多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
某位編劇曾經說過這樣一句話“寫一個好的故事，關乎天分；寫好一個故事，關乎努力。”
確實如此，每個人的內心都有著獨一無二的故事，只要找到正確的方法，並在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫得很出色。
《易經》中說，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”
想要寫出一部暢銷作品，可能需要那麼一些天分，但是我們可以向暢銷作家學習寫作技巧，這樣，即使不能寫出暢銷書，也可以寫出一部看起來還不錯的作品。
今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫作技巧書，名字就叫《暢銷作家寫作全技巧》。
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
某位編劇曾經說過這樣一句話“寫一個好的故事，關乎天分；寫好一個故事，關乎努力。”
確實如此，每個人的內心都有著獨一無二的故事，只要找到正確的方法，並在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫得很出色。
《易經》中說，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”
想要寫出一部暢銷作品，可能需要那麼一些天分，但是我們可以向暢銷作家學習寫作技巧，這樣，即使不能寫出暢銷書，也可以寫出一部看起來還不錯的作品。
今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫作技巧書，名字就叫《暢銷作家寫作全技巧》。
這本書是根據日本著名推理小說家大澤在昌開設的“小說課堂”的內容彙集而成，作者在歷時一年的講座中分享了他三十多年的寫作經驗和技巧。本書將講座內容精心濃縮為十堂寫作課和四堂課題講評，讓更多的寫作者得以“一睹大師風采”。
大澤在昌曾任日本推理作家協會理事長，並榮獲日本推理作家協會獎、直木賞，日本推理文學大獎等。日本推理文學大獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。2014年，大澤在昌還和東野圭吾一同獲得了第四十八屆吉川英治獎，這也是該獎歷史上首次出現兩人共享。
在《暢銷作家寫作全技巧》這本書中，大澤在昌對每位學員提交的作品從角色、情節、對話、文筆、立意和噱頭五個方面進行逐一點評，由此可見，這些是評判一部小說的重要元素。
所以我們可以從這五個方面，來學習如何寫一部好的小說。
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
某位編劇曾經說過這樣一句話“寫一個好的故事，關乎天分；寫好一個故事，關乎努力。”
確實如此，每個人的內心都有著獨一無二的故事，只要找到正確的方法，並在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫得很出色。
《易經》中說，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”
想要寫出一部暢銷作品，可能需要那麼一些天分，但是我們可以向暢銷作家學習寫作技巧，這樣，即使不能寫出暢銷書，也可以寫出一部看起來還不錯的作品。
今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫作技巧書，名字就叫《暢銷作家寫作全技巧》。
這本書是根據日本著名推理小說家大澤在昌開設的“小說課堂”的內容彙集而成，作者在歷時一年的講座中分享了他三十多年的寫作經驗和技巧。本書將講座內容精心濃縮為十堂寫作課和四堂課題講評，讓更多的寫作者得以“一睹大師風采”。
大澤在昌曾任日本推理作家協會理事長，並榮獲日本推理作家協會獎、直木賞，日本推理文學大獎等。日本推理文學大獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。2014年，大澤在昌還和東野圭吾一同獲得了第四十八屆吉川英治獎，這也是該獎歷史上首次出現兩人共享。
