要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
馬季一生創作了300多段相聲，很多都是具有標誌意義的，不管從數量和質量上，馬季的表現在中國相聲史上都有口皆碑。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
馬季一生創作了300多段相聲，很多都是具有標誌意義的，不管從數量和質量上，馬季的表現在中國相聲史上都有口皆碑。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
馬季一生創作了300多段相聲，很多都是具有標誌意義的，不管從數量和質量上，馬季的表現在中國相聲史上都有口皆碑。
郭德綱是近十幾年以來知名度最高的相聲演員，並且具有最強的市場號召力，開創了相聲走向市場的新時代。郭德綱的相聲創作與馬季有很大不同，馬季直接改編傳統相聲不多，更多是直接創作新作品，而郭德綱更擅長改編傳統相聲，在原來段子的基礎上進行創新，迎合當今相聲觀眾的需要。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
馬季一生創作了300多段相聲，很多都是具有標誌意義的，不管從數量和質量上，馬季的表現在中國相聲史上都有口皆碑。
郭德綱是近十幾年以來知名度最高的相聲演員，並且具有最強的市場號召力，開創了相聲走向市場的新時代。郭德綱的相聲創作與馬季有很大不同，馬季直接改編傳統相聲不多，更多是直接創作新作品，而郭德綱更擅長改編傳統相聲，在原來段子的基礎上進行創新，迎合當今相聲觀眾的需要。
在表演方面，馬季在唱的方面尤其是唱傳統唱段方面有所欠缺，而郭德綱由於個人愛好並從小學習，加上個人的好嗓子，在唱的方面比較突出。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
馬季一生創作了300多段相聲，很多都是具有標誌意義的，不管從數量和質量上，馬季的表現在中國相聲史上都有口皆碑。
郭德綱是近十幾年以來知名度最高的相聲演員，並且具有最強的市場號召力，開創了相聲走向市場的新時代。郭德綱的相聲創作與馬季有很大不同，馬季直接改編傳統相聲不多，更多是直接創作新作品，而郭德綱更擅長改編傳統相聲，在原來段子的基礎上進行創新，迎合當今相聲觀眾的需要。
在表演方面，馬季在唱的方面尤其是唱傳統唱段方面有所欠缺，而郭德綱由於個人愛好並從小學習，加上個人的好嗓子，在唱的方面比較突出。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
馬季一生創作了300多段相聲，很多都是具有標誌意義的，不管從數量和質量上，馬季的表現在中國相聲史上都有口皆碑。
郭德綱是近十幾年以來知名度最高的相聲演員，並且具有最強的市場號召力，開創了相聲走向市場的新時代。郭德綱的相聲創作與馬季有很大不同，馬季直接改編傳統相聲不多，更多是直接創作新作品，而郭德綱更擅長改編傳統相聲，在原來段子的基礎上進行創新，迎合當今相聲觀眾的需要。
在表演方面，馬季在唱的方面尤其是唱傳統唱段方面有所欠缺，而郭德綱由於個人愛好並從小學習，加上個人的好嗓子，在唱的方面比較突出。
馬季2006年去世，在生前他是注意過郭德綱這個新人的，但兩人始終沒有機會見面。郭德綱對於馬季，應該也是尊重和服氣的。
要說創作和表演，馬季和郭德綱都算是相聲行業的佼佼者，而如果再論這兩個人的能耐，就要稍微細說一下。
馬季絕對是中國相聲承前啟後的大師級人物。他的師父侯寶林等人把相聲內容進行淨化之後，馬季作為當時的年輕演員代表迸發出極大的創作熱情，他的歌頌型相聲如果沒有及時出現，相聲很有可能就會在當時陷入絕境。那非常的十年期間，除了現代樣板戲幾乎所有文藝活動都停滯不前，馬季一段《友誼頌》既讓全國人民聽到了久違的相聲，也開懷地笑了。從那之後相聲開始解凍，而後迎來八十年代相聲的中興。進入八十年代馬季又創作和表演了很多諷刺型作品，很多作品都開相聲歷史上的先河。
馬季一生創作了300多段相聲，很多都是具有標誌意義的，不管從數量和質量上，馬季的表現在中國相聲史上都有口皆碑。
郭德綱是近十幾年以來知名度最高的相聲演員，並且具有最強的市場號召力，開創了相聲走向市場的新時代。郭德綱的相聲創作與馬季有很大不同，馬季直接改編傳統相聲不多，更多是直接創作新作品，而郭德綱更擅長改編傳統相聲，在原來段子的基礎上進行創新，迎合當今相聲觀眾的需要。
在表演方面，馬季在唱的方面尤其是唱傳統唱段方面有所欠缺，而郭德綱由於個人愛好並從小學習，加上個人的好嗓子，在唱的方面比較突出。
馬季2006年去世，在生前他是注意過郭德綱這個新人的，但兩人始終沒有機會見面。郭德綱對於馬季，應該也是尊重和服氣的。
具體誰高誰低，在這裡就不比了吧。