'解密戲劇結構下的《寄生蟲》，是怎樣將所有人都推向了“懸崖”？'
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
他為了給妻子報仇，殺了女兒基婷，又準備殺媽媽忠淑，卻被反殺，本以為故事就這麼結束了，卻又迎來了另一個反轉。
因為男主人只顧著救自己的小兒子，不顧基婷死活時，之前爸爸基澤的內心所有矛盾衝突全部爆發出來，將男主人捅死了，整個電影由此達到高潮。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
他為了給妻子報仇，殺了女兒基婷，又準備殺媽媽忠淑，卻被反殺，本以為故事就這麼結束了，卻又迎來了另一個反轉。
因為男主人只顧著救自己的小兒子，不顧基婷死活時，之前爸爸基澤的內心所有矛盾衝突全部爆發出來，將男主人捅死了，整個電影由此達到高潮。
影片進行到此處，故事情節環環相扣，絲絲入骨，節奏緊張而激烈，配合著時而緊張，時而高亢的交響樂，曲折而有秩序的將故事向著高潮推進了。我們常說因為暴力動作的舞蹈化和韻律化讓暴力上升為“暴力美學”。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
他為了給妻子報仇，殺了女兒基婷，又準備殺媽媽忠淑，卻被反殺，本以為故事就這麼結束了，卻又迎來了另一個反轉。
因為男主人只顧著救自己的小兒子，不顧基婷死活時，之前爸爸基澤的內心所有矛盾衝突全部爆發出來，將男主人捅死了，整個電影由此達到高潮。
影片進行到此處，故事情節環環相扣，絲絲入骨，節奏緊張而激烈，配合著時而緊張，時而高亢的交響樂，曲折而有秩序的將故事向著高潮推進了。我們常說因為暴力動作的舞蹈化和韻律化讓暴力上升為“暴力美學”。
而在這個影片的高潮階段，凶殺案一觸即發，一邊是愉悅、和諧的花園生日宴會，一邊是血腥、暴力、凶殺的發生，不分階層、年齡、身份的人扭打在一起，人物的慢動作鏡頭配合交響樂，似乎為了讓觀眾更為仔細和認真的投入到這場花園凶殺案中，這場講述矛盾衝突、階級鬥爭的交響樂之中。
最後的結尾，以基宇被救後在醫院裡近乎癲狂的微笑中開始，窮人一家人汲汲營營的最後結果竟然是父親基澤因為殺人罪名不得不躲在富人別墅的地下室，女兒基婷的去世而告終。這個微笑，似乎是嘲笑、無奈、戲謔抑或是後悔。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
他為了給妻子報仇，殺了女兒基婷，又準備殺媽媽忠淑，卻被反殺，本以為故事就這麼結束了，卻又迎來了另一個反轉。
因為男主人只顧著救自己的小兒子，不顧基婷死活時，之前爸爸基澤的內心所有矛盾衝突全部爆發出來，將男主人捅死了，整個電影由此達到高潮。
影片進行到此處，故事情節環環相扣，絲絲入骨，節奏緊張而激烈，配合著時而緊張，時而高亢的交響樂，曲折而有秩序的將故事向著高潮推進了。我們常說因為暴力動作的舞蹈化和韻律化讓暴力上升為“暴力美學”。
而在這個影片的高潮階段，凶殺案一觸即發，一邊是愉悅、和諧的花園生日宴會，一邊是血腥、暴力、凶殺的發生，不分階層、年齡、身份的人扭打在一起，人物的慢動作鏡頭配合交響樂，似乎為了讓觀眾更為仔細和認真的投入到這場花園凶殺案中，這場講述矛盾衝突、階級鬥爭的交響樂之中。