在《暢銷作家寫作全技巧》這本書中，大澤在昌對每位學員提交的作品從角色、情節、對話、文筆、立意和噱頭五個方面進行逐一點評，由此可見，這些是評判一部小說的重要元素。
所以我們可以從這五個方面，來學習如何寫一部好的小說。
一、角色
我們都知道，小說的三要素是人物、情節和環境。人物，也就是本書所說的角色，它是支撐故事情節的關鍵因素，要想故事開闊，就必須充實豐滿人物角色。大澤在昌給出的塑造角色的建議主要有以下幾點：
1. 尋找能使人物形象鮮明立體的文字，不要依賴固有名詞；
2. 角色的登場要有合適的理由，儘管不用明確給出，但作者要自己清楚；
3. 在細節上精雕細琢，可以製作角色表，記錄積累自己對登場角色的想法；
4. 給主人公制造困境，讓其經歷磨難，並做出反應和改變。
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
某位編劇曾經說過這樣一句話“寫一個好的故事，關乎天分；寫好一個故事，關乎努力。”
確實如此，每個人的內心都有著獨一無二的故事，只要找到正確的方法，並在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫得很出色。
《易經》中說，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”
想要寫出一部暢銷作品，可能需要那麼一些天分，但是我們可以向暢銷作家學習寫作技巧，這樣，即使不能寫出暢銷書，也可以寫出一部看起來還不錯的作品。
今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫作技巧書，名字就叫《暢銷作家寫作全技巧》。
這本書是根據日本著名推理小說家大澤在昌開設的“小說課堂”的內容彙集而成，作者在歷時一年的講座中分享了他三十多年的寫作經驗和技巧。本書將講座內容精心濃縮為十堂寫作課和四堂課題講評，讓更多的寫作者得以“一睹大師風采”。
大澤在昌曾任日本推理作家協會理事長，並榮獲日本推理作家協會獎、直木賞，日本推理文學大獎等。日本推理文學大獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。2014年，大澤在昌還和東野圭吾一同獲得了第四十八屆吉川英治獎，這也是該獎歷史上首次出現兩人共享。
在《暢銷作家寫作全技巧》這本書中，大澤在昌對每位學員提交的作品從角色、情節、對話、文筆、立意和噱頭五個方面進行逐一點評，由此可見，這些是評判一部小說的重要元素。
所以我們可以從這五個方面，來學習如何寫一部好的小說。
一、角色
我們都知道，小說的三要素是人物、情節和環境。人物，也就是本書所說的角色，它是支撐故事情節的關鍵因素，要想故事開闊，就必須充實豐滿人物角色。大澤在昌給出的塑造角色的建議主要有以下幾點：
1. 尋找能使人物形象鮮明立體的文字，不要依賴固有名詞；
2. 角色的登場要有合適的理由，儘管不用明確給出，但作者要自己清楚；
3. 在細節上精雕細琢，可以製作角色表，記錄積累自己對登場角色的想法；
4. 給主人公制造困境，讓其經歷磨難，並做出反應和改變。
二、情節
情節是小說的第二大要素。設計情節的目的是要讓讀者感受到閱讀的樂趣，作者本人就時常抱著“如果我是讀者，應該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫。對此，作者也給出了兩種具體方法：“變化”和“解謎”。
不管何種題材的小說，都具有驚心動魄的要素。比如職場小說中主人公任職的公司面臨危機或者武俠小說中受師命下山完成任務等。主人公在經歷困難後成功渡過難關，就是“變化”的小說。作者可以通過這種“變化”，讓讀者對作品產生“接下來會如何”、“怎樣才能擺脫危機”之類的期待。
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
某位編劇曾經說過這樣一句話“寫一個好的故事，關乎天分；寫好一個故事，關乎努力。”
確實如此，每個人的內心都有著獨一無二的故事，只要找到正確的方法，並在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫得很出色。
《易經》中說，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”
