉上掛一塊白玉，久而久之，丑角的臉上就留下了一塊白，這就是我們今天戲曲舞臺上丑角所畫臉譜中的白色“豆腐塊兒”。

醜老臉

當然這只是傳說而已，在長期的戲曲發展歷史上，丑角的化妝根據人物的身份、年齡、性格、行為的不同和差異，也逐漸形成了一套完整的、系統的臉譜，如腰子型粉臉、圓形粉臉、棗核型粉臉、箏型粉臉、元寶型粉臉、醜老臉、醜破臉以及碎臉、揉臉和象形臉等。其中最典型的是方巾醜，臉部中央用白粉勾畫—幅“豆腐塊兒”型的白粉臉，因此觀眾一看見這塊“豆腐塊兒”就知道這個演員是丑角。

下面我們就來看一看方巾醜的“豆腐塊兒”粉瞼臉譜的勾畫方式和步驟：

一、化妝前的準備工作：

為了使勾畫的臉譜乾淨、美觀，在化妝前必須剃掉全部頭髮和鬍鬚，尤其不能留鬢角和腦後面的頭髮，否則將使整個臉譜汙濁，然後再洗掉臉上的油垢和汗跡。

勾畫臉譜

二、打粉底

用水白粉，即用水和甘油調好的齏粉，在臉上塗抹均勻，再用手把塗抹在臉上的齏粉揉開，做到沒有一處遺漏，尤其是鼻窩、眼窩、嘴窩都要揉到，不能有空白點。

打粉底

三、揉腮紅

用紅色的胭脂在印堂和左右兩腮的地方塗抹出三個圓形的、直徑在一寸至二寸左右的紅暈，塗抹時要從圓心中間向四周揉開，由中間深向四周逐漸越來越淺，直到與臉底色自然銜接，不能有輪廓線。

揉腮紅

四、勾畫白粉：

在勾畫“豆腐塊兒”的時候要首先畫出輪廓線，然後填勻填滿，所畫的白粉“豆腐塊兒”根據不同的要求，畫得有大有小，但是再大，左右兩邊不能超過眼角，上面不能超越眉毛。下面不能超過鼻子，輪廓要清晰，兩邊要對稱。

勾畫白粉

五、勾畫眉眼

眉眼的線條要求美觀、簡練、乾淨，對稱並富於神韻。先勾畫眼睛，再勾畫眉子，在印堂和眉心的地方必須要勾畫簡易的蝙蝠、壽字等裝飾性圖案。接著畫出嘴岔、鼻毛、眼線和“豆腐塊兒”的底線以突出“豆腐塊兒”的輪廓。醜老臉的眉子和皺紋線要用白線勾出，例如《女起解》的崇公道。《群英會》的蔣幹與《審頭刺湯》的湯勤是兩個典型丑角，蔣幹是腰子型粉臉勾尖眼，湯勤是方型“豆腐塊兒”粉臉勾菱形眼，因為蔣於是不穿官衣的官衣醜，湯勤是穿著官衣的方巾醜。

勾畫眉眼

六、無論是否戴髯口，丑角都要畫嘴岔

畫法是用紅油彩按自己的嘴脣輪廓畫出，然後再用白色毛筆勾白色邊線，戴髯口的角色為什麼也要畫嘴岔呢?這是因為丑角的髯口如吊褡兒。八字、反八字(即二挑)、丑三綹等都要露出嘴來，很難遮住嘴。

畫嘴岔

注意：

丑角的臉譜：—要傳神，二要乾淨，三要美觀，最忌諱的就是—一個髒字。

有人為了突出丑角的花哨和幽默，以為勾畫得越花越多就越好，如胡亂添畫痞子、瘡痣等，其實這種畫法的結果只能越畫越髒令人生厭。在目前的京劇舞臺上，除《打漁殺家》的教師爺因為以打架為職業，是個地痞無賴，所以他的太陽穴可以破例畫一個膏藥，其他角色一律不得畫膏藥和痞子等。

在畫白粉“豆腐塊兒”時，由於甘油的作用，畫上的白粉又白又亮，而且不會有裂紋。在勾畫眉眼時，要注意運筆的方向和筆鋒，例如鼻毛要從鼻孔內向外再向上挑出，才有神氣。如眉毛等都要一筆畫出，不能反覆描畫，這就要求丑角演員注意學習各種臉譜的畫法和勾畫的技巧等。