去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
故事線一作為故事線二重新出現在公眾視野的導火線，已經成功"逍遙法外"的"被告"因為老年夫婦被殺事件再次成為犯罪嫌疑人。而故事三又成為前兩條故事線的社會背景，正是因為女作者掌握了檢察系統不少見不得光的線索，她才會潛入一探究竟。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
故事線一作為故事線二重新出現在公眾視野的導火線，已經成功"逍遙法外"的"被告"因為老年夫婦被殺事件再次成為犯罪嫌疑人。而故事三又成為前兩條故事線的社會背景，正是因為女作者掌握了檢察系統不少見不得光的線索，她才會潛入一探究竟。
片中沒有100%的壞人，也沒有100%的好人；沒有100%的罪犯，甚至沒有100%的檢察官。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
故事線一作為故事線二重新出現在公眾視野的導火線，已經成功"逍遙法外"的"被告"因為老年夫婦被殺事件再次成為犯罪嫌疑人。而故事三又成為前兩條故事線的社會背景，正是因為女作者掌握了檢察系統不少見不得光的線索，她才會潛入一探究竟。
片中沒有100%的壞人，也沒有100%的好人；沒有100%的罪犯，甚至沒有100%的檢察官。
再來就是第二個精彩的看點，本片近乎"雙雄"模型的角色設置，最上毅和衝野啟一郎代表了對於法律、公義兩種截然不同的價值觀，兩位檢察官一動一靜的詮釋方式對比非常鮮明。而更讓人過癮的是除了角色本身的強烈衝突，兩位神級男演員木村拓哉和二宮和也的演技互飆也為觀眾提供了極佳的觀影體驗。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
故事線一作為故事線二重新出現在公眾視野的導火線，已經成功"逍遙法外"的"被告"因為老年夫婦被殺事件再次成為犯罪嫌疑人。而故事三又成為前兩條故事線的社會背景，正是因為女作者掌握了檢察系統不少見不得光的線索，她才會潛入一探究竟。
片中沒有100%的壞人，也沒有100%的好人；沒有100%的罪犯，甚至沒有100%的檢察官。
再來就是第二個精彩的看點，本片近乎"雙雄"模型的角色設置，最上毅和衝野啟一郎代表了對於法律、公義兩種截然不同的價值觀，兩位檢察官一動一靜的詮釋方式對比非常鮮明。而更讓人過癮的是除了角色本身的強烈衝突，兩位神級男演員木村拓哉和二宮和也的演技互飆也為觀眾提供了極佳的觀影體驗。
戲中同為檢察系統裡面的精英，最上作為衝野的前輩，他追求絕對的公義，這種公義凌駕在法律之上；而衝野追求絕對的真相，這種真相屈從於法律之下。
戲外同為偶像出道實力擔當的男星，木村拓哉也作為二宮和也的前輩，他可謂"平成時代的大明星"，作為日本超人氣巨星自1991年出道以來，不止在日本本土是街知巷聞的明星，在中國也是了一代人的偶像。他雖然始於顏值，但憑藉過硬的實力在演藝圈屹立不倒，由他飾演的最上，能以一個眼神一個蹙眉都帶動著劇情的走向。而二宮和也時而低吟、時而亢奮的表演節奏，總是刺激著觀眾的情緒，讓人既無法忽視他的臉，也無法忽視他的演技。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
故事線一作為故事線二重新出現在公眾視野的導火線，已經成功"逍遙法外"的"被告"因為老年夫婦被殺事件再次成為犯罪嫌疑人。而故事三又成為前兩條故事線的社會背景，正是因為女作者掌握了檢察系統不少見不得光的線索，她才會潛入一探究竟。
片中沒有100%的壞人，也沒有100%的好人；沒有100%的罪犯，甚至沒有100%的檢察官。