想要寫出一部暢銷作品，可能需要那麼一些天分，但是我們可以向暢銷作家學習寫作技巧，這樣，即使不能寫出暢銷書，也可以寫出一部看起來還不錯的作品。
今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫作技巧書，名字就叫《暢銷作家寫作全技巧》。
這本書是根據日本著名推理小說家大澤在昌開設的“小說課堂”的內容彙集而成，作者在歷時一年的講座中分享了他三十多年的寫作經驗和技巧。本書將講座內容精心濃縮為十堂寫作課和四堂課題講評，讓更多的寫作者得以“一睹大師風采”。
大澤在昌曾任日本推理作家協會理事長，並榮獲日本推理作家協會獎、直木賞，日本推理文學大獎等。日本推理文學大獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。2014年，大澤在昌還和東野圭吾一同獲得了第四十八屆吉川英治獎，這也是該獎歷史上首次出現兩人共享。
在《暢銷作家寫作全技巧》這本書中，大澤在昌對每位學員提交的作品從角色、情節、對話、文筆、立意和噱頭五個方面進行逐一點評，由此可見，這些是評判一部小說的重要元素。
所以我們可以從這五個方面，來學習如何寫一部好的小說。
一、角色
我們都知道，小說的三要素是人物、情節和環境。人物，也就是本書所說的角色，它是支撐故事情節的關鍵因素，要想故事開闊，就必須充實豐滿人物角色。大澤在昌給出的塑造角色的建議主要有以下幾點：
1. 尋找能使人物形象鮮明立體的文字，不要依賴固有名詞；
2. 角色的登場要有合適的理由，儘管不用明確給出，但作者要自己清楚；
3. 在細節上精雕細琢，可以製作角色表，記錄積累自己對登場角色的想法；
4. 給主人公制造困境，讓其經歷磨難，並做出反應和改變。
二、情節
情節是小說的第二大要素。設計情節的目的是要讓讀者感受到閱讀的樂趣，作者本人就時常抱著“如果我是讀者，應該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫。對此，作者也給出了兩種具體方法：“變化”和“解謎”。
不管何種題材的小說，都具有驚心動魄的要素。比如職場小說中主人公任職的公司面臨危機或者武俠小說中受師命下山完成任務等。主人公在經歷困難後成功渡過難關，就是“變化”的小說。作者可以通過這種“變化”，讓讀者對作品產生“接下來會如何”、“怎樣才能擺脫危機”之類的期待。
不只是推理小說才能“解謎”，普通類型的小說同樣存在著謎題，比如家人或戀人之間的祕密，可以通過探尋這些祕密，達到解謎的目的。設計情節時，“變化”和“解謎”這兩個要素可以二者選其一，不過最理想的狀態是將二者相結合，隨著過程的變化，最終解謎。
三、對話
設計對話時，要儘量貼近實際對話，同時要去除實際對話中多餘的部分。為角色設計的對話，要符合該角色的說話方式和口吻。寫完一段對話，可以自己讀一讀，讓自己融入角色，感受對話是否適宜。
另外，要想讓故事保持懸念，就要學會“隱藏對話”的技巧。“隱藏對話”可以通過“沉默”或“岔開話題”的方式實現。“隱藏對話”還可以為結局的反轉而設置，例如被問“剛才有沒有一個男人跑過來？”回答說“沒見男人跑過來”，但沒說“沒見女人跑過來”，這種“隱藏對話”的詭計可以給故事帶來懸念，是一種非常有效的手段。
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
某位編劇曾經說過這樣一句話“寫一個好的故事，關乎天分；寫好一個故事，關乎努力。”
確實如此，每個人的內心都有著獨一無二的故事，只要找到正確的方法，並在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫得很出色。
《易經》中說，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”
想要寫出一部暢銷作品，可能需要那麼一些天分，但是我們可以向暢銷作家學習寫作技巧，這樣，即使不能寫出暢銷書，也可以寫出一部看起來還不錯的作品。
今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫作技巧書，名字就叫《暢銷作家寫作全技巧》。
這本書是根據日本著名推理小說家大澤在昌開設的“小說課堂”的內容彙集而成，作者在歷時一年的講座中分享了他三十多年的寫作經驗和技巧。本書將講座內容精心濃縮為十堂寫作課和四堂課題講評，讓更多的寫作者得以“一睹大師風采”。