最後的結尾，以基宇被救後在醫院裡近乎癲狂的微笑中開始，窮人一家人汲汲營營的最後結果竟然是父親基澤因為殺人罪名不得不躲在富人別墅的地下室，女兒基婷的去世而告終。這個微笑，似乎是嘲笑、無奈、戲謔抑或是後悔。
當所有的慾望和希望破滅，塵埃落定之時，留給劇中人物的反思和觀眾的遐想便是引發熱烈討論的源泉。
二、人物性格符號化的設定，階級意識明顯，貧富差距對比強烈，現實感極強，一部殘酷而現實的生活浮世繪。
德國哲學家卡西爾說過：符號化的思維和行為，是人類生活中最富有代表性的特徵，並且人類的文化活動全部都依賴於此。
影片對於窮人和富人的符號化定義，既是戲劇結構中對於人物設定，故事情節，矛盾衝突的必然因素，同時也是引發觀眾，對於導演這樣定義階層的褒貶不一的原因。
窮人階層是以基澤一家，前任女管家一家為代表的的，沒有背景、學歷、缺乏關係，掙扎在溫飽居住等生理需求的一類人。而富人階層是以樸社長和夫人為代表的，經過努力，或是祖先基業，遊走於上流社會，光鮮亮麗，衣食無憂的一類人。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
他為了給妻子報仇，殺了女兒基婷，又準備殺媽媽忠淑，卻被反殺，本以為故事就這麼結束了，卻又迎來了另一個反轉。
因為男主人只顧著救自己的小兒子，不顧基婷死活時，之前爸爸基澤的內心所有矛盾衝突全部爆發出來，將男主人捅死了，整個電影由此達到高潮。
影片進行到此處，故事情節環環相扣，絲絲入骨，節奏緊張而激烈，配合著時而緊張，時而高亢的交響樂，曲折而有秩序的將故事向著高潮推進了。我們常說因為暴力動作的舞蹈化和韻律化讓暴力上升為“暴力美學”。
而在這個影片的高潮階段，凶殺案一觸即發，一邊是愉悅、和諧的花園生日宴會，一邊是血腥、暴力、凶殺的發生，不分階層、年齡、身份的人扭打在一起，人物的慢動作鏡頭配合交響樂，似乎為了讓觀眾更為仔細和認真的投入到這場花園凶殺案中，這場講述矛盾衝突、階級鬥爭的交響樂之中。
最後的結尾，以基宇被救後在醫院裡近乎癲狂的微笑中開始，窮人一家人汲汲營營的最後結果竟然是父親基澤因為殺人罪名不得不躲在富人別墅的地下室，女兒基婷的去世而告終。這個微笑，似乎是嘲笑、無奈、戲謔抑或是後悔。
當所有的慾望和希望破滅，塵埃落定之時，留給劇中人物的反思和觀眾的遐想便是引發熱烈討論的源泉。
二、人物性格符號化的設定，階級意識明顯，貧富差距對比強烈，現實感極強，一部殘酷而現實的生活浮世繪。
德國哲學家卡西爾說過：符號化的思維和行為，是人類生活中最富有代表性的特徵，並且人類的文化活動全部都依賴於此。
影片對於窮人和富人的符號化定義，既是戲劇結構中對於人物設定，故事情節，矛盾衝突的必然因素，同時也是引發觀眾，對於導演這樣定義階層的褒貶不一的原因。
窮人階層是以基澤一家，前任女管家一家為代表的的，沒有背景、學歷、缺乏關係，掙扎在溫飽居住等生理需求的一類人。而富人階層是以樸社長和夫人為代表的，經過努力，或是祖先基業，遊走於上流社會，光鮮亮麗，衣食無憂的一類人。
劇中的窮人蠅營狗苟，聰明，鑽營，騙術精湛，為達目的不擇手段， 同時又有無奈，求上進的心思。富人則是講求體面、愚蠢、幼稚、迷信熟人、被窮人玩弄於鼓掌之中，同時又有簡單、善良。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
