前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
所以，隨著社會的發展，舞蹈的世界也是變化萬千，包羅萬象的，這些案例都可以給我們一些啟示：那就是天賦、悟性和努力決定你是否可以在舞蹈路上走得更遠。有的人因為從小經濟條件等問題，無法接觸到舞蹈學習，偶然的機會得到了相對專業的舞蹈訓練，後來成為一方名角、一方名師；有的人從小接受專業的舞蹈訓練，但自身不熱愛且天賦不足，最後泯然眾人矣。
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
所以，隨著社會的發展，舞蹈的世界也是變化萬千，包羅萬象的，這些案例都可以給我們一些啟示：那就是天賦、悟性和努力決定你是否可以在舞蹈路上走得更遠。有的人因為從小經濟條件等問題，無法接觸到舞蹈學習，偶然的機會得到了相對專業的舞蹈訓練，後來成為一方名角、一方名師；有的人從小接受專業的舞蹈訓練，但自身不熱愛且天賦不足，最後泯然眾人矣。
但是，通過小編多年的觀察和經驗總結，有幾點建議想和業餘出身並有志於從事於舞蹈行業的舞蹈愛好者們分享：
一、18歲是個坎，成年之後應追求舞蹈綜合素養的提高
小編曾遇到過一些學生，都20多30歲了，因為喜歡舞蹈，有個舞蹈夢，想轉行做舞蹈老師，小時候又沒有童子功，就特別羨慕專業院校畢業生的軟開度和技術技巧，希望自己能通過苦練、狠練成為那樣的人。但是，小編認為，有的東西錯過了就錯過了，18歲以後，你還想通過“硬壓硬搬”來解決身體的軟開度的話，一方面容易受傷，另一方面效果並不大。
所以，這類立志於從事舞蹈行業的人應該降低對自己身體的“狠”練，保持合理、科學、一定量的訓練，花更多的時間去學習舞蹈教學法、不同風格的舞種以及舞蹈編導等知識，追求自己舞蹈綜合素養的提高，而不是浪費大量時間去提高進步效果最弱的，在舞蹈知識體系中很小的一塊兒東西。
小編了解到在我們的社會舞蹈領域，30歲才接觸舞蹈學習，並在一方享譽盛名的舞蹈老師，其自身的軟開度也就是解決了最基本的橫豎叉和下腰，但是其學生考了北舞、上戲，其編排的作品登上過央視舞蹈世界。而前面提到的林懷民先生和顏老師也都是在舞蹈編導方面有深耕精神的，他們都是有極高舞蹈綜合素養的人。所以，舞蹈之所以能成為一個學科，它有它的故事和體系，它是一個龐大的東西，需要你慢慢去開拓。
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
所以，隨著社會的發展，舞蹈的世界也是變化萬千，包羅萬象的，這些案例都可以給我們一些啟示：那就是天賦、悟性和努力決定你是否可以在舞蹈路上走得更遠。有的人因為從小經濟條件等問題，無法接觸到舞蹈學習，偶然的機會得到了相對專業的舞蹈訓練，後來成為一方名角、一方名師；有的人從小接受專業的舞蹈訓練，但自身不熱愛且天賦不足，最後泯然眾人矣。
但是，通過小編多年的觀察和經驗總結，有幾點建議想和業餘出身並有志於從事於舞蹈行業的舞蹈愛好者們分享：
一、18歲是個坎，成年之後應追求舞蹈綜合素養的提高
小編曾遇到過一些學生，都20多30歲了，因為喜歡舞蹈，有個舞蹈夢，想轉行做舞蹈老師，小時候又沒有童子功，就特別羨慕專業院校畢業生的軟開度和技術技巧，希望自己能通過苦練、狠練成為那樣的人。但是，小編認為，有的東西錯過了就錯過了，18歲以後，你還想通過“硬壓硬搬”來解決身體的軟開度的話，一方面容易受傷，另一方面效果並不大。
所以，這類立志於從事舞蹈行業的人應該降低對自己身體的“狠”練，保持合理、科學、一定量的訓練，花更多的時間去學習舞蹈教學法、不同風格的舞種以及舞蹈編導等知識，追求自己舞蹈綜合素養的提高，而不是浪費大量時間去提高進步效果最弱的，在舞蹈知識體系中很小的一塊兒東西。
小編了解到在我們的社會舞蹈領域，30歲才接觸舞蹈學習，並在一方享譽盛名的舞蹈老師，其自身的軟開度也就是解決了最基本的橫豎叉和下腰，但是其學生考了北舞、上戲，其編排的作品登上過央視舞蹈世界。而前面提到的林懷民先生和顏老師也都是在舞蹈編導方面有深耕精神的，他們都是有極高舞蹈綜合素養的人。所以，舞蹈之所以能成為一個學科，它有它的故事和體系，它是一個龐大的東西，需要你慢慢去開拓。
二、找準定位，發揮自己的所長，尋找屬於自己的舞蹈天地
如果是業餘出身的舞者，要想進入中央歌舞團、東方歌舞團這樣的專業院團幾乎是不可能，但是像國內頂級的現代舞團還是可行的，流行舞團也是可行的。再如，你通過自己幾十年如一日的努力成為一個優秀的業餘舞蹈老師和社會舞蹈編導也是有極大可能的；當然，你還可以成為一個舞蹈學校的校長，在全國播下你舞蹈理想的種子。總之，人各有所長，有的人善舞蹈表演，有的人善舞蹈創編，有的人可能天生對教學感興趣，有的人可能在舞蹈管理方面有獨特的見解……這些都可以是你在舞蹈世界可以開闊的“點”。