大澤在昌曾任日本推理作家協會理事長，並榮獲日本推理作家協會獎、直木賞，日本推理文學大獎等。日本推理文學大獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。2014年，大澤在昌還和東野圭吾一同獲得了第四十八屆吉川英治獎，這也是該獎歷史上首次出現兩人共享。
在《暢銷作家寫作全技巧》這本書中，大澤在昌對每位學員提交的作品從角色、情節、對話、文筆、立意和噱頭五個方面進行逐一點評，由此可見，這些是評判一部小說的重要元素。
所以我們可以從這五個方面，來學習如何寫一部好的小說。
一、角色
我們都知道，小說的三要素是人物、情節和環境。人物，也就是本書所說的角色，它是支撐故事情節的關鍵因素，要想故事開闊，就必須充實豐滿人物角色。大澤在昌給出的塑造角色的建議主要有以下幾點：
1. 尋找能使人物形象鮮明立體的文字，不要依賴固有名詞；
2. 角色的登場要有合適的理由，儘管不用明確給出，但作者要自己清楚；
3. 在細節上精雕細琢，可以製作角色表，記錄積累自己對登場角色的想法；
4. 給主人公制造困境，讓其經歷磨難，並做出反應和改變。
二、情節
情節是小說的第二大要素。設計情節的目的是要讓讀者感受到閱讀的樂趣，作者本人就時常抱著“如果我是讀者，應該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫。對此，作者也給出了兩種具體方法：“變化”和“解謎”。
不管何種題材的小說，都具有驚心動魄的要素。比如職場小說中主人公任職的公司面臨危機或者武俠小說中受師命下山完成任務等。主人公在經歷困難後成功渡過難關，就是“變化”的小說。作者可以通過這種“變化”，讓讀者對作品產生“接下來會如何”、“怎樣才能擺脫危機”之類的期待。
不只是推理小說才能“解謎”，普通類型的小說同樣存在著謎題，比如家人或戀人之間的祕密，可以通過探尋這些祕密，達到解謎的目的。設計情節時，“變化”和“解謎”這兩個要素可以二者選其一，不過最理想的狀態是將二者相結合，隨著過程的變化，最終解謎。
三、對話
設計對話時，要儘量貼近實際對話，同時要去除實際對話中多餘的部分。為角色設計的對話，要符合該角色的說話方式和口吻。寫完一段對話，可以自己讀一讀，讓自己融入角色，感受對話是否適宜。
另外，要想讓故事保持懸念，就要學會“隱藏對話”的技巧。“隱藏對話”可以通過“沉默”或“岔開話題”的方式實現。“隱藏對話”還可以為結局的反轉而設置，例如被問“剛才有沒有一個男人跑過來？”回答說“沒見男人跑過來”，但沒說“沒見女人跑過來”，這種“隱藏對話”的詭計可以給故事帶來懸念，是一種非常有效的手段。
四、文筆
“文字是傳達信息的手段”。對於傳達信息來說，最最重要的就是準確。準確的文字源自精準的措辭，書寫時，要儘量選擇能夠準確傳達自己心中意象的詞語，但需注意的是，在描寫心裡的意象時，要保持文字的邏輯性。同時要留意文字的節奏，把握好張弛緩急，對場景中個元素的重要程度，加以濃淡適宜的區分。
在使用比喻的手法時，要避免老套陳舊的表現方式，也就是說“比喻要有品位”。寫作時，可以儘量使用獨創的表現方式，但要注意不能過於獨特，以免讀者無法準確理解。關於文字，並沒有正確的答案，寫作者要掌握自己的文風。那些擁有自己獨特的文筆和文風的作者，大多是成熟的作家，在寫作初期的時候，要爭取寫出能賺錢的稿子，懷著好好寫的心態，這樣才能進步。
多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。
這句話是著名的《百年孤獨》的開頭，縱然是那些沒讀過這本書的人，也有很多對這個開頭不陌生。
一部好的作品，可以暢銷幾十上百年，其中的文字，穿過漫長的歷史河流，依然能夠打動半個世紀後的我們，並且還將與世長存下去。
寫出一部暢銷經久不衰的作品，是無數作家和寫作愛好者的夢想，難道這真的只是那些有天賦的人才能做的事嗎？我們普通人該如何做，才能寫出一部好的作品呢？
某位編劇曾經說過這樣一句話“寫一個好的故事，關乎天分；寫好一個故事，關乎努力。”
確實如此，每個人的內心都有著獨一無二的故事，只要找到正確的方法，並在這條路上努力下去，即使是普通人，也能把自己心中的故事寫得很出色。
《易經》中說，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”
