朱耷的成就很晚，他的畫筆，在中年以前，雖已自創格調，但偏於狂怪，不免有些“海氣”。中年以後，修正了過去扁而方的筆勢，善於用禿筆，凝重而圓潤，顯得朴茂酣暢，有特殊的含蓄情味。表達形象，也突出而有情志。是一種新奇獨特的風貌，一種強調了特點的表現。
清 朱耷 《涉事冊》十開之一 34cm×27cm 榮寶齋藏
他的這種表現方式，尤其在魚、鳥，眼睛很大，有時甚至是方的，黑而圓的眼珠，頂在眼圈的上角，雖然魚和鳥的眼睛，不可能有這樣的情態，但相反地由於這種突出的誇張的描繪，卻增強了它的靈動性和特性。至於聳起了肩，或鼓起了肚子，展開了翅膀，或縮起了頭頸的那些鳥的情態，通過一團團化開的水墨，也突出了它所要表達的部分。其它花竹之類，也是這同一情感之下的表現。而他這種表現的高度能力，正是由於觀察的深刻與感受的積累的藝術幻化，因為，他的雙鉤畫筆，證明他對於鳥的組織與理解，是有全部的準確性的。
清 朱耷《巖下游魚圖》189cm×71cm 榮寶齋藏
在豪放的水墨畫派之中，在明代的代表作家之中，沈周與陳道復，風格雖然不同，但他們的創作態度，是循規蹈矩的。徐渭不免過於放肆，包含筆墨在內所表現的內容也感到單調。而朱耷的藝術性，在樸拙之中流露著巧妙，它的奇特的生動性、倔強性與創造性，不是一般尋常的想像所能範圍它的。
清 朱耷 《魚石圖卷》 30cm×150cm
美國克利夫蘭藝術館藏
他的書法造詣，也是奇妙的創造，它的藝術特性，是從側勢、逆勢、歸納到均勢，這一種傲岸不馴的情態，善於用禿筆而格調是雋健的，開了書法中筆勢所未有的情調。其實，他也毫無例外地接收受了晉唐以來法書的傳統典範，而真正形成他這種藝術風貌的，還是受到明王寵的書勢所引發，從而升騰幻化，試以王寵的各種書體來與他相比，不難看出在精神上的密切關係。而在六十以前，卻一手寫董其昌的書體，偶爾也寫黃山谷體。
清 朱耷《鹿圖》174cm×45cm 榮寶齋藏
很奇怪，八大山人平生所服膺的是董其昌，他的山水，完全從董其昌而來，他自己說明完全臨摹董其昌的畫冊，至今尚流傳於世。直到他的晚年，在書信中，還經常要尋索董其昌的書畫。董其昌的影響，可以產生清六家，也可以產生八大山人，這就足以說明個人內心的感受所發抒各自的靈感，不是絕對由於師承而受到限制約束。八大山人與六家遭遇不同，思想情感殊途，雖在同一影響之下，而發抒藝術創造的特性，就顯得天南地北，不是一家眷屬了。
來源：《謝稚柳談藝錄》
相關推薦
