“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
1
從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
1
從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
德雲社天橋劇場。
媒介的力量開始凸顯，學生時期的武霞，雖然還沒錢去劇場消費，卻可以通過廣播、光盤、網絡的形式聽相聲——那時候，會有現場的粉絲，用相機錄製好視頻，傳到視頻網站，清晰度不高，但聽得清楚。
粉絲們在互聯網聚集，並爆發出驚人的凝聚力，2010年，郭德綱遭遇“黑色8月”，德雲社與北京電視臺記者的糾紛、李菁何雲偉的出走、小劇場暫停演出等風波，讓很多粉絲擔心，以後可能聽不到德雲社相聲了。他們紛紛在網上發帖，介紹事件真相，為其辯解。這次行動增加了粉絲團的凝聚力，形成了最初的一群鐵粉。
他們的熱情得到了德雲社的呼應，到了這年9月11日，德雲社突然放出消息，第二天將要舉辦演出。
這是劫波渡盡的信號。粉絲王超至今還記得，當時他早上五點就起床去購票，到達時前面已經有了十個人，隊伍慢慢長起來，一開始每人限購六張，後來變成了兩張。“劫後餘生”的氣氛充盈表演的小劇場，郭德綱宣佈，以後每一年的9月12日就定為“綱絲節”，德雲社會用專場演出來回報支持自己的人。
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
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從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
德雲社天橋劇場。
媒介的力量開始凸顯，學生時期的武霞，雖然還沒錢去劇場消費，卻可以通過廣播、光盤、網絡的形式聽相聲——那時候，會有現場的粉絲，用相機錄製好視頻，傳到視頻網站，清晰度不高，但聽得清楚。
粉絲們在互聯網聚集，並爆發出驚人的凝聚力，2010年，郭德綱遭遇“黑色8月”，德雲社與北京電視臺記者的糾紛、李菁何雲偉的出走、小劇場暫停演出等風波，讓很多粉絲擔心，以後可能聽不到德雲社相聲了。他們紛紛在網上發帖，介紹事件真相，為其辯解。這次行動增加了粉絲團的凝聚力，形成了最初的一群鐵粉。
他們的熱情得到了德雲社的呼應，到了這年9月11日，德雲社突然放出消息，第二天將要舉辦演出。
這是劫波渡盡的信號。粉絲王超至今還記得，當時他早上五點就起床去購票，到達時前面已經有了十個人，隊伍慢慢長起來，一開始每人限購六張，後來變成了兩張。“劫後餘生”的氣氛充盈表演的小劇場，郭德綱宣佈，以後每一年的9月12日就定為“綱絲節”，德雲社會用專場演出來回報支持自己的人。
郭德綱微博談及當年的紛爭，將粉絲稱為“親人”。
德雲社對觀眾群體另一個呼應是開始重視網絡版權。面對網上私錄的相聲視頻越來越多的情況，德雲社開始與優酷進行版權合作。2009年，優酷首次上線了郭德綱單口相聲《濟公傳》，採取付費方式觀看。
小小的齒輪轉動了，它首先作用於個體：有次，王超本來要去現場聽《濟公傳》，但票買遲了，180元的票，被黃牛炒到了1200元，他轉身走了。回到家，就充了優酷會員，看視頻版。
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