他為了給妻子報仇，殺了女兒基婷，又準備殺媽媽忠淑，卻被反殺，本以為故事就這麼結束了，卻又迎來了另一個反轉。
因為男主人只顧著救自己的小兒子，不顧基婷死活時，之前爸爸基澤的內心所有矛盾衝突全部爆發出來，將男主人捅死了，整個電影由此達到高潮。
影片進行到此處，故事情節環環相扣，絲絲入骨，節奏緊張而激烈，配合著時而緊張，時而高亢的交響樂，曲折而有秩序的將故事向著高潮推進了。我們常說因為暴力動作的舞蹈化和韻律化讓暴力上升為“暴力美學”。
而在這個影片的高潮階段，凶殺案一觸即發，一邊是愉悅、和諧的花園生日宴會，一邊是血腥、暴力、凶殺的發生，不分階層、年齡、身份的人扭打在一起，人物的慢動作鏡頭配合交響樂，似乎為了讓觀眾更為仔細和認真的投入到這場花園凶殺案中，這場講述矛盾衝突、階級鬥爭的交響樂之中。
最後的結尾，以基宇被救後在醫院裡近乎癲狂的微笑中開始，窮人一家人汲汲營營的最後結果竟然是父親基澤因為殺人罪名不得不躲在富人別墅的地下室，女兒基婷的去世而告終。這個微笑，似乎是嘲笑、無奈、戲謔抑或是後悔。
當所有的慾望和希望破滅，塵埃落定之時，留給劇中人物的反思和觀眾的遐想便是引發熱烈討論的源泉。
二、人物性格符號化的設定，階級意識明顯，貧富差距對比強烈，現實感極強，一部殘酷而現實的生活浮世繪。
德國哲學家卡西爾說過：符號化的思維和行為，是人類生活中最富有代表性的特徵，並且人類的文化活動全部都依賴於此。
影片對於窮人和富人的符號化定義，既是戲劇結構中對於人物設定，故事情節，矛盾衝突的必然因素，同時也是引發觀眾，對於導演這樣定義階層的褒貶不一的原因。
窮人階層是以基澤一家，前任女管家一家為代表的的，沒有背景、學歷、缺乏關係，掙扎在溫飽居住等生理需求的一類人。而富人階層是以樸社長和夫人為代表的，經過努力，或是祖先基業，遊走於上流社會，光鮮亮麗，衣食無憂的一類人。
劇中的窮人蠅營狗苟，聰明，鑽營，騙術精湛，為達目的不擇手段， 同時又有無奈，求上進的心思。富人則是講求體面、愚蠢、幼稚、迷信熟人、被窮人玩弄於鼓掌之中，同時又有簡單、善良。
導演對於這兩類人群的設定，顛覆了觀眾對於窮人和富人的認識，以一種另類的角度，通過120分鐘的電影詮釋了貧富差距，人性和慾望，階層差距等話題。
“錢可以熨平生活的褶皺”、“不是因為善良才有錢，如果我有錢，可以比他們更善良”，“窮人身上地鐵的味道”。
最近一部韓國《寄生蟲》火爆全球，刷爆朋友圈，不僅拿了72屆戛納金棕櫚大獎，刷新了韓國電影歷史，連韓國總統文在寅都在推特上祝賀並攜夫人觀看。
日前《寄生蟲》確認代表韓國競逐第92屆奧斯卡最佳國際影片獎，讓我們拭目以待吧。
影片由韓國奉俊昊執導劇情片，目前豆瓣已獲得8.8評分，之前還是9.3，但因為觀影人對於影片的褒貶不一，所有評分有所下降。到底是一部怎樣的影片，才會獲得這麼大的成功，同時又獲得這麼大的爭議呢？
下面小影就帶大家來剖析一下這部獲獎大片的敘事結構以及他是怎麼樣一步步的將故事推向高潮，引發觀眾熱烈討論的。
奉俊昊是韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和"作者電影"的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之後的野心之作《漢江怪物》，還是迴歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題"電影化"的能力，實現了"作者電影"與大眾文化生產的某種嫁接。（新華網評價）