想要寫出一部暢銷作品，可能需要那麼一些天分，但是我們可以向暢銷作家學習寫作技巧，這樣，即使不能寫出暢銷書，也可以寫出一部看起來還不錯的作品。
今天就向大家推薦一本暢銷作家的寫作技巧書，名字就叫《暢銷作家寫作全技巧》。
這本書是根據日本著名推理小說家大澤在昌開設的“小說課堂”的內容彙集而成，作者在歷時一年的講座中分享了他三十多年的寫作經驗和技巧。本書將講座內容精心濃縮為十堂寫作課和四堂課題講評，讓更多的寫作者得以“一睹大師風采”。
大澤在昌曾任日本推理作家協會理事長，並榮獲日本推理作家協會獎、直木賞，日本推理文學大獎等。日本推理文學大獎是日本推理文壇唯一的功勞獎，專門嘉獎貢獻卓越的作家或評論家。2014年，大澤在昌還和東野圭吾一同獲得了第四十八屆吉川英治獎，這也是該獎歷史上首次出現兩人共享。
在《暢銷作家寫作全技巧》這本書中，大澤在昌對每位學員提交的作品從角色、情節、對話、文筆、立意和噱頭五個方面進行逐一點評，由此可見，這些是評判一部小說的重要元素。
所以我們可以從這五個方面，來學習如何寫一部好的小說。
一、角色
我們都知道，小說的三要素是人物、情節和環境。人物，也就是本書所說的角色，它是支撐故事情節的關鍵因素，要想故事開闊，就必須充實豐滿人物角色。大澤在昌給出的塑造角色的建議主要有以下幾點：
1. 尋找能使人物形象鮮明立體的文字，不要依賴固有名詞；
2. 角色的登場要有合適的理由，儘管不用明確給出，但作者要自己清楚；
3. 在細節上精雕細琢，可以製作角色表，記錄積累自己對登場角色的想法；
4. 給主人公制造困境，讓其經歷磨難，並做出反應和改變。
二、情節
情節是小說的第二大要素。設計情節的目的是要讓讀者感受到閱讀的樂趣，作者本人就時常抱著“如果我是讀者，應該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫。對此，作者也給出了兩種具體方法：“變化”和“解謎”。
不管何種題材的小說，都具有驚心動魄的要素。比如職場小說中主人公任職的公司面臨危機或者武俠小說中受師命下山完成任務等。主人公在經歷困難後成功渡過難關，就是“變化”的小說。作者可以通過這種“變化”，讓讀者對作品產生“接下來會如何”、“怎樣才能擺脫危機”之類的期待。
不只是推理小說才能“解謎”，普通類型的小說同樣存在著謎題，比如家人或戀人之間的祕密，可以通過探尋這些祕密，達到解謎的目的。設計情節時，“變化”和“解謎”這兩個要素可以二者選其一，不過最理想的狀態是將二者相結合，隨著過程的變化，最終解謎。
三、對話
設計對話時，要儘量貼近實際對話，同時要去除實際對話中多餘的部分。為角色設計的對話，要符合該角色的說話方式和口吻。寫完一段對話，可以自己讀一讀，讓自己融入角色，感受對話是否適宜。
另外，要想讓故事保持懸念，就要學會“隱藏對話”的技巧。“隱藏對話”可以通過“沉默”或“岔開話題”的方式實現。“隱藏對話”還可以為結局的反轉而設置，例如被問“剛才有沒有一個男人跑過來？”回答說“沒見男人跑過來”，但沒說“沒見女人跑過來”，這種“隱藏對話”的詭計可以給故事帶來懸念，是一種非常有效的手段。
四、文筆
“文字是傳達信息的手段”。對於傳達信息來說，最最重要的就是準確。準確的文字源自精準的措辭，書寫時，要儘量選擇能夠準確傳達自己心中意象的詞語，但需注意的是，在描寫心裡的意象時，要保持文字的邏輯性。同時要留意文字的節奏，把握好張弛緩急，對場景中個元素的重要程度，加以濃淡適宜的區分。
在使用比喻的手法時，要避免老套陳舊的表現方式，也就是說“比喻要有品位”。寫作時，可以儘量使用獨創的表現方式，但要注意不能過於獨特，以免讀者無法準確理解。關於文字，並沒有正確的答案，寫作者要掌握自己的文風。那些擁有自己獨特的文筆和文風的作者，大多是成熟的作家，在寫作初期的時候，要爭取寫出能賺錢的稿子，懷著好好寫的心態，這樣才能進步。
五、立意和噱頭
《暢銷作家寫作全技巧》這本書中並沒有太多筆墨專講立意和噱頭，不過綜合全書，我們不難得出自己的結論——通過大量看書（看電影也是一個不錯的選擇），為自己積蓄足夠多的“抽屜”，同時要留心觀察周圍的人、事、物，並時常思考和想象，因為很多好的作品其實都來源於生活。
俗話說“文無定法”，沒有人可以僅僅通過學習一本書講述的寫作技巧，就創作出一部優秀作品。但是通過向優秀的作家學習，加上多讀經典作品，多觀察、多思考，並持續寫作、筆耕不輟，相信你也可以寫出一部好的小說。