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從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
德雲社天橋劇場。
媒介的力量開始凸顯，學生時期的武霞，雖然還沒錢去劇場消費，卻可以通過廣播、光盤、網絡的形式聽相聲——那時候，會有現場的粉絲，用相機錄製好視頻，傳到視頻網站，清晰度不高，但聽得清楚。
粉絲們在互聯網聚集，並爆發出驚人的凝聚力，2010年，郭德綱遭遇“黑色8月”，德雲社與北京電視臺記者的糾紛、李菁何雲偉的出走、小劇場暫停演出等風波，讓很多粉絲擔心，以後可能聽不到德雲社相聲了。他們紛紛在網上發帖，介紹事件真相，為其辯解。這次行動增加了粉絲團的凝聚力，形成了最初的一群鐵粉。
他們的熱情得到了德雲社的呼應，到了這年9月11日，德雲社突然放出消息，第二天將要舉辦演出。
這是劫波渡盡的信號。粉絲王超至今還記得，當時他早上五點就起床去購票，到達時前面已經有了十個人，隊伍慢慢長起來，一開始每人限購六張，後來變成了兩張。“劫後餘生”的氣氛充盈表演的小劇場，郭德綱宣佈，以後每一年的9月12日就定為“綱絲節”，德雲社會用專場演出來回報支持自己的人。
郭德綱微博談及當年的紛爭，將粉絲稱為“親人”。
德雲社對觀眾群體另一個呼應是開始重視網絡版權。面對網上私錄的相聲視頻越來越多的情況，德雲社開始與優酷進行版權合作。2009年，優酷首次上線了郭德綱單口相聲《濟公傳》，採取付費方式觀看。
小小的齒輪轉動了，它首先作用於個體：有次，王超本來要去現場聽《濟公傳》，但票買遲了，180元的票，被黃牛炒到了1200元，他轉身走了。回到家，就充了優酷會員，看視頻版。
優酷至今擁有郭德綱濟公傳書場全集內容。
而如今，在優酷聽德雲社相聲，已經成了粉絲們的生活習慣。據統計，2019年看德雲社內容的優酷用戶，人均每天觀看55分鐘，比2018年多了半小時。很多人都是聽著德雲社的相聲進入睡眠的，所以江湖流行一個說法：“感謝德雲社多年的‘陪睡’之恩”。
2
“放心，優酷會出賣你的”
當視頻製作進入專業階段後，原來粗放的私人錄製就過時了。在新的秩序下，無論是互聯網還是相聲，都在不斷調整姿態，以期彼此適應。
魏萊在看過多場德雲社演出後，印象最深的，是演員在傳統相聲的段子裡，加入很多時髦元素，比如“吃雞”、高考、英語，“把網絡上的流行用詞和傳統相聲融在一起了，也不會特別愣。”她說。
互聯網也表現積極，一系列的舉措被推出：原本合併在一起的德雲社節目頁被拆開了，每個節目變成獨立的搜索項，供觀眾方便搜索；曉彤是優酷的一名90後運營人員，她稱自己的工作為“寵粉”，她把德雲社精彩的演出片段剪輯成短視頻傳播，得到了粉絲的好評：“小編好懂我的心。”
年輕的觀眾們熱情參與相聲文化的傳播和再創造。和小劇場裡，觀眾通過“咦......籲......”帶動氣氛的觀演文化不同，互聯網上，彈幕才是主流。這是互聯網時代的吆喝，2018年德雲社封箱演出，彈幕特效數較前一年增加了660%。觀眾們津津有味地刷著優酷的特效彈幕：發彈幕詞“桃兒”後，會出現滿屏的桃子——這個梗的靈感，來自郭德綱獨特的桃形髮型。
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
1
從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
德雲社天橋劇場。
媒介的力量開始凸顯，學生時期的武霞，雖然還沒錢去劇場消費，卻可以通過廣播、光盤、網絡的形式聽相聲——那時候，會有現場的粉絲，用相機錄製好視頻，傳到視頻網站，清晰度不高，但聽得清楚。