對於自己的新作被評論為本屆戛納電影節"最精彩的類型片"，奉俊昊導演將自己定義為“不會墨守成規的類型片導演”。對於韓國類型電影的成功，奉俊昊導演也談到了自己的看法:“我們沒有效仿美國的類型片，我們在講故事時，會加入能引起韓國人共鳴的元素。”
一、跳脫的類型片，戲劇式線性結構的敘事方式，融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，矛盾衝突明顯，情節緊湊有序，宛如一部大型的交響樂。
美國好萊塢的類型片是按照藝術產品標準化規範也或樣式規定要求創作的。
好萊塢類型片共列出過75種類型片，其中大家比較熟悉的像西部片、強盜片、歌舞片、喜劇片、劇情片、恐怖片、科幻片、災難片、戰爭片、體育片等。
《寄生蟲》屬於類型片中劇情片的類別，但又不是單純的講故事，其中融合了懸疑、黑色幽默、荒誕、寫實等元素，在商業片迎合大眾口味的前提下，融合引起韓國人共鳴的貧富階層差距的現實，講述了現實生活真實存在，但不被大多數人多關注的故事，引發觀眾的共鳴，發人深省的同時又耐人尋味。
戲劇式結構多表現單一主人公在線性時序上，追求慾望時與外在世界的衝突，它強調事情是如何發生的，強調邏輯上的因果關係。一般而言，故事提出的所有問題都會得到解答，激發的所有情感都將得到滿足。
作為一部劇情片，通過基澤一家的寄生生活的發展推動整部電影的進行，完全符合劇情片戲劇式線性結構下三幕式的發展路線，即“因為一個家教機會窮人家庭開始寄生生活”、“寄生生活的狂歡與冰冷的生活現實的強烈對比”、“生日宴會事情敗露，高潮之後生活歸於平靜”。
而這部《寄生蟲》就是遵循戲劇式結構的一貫套路，從開端、發展、高潮、結尾的一條線索，包含著起、承、轉、合的過程。
故事的開端便是基澤的朋友介紹的一份富人家的家教工作，被窮人基澤一家發現富人家是很好騙的，於是他們便想出來一個巨大的陰謀，為了全家人的前途，成功利用一系列的謀劃達成目標。
故事由此開始發展，全家都進入富人家庭工作，得到了生活的暫時平衡，實現了“偶然寄生蟲”的生活方式，與其說是“寄生”，不如說是“互利共生、各取所需”而已。基澤一家享受勝利的喜悅，享受富人版的優渥生活，他們肆意狂歡，鳩佔鵲巢，在當所有人都洋洋得意之時，平衡再次被打破。
因為富人全家的集體出遊，前任女管家出現了，地下室的女管家丈夫的出現了，窮人家庭的祕密突然被發現了，暫時的幸福與狂歡都處於岌岌可危的時刻。
一場措手不及的謀殺和囚禁，一場突如其來的暴雨，將窮人基澤一家徹底逼上了絕路，和諧的“寄生生活”被打破，一家人開始為了抵禦外敵，保護自己做出鬥爭。
為了防止祕密暴露，基澤一家將前任女管家和她的丈夫囚禁在地下室後，如蟑螂般逃跑，冒暴雨回到半地下的家，但意外又出現了，因為暴雨將家裡淹沒了，所有東西都泡水了，基澤全家不得不流落到體育暫避。
此時觀眾的內心既有為基澤一家狂歡而感到的戲謔，又有為遭受災難的一家人的同情，當觀眾心情五味陳雜之時，故事又迎來了諷刺的轉折。
另一邊的富人家庭因為暴雨的沖刷，心情大好，準備給小兒子辦一場生日宴會。一場暴雨將窮人基澤這一家人澆醒，從寄生生活的狂歡回到冷靜的現實中。