再來就是第二個精彩的看點，本片近乎"雙雄"模型的角色設置，最上毅和衝野啟一郎代表了對於法律、公義兩種截然不同的價值觀，兩位檢察官一動一靜的詮釋方式對比非常鮮明。而更讓人過癮的是除了角色本身的強烈衝突，兩位神級男演員木村拓哉和二宮和也的演技互飆也為觀眾提供了極佳的觀影體驗。
戲中同為檢察系統裡面的精英，最上作為衝野的前輩，他追求絕對的公義，這種公義凌駕在法律之上；而衝野追求絕對的真相，這種真相屈從於法律之下。
戲外同為偶像出道實力擔當的男星，木村拓哉也作為二宮和也的前輩，他可謂"平成時代的大明星"，作為日本超人氣巨星自1991年出道以來，不止在日本本土是街知巷聞的明星，在中國也是了一代人的偶像。他雖然始於顏值，但憑藉過硬的實力在演藝圈屹立不倒，由他飾演的最上，能以一個眼神一個蹙眉都帶動著劇情的走向。而二宮和也時而低吟、時而亢奮的表演節奏，總是刺激著觀眾的情緒，讓人既無法忽視他的臉，也無法忽視他的演技。
《檢察方的罪人》是一部很完整的作品，比想象中精細很多，與一般懸疑片相比，不僅信息量大很多，而且能夠深度挖掘人物背後的動機，更富有社會意義。
信息容量之大體現在對於檢察系統不為人知的披露、灰色產業鏈的展現、政商勾結的展示等等；信息容量之廣體現在對於女性職場性騷擾的社會問題、對於司法系統的反思、反戰思想、乃至對於整個國家的思考。
法律不能保證100%的公義，這些被法律遺漏的公義是否應該隨著年月的流逝被人們所淡忘，如果不能的話，這些法律都不能維護的公義又應該由誰來捍衛。
到底是真相更加重要，還是公義更加重要。這些問題，影片中都有討論，而劇中人也給出了屬於自己堅守的答案。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
故事線一作為故事線二重新出現在公眾視野的導火線，已經成功"逍遙法外"的"被告"因為老年夫婦被殺事件再次成為犯罪嫌疑人。而故事三又成為前兩條故事線的社會背景，正是因為女作者掌握了檢察系統不少見不得光的線索，她才會潛入一探究竟。
片中沒有100%的壞人，也沒有100%的好人；沒有100%的罪犯，甚至沒有100%的檢察官。
再來就是第二個精彩的看點，本片近乎"雙雄"模型的角色設置，最上毅和衝野啟一郎代表了對於法律、公義兩種截然不同的價值觀，兩位檢察官一動一靜的詮釋方式對比非常鮮明。而更讓人過癮的是除了角色本身的強烈衝突，兩位神級男演員木村拓哉和二宮和也的演技互飆也為觀眾提供了極佳的觀影體驗。
戲中同為檢察系統裡面的精英，最上作為衝野的前輩，他追求絕對的公義，這種公義凌駕在法律之上；而衝野追求絕對的真相，這種真相屈從於法律之下。
戲外同為偶像出道實力擔當的男星，木村拓哉也作為二宮和也的前輩，他可謂"平成時代的大明星"，作為日本超人氣巨星自1991年出道以來，不止在日本本土是街知巷聞的明星，在中國也是了一代人的偶像。他雖然始於顏值，但憑藉過硬的實力在演藝圈屹立不倒，由他飾演的最上，能以一個眼神一個蹙眉都帶動著劇情的走向。而二宮和也時而低吟、時而亢奮的表演節奏，總是刺激著觀眾的情緒，讓人既無法忽視他的臉，也無法忽視他的演技。
《檢察方的罪人》是一部很完整的作品，比想象中精細很多，與一般懸疑片相比，不僅信息量大很多，而且能夠深度挖掘人物背後的動機，更富有社會意義。
信息容量之大體現在對於檢察系統不為人知的披露、灰色產業鏈的展現、政商勾結的展示等等；信息容量之廣體現在對於女性職場性騷擾的社會問題、對於司法系統的反思、反戰思想、乃至對於整個國家的思考。
法律不能保證100%的公義，這些被法律遺漏的公義是否應該隨著年月的流逝被人們所淡忘，如果不能的話，這些法律都不能維護的公義又應該由誰來捍衛。
到底是真相更加重要，還是公義更加重要。這些問題，影片中都有討論，而劇中人也給出了屬於自己堅守的答案。