粉絲們在互聯網聚集，並爆發出驚人的凝聚力，2010年，郭德綱遭遇“黑色8月”，德雲社與北京電視臺記者的糾紛、李菁何雲偉的出走、小劇場暫停演出等風波，讓很多粉絲擔心，以後可能聽不到德雲社相聲了。他們紛紛在網上發帖，介紹事件真相，為其辯解。這次行動增加了粉絲團的凝聚力，形成了最初的一群鐵粉。
他們的熱情得到了德雲社的呼應，到了這年9月11日，德雲社突然放出消息，第二天將要舉辦演出。
這是劫波渡盡的信號。粉絲王超至今還記得，當時他早上五點就起床去購票，到達時前面已經有了十個人，隊伍慢慢長起來，一開始每人限購六張，後來變成了兩張。“劫後餘生”的氣氛充盈表演的小劇場，郭德綱宣佈，以後每一年的9月12日就定為“綱絲節”，德雲社會用專場演出來回報支持自己的人。
郭德綱微博談及當年的紛爭，將粉絲稱為“親人”。
德雲社對觀眾群體另一個呼應是開始重視網絡版權。面對網上私錄的相聲視頻越來越多的情況，德雲社開始與優酷進行版權合作。2009年，優酷首次上線了郭德綱單口相聲《濟公傳》，採取付費方式觀看。
小小的齒輪轉動了，它首先作用於個體：有次，王超本來要去現場聽《濟公傳》，但票買遲了，180元的票，被黃牛炒到了1200元，他轉身走了。回到家，就充了優酷會員，看視頻版。
優酷至今擁有郭德綱濟公傳書場全集內容。
而如今，在優酷聽德雲社相聲，已經成了粉絲們的生活習慣。據統計，2019年看德雲社內容的優酷用戶，人均每天觀看55分鐘，比2018年多了半小時。很多人都是聽著德雲社的相聲進入睡眠的，所以江湖流行一個說法：“感謝德雲社多年的‘陪睡’之恩”。
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“放心，優酷會出賣你的”
當視頻製作進入專業階段後，原來粗放的私人錄製就過時了。在新的秩序下，無論是互聯網還是相聲，都在不斷調整姿態，以期彼此適應。
魏萊在看過多場德雲社演出後，印象最深的，是演員在傳統相聲的段子裡，加入很多時髦元素，比如“吃雞”、高考、英語，“把網絡上的流行用詞和傳統相聲融在一起了，也不會特別愣。”她說。
互聯網也表現積極，一系列的舉措被推出：原本合併在一起的德雲社節目頁被拆開了，每個節目變成獨立的搜索項，供觀眾方便搜索；曉彤是優酷的一名90後運營人員，她稱自己的工作為“寵粉”，她把德雲社精彩的演出片段剪輯成短視頻傳播，得到了粉絲的好評：“小編好懂我的心。”
年輕的觀眾們熱情參與相聲文化的傳播和再創造。和小劇場裡，觀眾通過“咦......籲......”帶動氣氛的觀演文化不同，互聯網上，彈幕才是主流。這是互聯網時代的吆喝，2018年德雲社封箱演出，彈幕特效數較前一年增加了660%。觀眾們津津有味地刷著優酷的特效彈幕：發彈幕詞“桃兒”後，會出現滿屏的桃子——這個梗的靈感，來自郭德綱獨特的桃形髮型。
互聯網連接相聲和年輕人後，郭德綱也從“老郭”逆生長為“桃兒”。
視頻平臺也因此成為這場文化大遷徙的受益者，它作為某種符號被鑲嵌在相聲文化圈裡。因為優酷擁有的125場德雲社版權節目，是會員專供，所以“優酷會員”成為德雲社粉絲的一個身份標籤。很多人一次充值了三年會員，王超告訴我們，據他所知，“有人已把會員續到2025年”。
它甚至成為一種“官方欽定”，有一次，張雲雷在臺上大尺度調侃自己的師父郭德綱，並讓臺下觀眾保密，不要說出去。旁邊捧哏的楊九郎說：“放心，優酷會出賣你的。”
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