他們不得不強顏歡笑，從暴雨的災難中儘快的調整過來，去準備富人們的狂歡。如此大的情節反轉和強烈的對比，促使整個影片達到了高潮，生日宴會的謀殺案誕生。
好萊塢格言說：“電影講究的就是最後20分鐘。”故事高潮是電影可以大做文章的一環，是全片的華彩樂章。
當生日宴會和諧進行之時，地下室裡的女管家丈夫從地下室走上了地面，作為一個打破平衡並推動謀殺案進程的關鍵人物。
他為了給妻子報仇，殺了女兒基婷，又準備殺媽媽忠淑，卻被反殺，本以為故事就這麼結束了，卻又迎來了另一個反轉。
因為男主人只顧著救自己的小兒子，不顧基婷死活時，之前爸爸基澤的內心所有矛盾衝突全部爆發出來，將男主人捅死了，整個電影由此達到高潮。
影片進行到此處，故事情節環環相扣，絲絲入骨，節奏緊張而激烈，配合著時而緊張，時而高亢的交響樂，曲折而有秩序的將故事向著高潮推進了。我們常說因為暴力動作的舞蹈化和韻律化讓暴力上升為“暴力美學”。
而在這個影片的高潮階段，凶殺案一觸即發，一邊是愉悅、和諧的花園生日宴會，一邊是血腥、暴力、凶殺的發生，不分階層、年齡、身份的人扭打在一起，人物的慢動作鏡頭配合交響樂，似乎為了讓觀眾更為仔細和認真的投入到這場花園凶殺案中，這場講述矛盾衝突、階級鬥爭的交響樂之中。
最後的結尾，以基宇被救後在醫院裡近乎癲狂的微笑中開始，窮人一家人汲汲營營的最後結果竟然是父親基澤因為殺人罪名不得不躲在富人別墅的地下室，女兒基婷的去世而告終。這個微笑，似乎是嘲笑、無奈、戲謔抑或是後悔。
當所有的慾望和希望破滅，塵埃落定之時，留給劇中人物的反思和觀眾的遐想便是引發熱烈討論的源泉。
二、人物性格符號化的設定，階級意識明顯，貧富差距對比強烈，現實感極強，一部殘酷而現實的生活浮世繪。
德國哲學家卡西爾說過：符號化的思維和行為，是人類生活中最富有代表性的特徵，並且人類的文化活動全部都依賴於此。
影片對於窮人和富人的符號化定義，既是戲劇結構中對於人物設定，故事情節，矛盾衝突的必然因素，同時也是引發觀眾，對於導演這樣定義階層的褒貶不一的原因。
窮人階層是以基澤一家，前任女管家一家為代表的的，沒有背景、學歷、缺乏關係，掙扎在溫飽居住等生理需求的一類人。而富人階層是以樸社長和夫人為代表的，經過努力，或是祖先基業，遊走於上流社會，光鮮亮麗，衣食無憂的一類人。
劇中的窮人蠅營狗苟，聰明，鑽營，騙術精湛，為達目的不擇手段， 同時又有無奈，求上進的心思。富人則是講求體面、愚蠢、幼稚、迷信熟人、被窮人玩弄於鼓掌之中，同時又有簡單、善良。
導演對於這兩類人群的設定，顛覆了觀眾對於窮人和富人的認識，以一種另類的角度，通過120分鐘的電影詮釋了貧富差距，人性和慾望，階層差距等話題。
“錢可以熨平生活的褶皺”、“不是因為善良才有錢，如果我有錢，可以比他們更善良”，“窮人身上地鐵的味道”。
這些發人深省的臺詞是導演通過劇中人物的口中，講述出了自己關於貧富差距，階層觀念的理解，通過這些人物的心理狀態，行為表現，引發觀眾的思考。導演就是這樣一步步的將故事引向最終的結局，讓所有人都走到了人生的“懸崖”之處，又各有歸宿。
不得不說在商業片和類型片的結合上，導演確實是高明之處。影片不僅闡述出導演的觀點，迎合了觀眾的喜愛，還可以贏得戛納刁鑽的眾評委的贊同，不得不說，韓國的電影業在解除審查制之後，建立分級制度之後，確實得到了噴湧式的發展，也期望我們中國也可以出更多優秀的電影作品。