《白骨街道》是主人公最上毅祖父的一本回憶錄，也是一部戰爭日記，戰爭的創傷通過夢魘的方式遺傳給他的後代，片中表現最上夢境的一個片段形象地傳達了原著中作者的反戰思想。
去年一部《小偷家族》賺足了中國影迷的口碑，日本電影再次引起了公眾的注目。今年的院線依然少不了這樣有口皆碑的日本電影，這就是由木村拓哉和二宮和也主演的電影《檢察方的罪人》，該片在本土取得了很好的票房成績，曾經蟬聯兩週票房冠軍，總票房達到29.6億日元。
本片的精妙之處在於兩點，其一在於故事線的鋪排，片中三線並行且互有交錯；其二在於人物，兩個主人公的設定形成了強烈的對比，同時這種對比並非簡單割裂的。
《檢察方的罪人》設置隱藏了三條並行的故事線，這些故事線脈絡清晰，一方面看似單獨成立，另一方面卻能有機地交錯聯繫在一起共同推動劇情的發展。
故事線一為老年夫婦室內被殺案件，年過七旬的老人為何雙雙遇害，凶手為何狠下毒手？故事線二為多年前少女被殺但凶手未定罪案件，這個凶手到底是誰，為什麼這個人能夠逃脫法律的制裁？故事三為女作家為蒐集一手素材，隻身潛入檢察系統暗訪，她最後能否調查出檢察官的醜聞？
每一條故事線都透露著偵探片濃重的懸疑氣氛，三線交錯重疊，每當觀眾以為這樣就是真相，那人就是真凶時，影片總會給你一個意想不到的反轉。又當你以為自己完全猜錯的時候，影片又會在這個時候告訴你，其實你也沒有完全猜錯。
故事線一作為故事線二重新出現在公眾視野的導火線，已經成功"逍遙法外"的"被告"因為老年夫婦被殺事件再次成為犯罪嫌疑人。而故事三又成為前兩條故事線的社會背景，正是因為女作者掌握了檢察系統不少見不得光的線索，她才會潛入一探究竟。
片中沒有100%的壞人，也沒有100%的好人；沒有100%的罪犯，甚至沒有100%的檢察官。
再來就是第二個精彩的看點，本片近乎"雙雄"模型的角色設置，最上毅和衝野啟一郎代表了對於法律、公義兩種截然不同的價值觀，兩位檢察官一動一靜的詮釋方式對比非常鮮明。而更讓人過癮的是除了角色本身的強烈衝突，兩位神級男演員木村拓哉和二宮和也的演技互飆也為觀眾提供了極佳的觀影體驗。
戲中同為檢察系統裡面的精英，最上作為衝野的前輩，他追求絕對的公義，這種公義凌駕在法律之上；而衝野追求絕對的真相，這種真相屈從於法律之下。
戲外同為偶像出道實力擔當的男星，木村拓哉也作為二宮和也的前輩，他可謂"平成時代的大明星"，作為日本超人氣巨星自1991年出道以來，不止在日本本土是街知巷聞的明星，在中國也是了一代人的偶像。他雖然始於顏值，但憑藉過硬的實力在演藝圈屹立不倒，由他飾演的最上，能以一個眼神一個蹙眉都帶動著劇情的走向。而二宮和也時而低吟、時而亢奮的表演節奏，總是刺激著觀眾的情緒，讓人既無法忽視他的臉，也無法忽視他的演技。
《檢察方的罪人》是一部很完整的作品，比想象中精細很多，與一般懸疑片相比，不僅信息量大很多，而且能夠深度挖掘人物背後的動機，更富有社會意義。
信息容量之大體現在對於檢察系統不為人知的披露、灰色產業鏈的展現、政商勾結的展示等等；信息容量之廣體現在對於女性職場性騷擾的社會問題、對於司法系統的反思、反戰思想、乃至對於整個國家的思考。
法律不能保證100%的公義，這些被法律遺漏的公義是否應該隨著年月的流逝被人們所淡忘，如果不能的話，這些法律都不能維護的公義又應該由誰來捍衛。
到底是真相更加重要，還是公義更加重要。這些問題，影片中都有討論，而劇中人也給出了屬於自己堅守的答案。
《白骨街道》是主人公最上毅祖父的一本回憶錄，也是一部戰爭日記，戰爭的創傷通過夢魘的方式遺傳給他的後代，片中表現最上夢境的一個片段形象地傳達了原著中作者的反戰思想。
既可以看到環環相扣的破案懸疑，也能看到一觸即發的雙雄對決。本片於9月6日正式在全國院線公映，值得一看。