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從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
德雲社天橋劇場。
媒介的力量開始凸顯，學生時期的武霞，雖然還沒錢去劇場消費，卻可以通過廣播、光盤、網絡的形式聽相聲——那時候，會有現場的粉絲，用相機錄製好視頻，傳到視頻網站，清晰度不高，但聽得清楚。
粉絲們在互聯網聚集，並爆發出驚人的凝聚力，2010年，郭德綱遭遇“黑色8月”，德雲社與北京電視臺記者的糾紛、李菁何雲偉的出走、小劇場暫停演出等風波，讓很多粉絲擔心，以後可能聽不到德雲社相聲了。他們紛紛在網上發帖，介紹事件真相，為其辯解。這次行動增加了粉絲團的凝聚力，形成了最初的一群鐵粉。
他們的熱情得到了德雲社的呼應，到了這年9月11日，德雲社突然放出消息，第二天將要舉辦演出。
這是劫波渡盡的信號。粉絲王超至今還記得，當時他早上五點就起床去購票，到達時前面已經有了十個人，隊伍慢慢長起來，一開始每人限購六張，後來變成了兩張。“劫後餘生”的氣氛充盈表演的小劇場，郭德綱宣佈，以後每一年的9月12日就定為“綱絲節”，德雲社會用專場演出來回報支持自己的人。
郭德綱微博談及當年的紛爭，將粉絲稱為“親人”。
德雲社對觀眾群體另一個呼應是開始重視網絡版權。面對網上私錄的相聲視頻越來越多的情況，德雲社開始與優酷進行版權合作。2009年，優酷首次上線了郭德綱單口相聲《濟公傳》，採取付費方式觀看。
小小的齒輪轉動了，它首先作用於個體：有次，王超本來要去現場聽《濟公傳》，但票買遲了，180元的票，被黃牛炒到了1200元，他轉身走了。回到家，就充了優酷會員，看視頻版。
優酷至今擁有郭德綱濟公傳書場全集內容。
而如今，在優酷聽德雲社相聲，已經成了粉絲們的生活習慣。據統計，2019年看德雲社內容的優酷用戶，人均每天觀看55分鐘，比2018年多了半小時。很多人都是聽著德雲社的相聲進入睡眠的，所以江湖流行一個說法：“感謝德雲社多年的‘陪睡’之恩”。
2
“放心，優酷會出賣你的”
當視頻製作進入專業階段後，原來粗放的私人錄製就過時了。在新的秩序下，無論是互聯網還是相聲，都在不斷調整姿態，以期彼此適應。
魏萊在看過多場德雲社演出後，印象最深的，是演員在傳統相聲的段子裡，加入很多時髦元素，比如“吃雞”、高考、英語，“把網絡上的流行用詞和傳統相聲融在一起了，也不會特別愣。”她說。
互聯網也表現積極，一系列的舉措被推出：原本合併在一起的德雲社節目頁被拆開了，每個節目變成獨立的搜索項，供觀眾方便搜索；曉彤是優酷的一名90後運營人員，她稱自己的工作為“寵粉”，她把德雲社精彩的演出片段剪輯成短視頻傳播，得到了粉絲的好評：“小編好懂我的心。”
年輕的觀眾們熱情參與相聲文化的傳播和再創造。和小劇場裡，觀眾通過“咦......籲......”帶動氣氛的觀演文化不同，互聯網上，彈幕才是主流。這是互聯網時代的吆喝，2018年德雲社封箱演出，彈幕特效數較前一年增加了660%。觀眾們津津有味地刷著優酷的特效彈幕：發彈幕詞“桃兒”後，會出現滿屏的桃子——這個梗的靈感，來自郭德綱獨特的桃形髮型。
互聯網連接相聲和年輕人後，郭德綱也從“老郭”逆生長為“桃兒”。
視頻平臺也因此成為這場文化大遷徙的受益者，它作為某種符號被鑲嵌在相聲文化圈裡。因為優酷擁有的125場德雲社版權節目，是會員專供，所以“優酷會員”成為德雲社粉絲的一個身份標籤。很多人一次充值了三年會員，王超告訴我們，據他所知，“有人已把會員續到2025年”。
它甚至成為一種“官方欽定”，有一次，張雲雷在臺上大尺度調侃自己的師父郭德綱，並讓臺下觀眾保密，不要說出去。旁邊捧哏的楊九郎說：“放心，優酷會出賣你的。”
3
應許之地
與以往相比，今年“綱絲節”最大的不同，是優酷平臺從演出結束後10余天上線官錄，變成了當晚僅延遲1個半小時獨播。
建議的提出者林娜，是優酷的媒資工作人員。今年的綱絲節，林娜的搶票以失敗告終。但作為綱絲，她明白粉絲希望儘快看到“角兒”的心理。“你這是借工作之名加私活呀。”有同事調侃她。
直播的難度顯而易見，以往的德雲社節目，從錄製到包裝再到上線，大概需要1到2周的時間。而本次為了確保內容安全，工作人員提前看過了當晚的演出內容；技術團隊則負責解決現場直播的帶寬問題，提高視頻製作效率。
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
1
從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
德雲社天橋劇場。
媒介的力量開始凸顯，學生時期的武霞，雖然還沒錢去劇場消費，卻可以通過廣播、光盤、網絡的形式聽相聲——那時候，會有現場的粉絲，用相機錄製好視頻，傳到視頻網站，清晰度不高，但聽得清楚。
粉絲們在互聯網聚集，並爆發出驚人的凝聚力，2010年，郭德綱遭遇“黑色8月”，德雲社與北京電視臺記者的糾紛、李菁何雲偉的出走、小劇場暫停演出等風波，讓很多粉絲擔心，以後可能聽不到德雲社相聲了。他們紛紛在網上發帖，介紹事件真相，為其辯解。這次行動增加了粉絲團的凝聚力，形成了最初的一群鐵粉。
他們的熱情得到了德雲社的呼應，到了這年9月11日，德雲社突然放出消息，第二天將要舉辦演出。
這是劫波渡盡的信號。粉絲王超至今還記得，當時他早上五點就起床去購票，到達時前面已經有了十個人，隊伍慢慢長起來，一開始每人限購六張，後來變成了兩張。“劫後餘生”的氣氛充盈表演的小劇場，郭德綱宣佈，以後每一年的9月12日就定為“綱絲節”，德雲社會用專場演出來回報支持自己的人。
郭德綱微博談及當年的紛爭，將粉絲稱為“親人”。
德雲社對觀眾群體另一個呼應是開始重視網絡版權。面對網上私錄的相聲視頻越來越多的情況，德雲社開始與優酷進行版權合作。2009年，優酷首次上線了郭德綱單口相聲《濟公傳》，採取付費方式觀看。
小小的齒輪轉動了，它首先作用於個體：有次，王超本來要去現場聽《濟公傳》，但票買遲了，180元的票，被黃牛炒到了1200元，他轉身走了。回到家，就充了優酷會員，看視頻版。
優酷至今擁有郭德綱濟公傳書場全集內容。
而如今，在優酷聽德雲社相聲，已經成了粉絲們的生活習慣。據統計，2019年看德雲社內容的優酷用戶，人均每天觀看55分鐘，比2018年多了半小時。很多人都是聽著德雲社的相聲進入睡眠的，所以江湖流行一個說法：“感謝德雲社多年的‘陪睡’之恩”。
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“放心，優酷會出賣你的”
當視頻製作進入專業階段後，原來粗放的私人錄製就過時了。在新的秩序下，無論是互聯網還是相聲，都在不斷調整姿態，以期彼此適應。
魏萊在看過多場德雲社演出後，印象最深的，是演員在傳統相聲的段子裡，加入很多時髦元素，比如“吃雞”、高考、英語，“把網絡上的流行用詞和傳統相聲融在一起了，也不會特別愣。”她說。
互聯網也表現積極，一系列的舉措被推出：原本合併在一起的德雲社節目頁被拆開了，每個節目變成獨立的搜索項，供觀眾方便搜索；曉彤是優酷的一名90後運營人員，她稱自己的工作為“寵粉”，她把德雲社精彩的演出片段剪輯成短視頻傳播，得到了粉絲的好評：“小編好懂我的心。”
年輕的觀眾們熱情參與相聲文化的傳播和再創造。和小劇場裡，觀眾通過“咦......籲......”帶動氣氛的觀演文化不同，互聯網上，彈幕才是主流。這是互聯網時代的吆喝，2018年德雲社封箱演出，彈幕特效數較前一年增加了660%。觀眾們津津有味地刷著優酷的特效彈幕：發彈幕詞“桃兒”後，會出現滿屏的桃子——這個梗的靈感，來自郭德綱獨特的桃形髮型。
互聯網連接相聲和年輕人後，郭德綱也從“老郭”逆生長為“桃兒”。
視頻平臺也因此成為這場文化大遷徙的受益者，它作為某種符號被鑲嵌在相聲文化圈裡。因為優酷擁有的125場德雲社版權節目，是會員專供，所以“優酷會員”成為德雲社粉絲的一個身份標籤。很多人一次充值了三年會員，王超告訴我們，據他所知，“有人已把會員續到2025年”。
它甚至成為一種“官方欽定”，有一次，張雲雷在臺上大尺度調侃自己的師父郭德綱，並讓臺下觀眾保密，不要說出去。旁邊捧哏的楊九郎說：“放心，優酷會出賣你的。”
3
應許之地
與以往相比，今年“綱絲節”最大的不同，是優酷平臺從演出結束後10余天上線官錄，變成了當晚僅延遲1個半小時獨播。
建議的提出者林娜，是優酷的媒資工作人員。今年的綱絲節，林娜的搶票以失敗告終。但作為綱絲，她明白粉絲希望儘快看到“角兒”的心理。“你這是借工作之名加私活呀。”有同事調侃她。
直播的難度顯而易見，以往的德雲社節目，從錄製到包裝再到上線，大概需要1到2周的時間。而本次為了確保內容安全，工作人員提前看過了當晚的演出內容；技術團隊則負責解決現場直播的帶寬問題，提高視頻製作效率。
優酷官方轉播臺，嚴陣以待。
事情似乎終於有了一個好的解決方案：從清末，相聲祖師爺窮不怕在北京天橋撂地演出開始，相聲就始終在傳播最大化與觀眾互動性上尋找平衡。它二三十年代開始出沒於茶館，困囿於受眾的狹窄；四十年代後又依附於廣播，卻失之單向的“說—聽”關係。從1983年登陸春晚以來，“電視相聲”便備受詬病：它改變了傳統相聲的形式，沒人知道它路在何方。
等到20世紀末郭德綱等人將相聲請回小劇場，相聲還要風餐露宿十幾年才能找到它的應許之地——除了最大範圍的觸達和靈活的互動，互聯網從根本上改變的，是相聲表演者與觀看者的權力關係。
“桃兒”“德雲女孩”“壯壯”，粉絲深度參與相聲文化的構建，讓相聲群體獲得了自我迭代、擴大的能力：根據優酷的大數據畫像，德雲社粉絲的年輕化趨勢越來越明顯，今年18-34歲的人群，相較於2018年的51%，上升到64%。而女性粉絲，相較2018年，上升了240%。男女佔比差距從11%縮小到3%。
“綱絲節”十年，互聯網給相聲帶來了什麼？
“簡直是救命草。”
文 | 李廣
魏萊的焦慮被撫平了：僅僅比線下晚一個半小時，德雲社“綱絲節”專場演出就會出現在網絡上。她將和現場的觀眾一樣，在9月9日德雲社發起的狂歡中，收穫滿足和參與感。
9月9日晚9點，粉絲在看優酷官錄。
線下演出的票太難搶了。有人統計，德雲社藝人的微博粉絲加起來有1.25億，而“綱絲節”的演出場地北展劇場，只有2743個座位。
今年8月，幸運兒們不到一秒就把門票瓜分一空。在百度“郭德綱吧”，有人發了條帖子：“今年一張綱絲節票是不是能換一個女朋友？” 失望的相聲愛好者轉而把希望寄託在“優酷”上。優酷是國內一家互聯網視頻平臺，從2009年開始，就與德雲社開展合作，並逐漸成為後者的獨播平臺。粉絲們近乎懇切地希望它能早一點上線今年的綱絲節內容：無需要高清畫質，無需精心剪輯，只求快一點，再快一點。
他們以一種雀躍的方式，來慶祝心願達成：當消息放出，相關微博得到了近三萬次轉發。有粉絲甚至在下面留言：“我還就告訴你，優酷你就是我爸爸。”
官宣後，德雲社粉絲興奮稱優酷為“酷爹”。
一些事情顯然在發生變化。觀眾暴漲的熱情、茂盛生長的相聲亞文化、四通八達的互聯網，都在沖刷著相聲這一傳統藝術行業。處處都是富有意味感的細節：採訪中，當問起相聲和其它粉絲群體有何不同，一個粉絲的回答聰明而幹練，很難讓人聯想到傳統認知中捧著茶缸的中年大叔：“區別我不知道怎麼說，共同的地方是大家都用心喜歡一個人。”
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從《開心茶館》到“綱絲節”
“以前情況會好些。”武霞是一名十多年的“綱絲”，她回憶，在2017年以前，票還沒這麼難搶。而在2005年，郭德綱還籍籍無名。
改變了郭德綱命運的，是北京廣播電臺一檔名為《開心茶館》的節目。節目中，主持人康大鵬錄製了不少郭德綱和于謙的相聲，讓後兩者開始為聽眾所知。德雲社劇場變得熱鬧起來，能容納300人的地方，有時會擠進來700多人。坐不下的就端著板凳坐到臺上，近距離圍觀他表演。
德雲社天橋劇場。
媒介的力量開始凸顯，學生時期的武霞，雖然還沒錢去劇場消費，卻可以通過廣播、光盤、網絡的形式聽相聲——那時候，會有現場的粉絲，用相機錄製好視頻，傳到視頻網站，清晰度不高，但聽得清楚。
粉絲們在互聯網聚集，並爆發出驚人的凝聚力，2010年，郭德綱遭遇“黑色8月”，德雲社與北京電視臺記者的糾紛、李菁何雲偉的出走、小劇場暫停演出等風波，讓很多粉絲擔心，以後可能聽不到德雲社相聲了。他們紛紛在網上發帖，介紹事件真相，為其辯解。這次行動增加了粉絲團的凝聚力，形成了最初的一群鐵粉。
他們的熱情得到了德雲社的呼應，到了這年9月11日，德雲社突然放出消息，第二天將要舉辦演出。
這是劫波渡盡的信號。粉絲王超至今還記得，當時他早上五點就起床去購票，到達時前面已經有了十個人，隊伍慢慢長起來，一開始每人限購六張，後來變成了兩張。“劫後餘生”的氣氛充盈表演的小劇場，郭德綱宣佈，以後每一年的9月12日就定為“綱絲節”，德雲社會用專場演出來回報支持自己的人。
郭德綱微博談及當年的紛爭，將粉絲稱為“親人”。
德雲社對觀眾群體另一個呼應是開始重視網絡版權。面對網上私錄的相聲視頻越來越多的情況，德雲社開始與優酷進行版權合作。2009年，優酷首次上線了郭德綱單口相聲《濟公傳》，採取付費方式觀看。
小小的齒輪轉動了，它首先作用於個體：有次，王超本來要去現場聽《濟公傳》，但票買遲了，180元的票，被黃牛炒到了1200元，他轉身走了。回到家，就充了優酷會員，看視頻版。
優酷至今擁有郭德綱濟公傳書場全集內容。
而如今，在優酷聽德雲社相聲，已經成了粉絲們的生活習慣。據統計，2019年看德雲社內容的優酷用戶，人均每天觀看55分鐘，比2018年多了半小時。很多人都是聽著德雲社的相聲進入睡眠的，所以江湖流行一個說法：“感謝德雲社多年的‘陪睡’之恩”。
2
“放心，優酷會出賣你的”
當視頻製作進入專業階段後，原來粗放的私人錄製就過時了。在新的秩序下，無論是互聯網還是相聲，都在不斷調整姿態，以期彼此適應。
魏萊在看過多場德雲社演出後，印象最深的，是演員在傳統相聲的段子裡，加入很多時髦元素，比如“吃雞”、高考、英語，“把網絡上的流行用詞和傳統相聲融在一起了，也不會特別愣。”她說。
互聯網也表現積極，一系列的舉措被推出：原本合併在一起的德雲社節目頁被拆開了，每個節目變成獨立的搜索項，供觀眾方便搜索；曉彤是優酷的一名90後運營人員，她稱自己的工作為“寵粉”，她把德雲社精彩的演出片段剪輯成短視頻傳播，得到了粉絲的好評：“小編好懂我的心。”
年輕的觀眾們熱情參與相聲文化的傳播和再創造。和小劇場裡，觀眾通過“咦......籲......”帶動氣氛的觀演文化不同，互聯網上，彈幕才是主流。這是互聯網時代的吆喝，2018年德雲社封箱演出，彈幕特效數較前一年增加了660%。觀眾們津津有味地刷著優酷的特效彈幕：發彈幕詞“桃兒”後，會出現滿屏的桃子——這個梗的靈感，來自郭德綱獨特的桃形髮型。
互聯網連接相聲和年輕人後，郭德綱也從“老郭”逆生長為“桃兒”。
視頻平臺也因此成為這場文化大遷徙的受益者，它作為某種符號被鑲嵌在相聲文化圈裡。因為優酷擁有的125場德雲社版權節目，是會員專供，所以“優酷會員”成為德雲社粉絲的一個身份標籤。很多人一次充值了三年會員，王超告訴我們，據他所知，“有人已把會員續到2025年”。
它甚至成為一種“官方欽定”，有一次，張雲雷在臺上大尺度調侃自己的師父郭德綱，並讓臺下觀眾保密，不要說出去。旁邊捧哏的楊九郎說：“放心，優酷會出賣你的。”
3
應許之地
與以往相比，今年“綱絲節”最大的不同，是優酷平臺從演出結束後10余天上線官錄，變成了當晚僅延遲1個半小時獨播。
建議的提出者林娜，是優酷的媒資工作人員。今年的綱絲節，林娜的搶票以失敗告終。但作為綱絲，她明白粉絲希望儘快看到“角兒”的心理。“你這是借工作之名加私活呀。”有同事調侃她。
直播的難度顯而易見，以往的德雲社節目，從錄製到包裝再到上線，大概需要1到2周的時間。而本次為了確保內容安全，工作人員提前看過了當晚的演出內容；技術團隊則負責解決現場直播的帶寬問題，提高視頻製作效率。
優酷官方轉播臺，嚴陣以待。
事情似乎終於有了一個好的解決方案：從清末，相聲祖師爺窮不怕在北京天橋撂地演出開始，相聲就始終在傳播最大化與觀眾互動性上尋找平衡。它二三十年代開始出沒於茶館，困囿於受眾的狹窄；四十年代後又依附於廣播，卻失之單向的“說—聽”關係。從1983年登陸春晚以來，“電視相聲”便備受詬病：它改變了傳統相聲的形式，沒人知道它路在何方。
等到20世紀末郭德綱等人將相聲請回小劇場，相聲還要風餐露宿十幾年才能找到它的應許之地——除了最大範圍的觸達和靈活的互動，互聯網從根本上改變的，是相聲表演者與觀看者的權力關係。
“桃兒”“德雲女孩”“壯壯”，粉絲深度參與相聲文化的構建，讓相聲群體獲得了自我迭代、擴大的能力：根據優酷的大數據畫像，德雲社粉絲的年輕化趨勢越來越明顯，今年18-34歲的人群，相較於2018年的51%，上升到64%。而女性粉絲，相較2018年，上升了240%。男女佔比差距從11%縮小到3%。
綱絲節演出當晚，德雲女孩聚集在北展外看官錄。
文化至此形成了一個閉環：魏萊形容自己所喜歡的德雲社七隊，就像上學時班上比較鬧騰的學生。看到這些小孩能把生活中一件很普通的事說得那麼搞笑，還會表演傳統戲劇，讓她感到鼓舞，“我們上班熬了很多年，看到他們的努力，自己會有比較燃的感覺。”當她聽到節目中提到一個京劇曲目，就會把原有唱段找出來，聽一聽到底是什麼樣子，捎帶學習了傳統文化。
林娜也有這種感受，相聲幫她度過了工作中壓力最大的時段。從相聲裡，她知道了什麼是《鎖麟囊》，瞭解了河北梆子、京韻大鼓、太平歌詞，“德雲社的人是十八般武藝樣樣精通”。每次德雲社的“角兒”有了新的作品，粉絲就會說：“這是給我們佈置了新作業。”