不要在年紀不大的時候就侷限了自己在舞蹈上的可能性，死守舞蹈演員這條路，死拼舞蹈技術技巧這件事，真正長遠而有內涵的舞蹈發展之路一定是身體和思維共進共行的。
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
所以，隨著社會的發展，舞蹈的世界也是變化萬千，包羅萬象的，這些案例都可以給我們一些啟示：那就是天賦、悟性和努力決定你是否可以在舞蹈路上走得更遠。有的人因為從小經濟條件等問題，無法接觸到舞蹈學習，偶然的機會得到了相對專業的舞蹈訓練，後來成為一方名角、一方名師；有的人從小接受專業的舞蹈訓練，但自身不熱愛且天賦不足，最後泯然眾人矣。
但是，通過小編多年的觀察和經驗總結，有幾點建議想和業餘出身並有志於從事於舞蹈行業的舞蹈愛好者們分享：
一、18歲是個坎，成年之後應追求舞蹈綜合素養的提高
小編曾遇到過一些學生，都20多30歲了，因為喜歡舞蹈，有個舞蹈夢，想轉行做舞蹈老師，小時候又沒有童子功，就特別羨慕專業院校畢業生的軟開度和技術技巧，希望自己能通過苦練、狠練成為那樣的人。但是，小編認為，有的東西錯過了就錯過了，18歲以後，你還想通過“硬壓硬搬”來解決身體的軟開度的話，一方面容易受傷，另一方面效果並不大。
所以，這類立志於從事舞蹈行業的人應該降低對自己身體的“狠”練，保持合理、科學、一定量的訓練，花更多的時間去學習舞蹈教學法、不同風格的舞種以及舞蹈編導等知識，追求自己舞蹈綜合素養的提高，而不是浪費大量時間去提高進步效果最弱的，在舞蹈知識體系中很小的一塊兒東西。
小編了解到在我們的社會舞蹈領域，30歲才接觸舞蹈學習，並在一方享譽盛名的舞蹈老師，其自身的軟開度也就是解決了最基本的橫豎叉和下腰，但是其學生考了北舞、上戲，其編排的作品登上過央視舞蹈世界。而前面提到的林懷民先生和顏老師也都是在舞蹈編導方面有深耕精神的，他們都是有極高舞蹈綜合素養的人。所以，舞蹈之所以能成為一個學科，它有它的故事和體系，它是一個龐大的東西，需要你慢慢去開拓。
二、找準定位，發揮自己的所長，尋找屬於自己的舞蹈天地
如果是業餘出身的舞者，要想進入中央歌舞團、東方歌舞團這樣的專業院團幾乎是不可能，但是像國內頂級的現代舞團還是可行的，流行舞團也是可行的。再如，你通過自己幾十年如一日的努力成為一個優秀的業餘舞蹈老師和社會舞蹈編導也是有極大可能的；當然，你還可以成為一個舞蹈學校的校長，在全國播下你舞蹈理想的種子。總之，人各有所長，有的人善舞蹈表演，有的人善舞蹈創編，有的人可能天生對教學感興趣，有的人可能在舞蹈管理方面有獨特的見解……這些都可以是你在舞蹈世界可以開闊的“點”。
不要在年紀不大的時候就侷限了自己在舞蹈上的可能性，死守舞蹈演員這條路，死拼舞蹈技術技巧這件事，真正長遠而有內涵的舞蹈發展之路一定是身體和思維共進共行的。
三、形象管理與水平提升並重，舞蹈愛美心應永存
隨著年齡的增長，舞者留下來的可能有俊俏的外貌，可能有令人羨慕的身材，但一定會有舞者的氣質。舞者的氣質罕有人天生具備，大部分人靠後天修煉而成。對於半路出家的舞蹈從業者來說，對氣質的修煉應該是一輩子隨行的。而由於大部分專業舞者都是在年幼時通過層層選拔，其有一定的先天優勢，而我們的社會舞蹈從業者大多不具備這樣的先天條件，這就需要我們不停地要做好體態管理、體型管理，讓舞蹈的愛美之心永存，讓你的學生和家長一看就知道你是個舞蹈老師，這是舞蹈行業最起碼的要求！
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
所以，隨著社會的發展，舞蹈的世界也是變化萬千，包羅萬象的，這些案例都可以給我們一些啟示：那就是天賦、悟性和努力決定你是否可以在舞蹈路上走得更遠。有的人因為從小經濟條件等問題，無法接觸到舞蹈學習，偶然的機會得到了相對專業的舞蹈訓練，後來成為一方名角、一方名師；有的人從小接受專業的舞蹈訓練，但自身不熱愛且天賦不足，最後泯然眾人矣。
但是，通過小編多年的觀察和經驗總結，有幾點建議想和業餘出身並有志於從事於舞蹈行業的舞蹈愛好者們分享：
一、18歲是個坎，成年之後應追求舞蹈綜合素養的提高
小編曾遇到過一些學生，都20多30歲了，因為喜歡舞蹈，有個舞蹈夢，想轉行做舞蹈老師，小時候又沒有童子功，就特別羨慕專業院校畢業生的軟開度和技術技巧，希望自己能通過苦練、狠練成為那樣的人。但是，小編認為，有的東西錯過了就錯過了，18歲以後，你還想通過“硬壓硬搬”來解決身體的軟開度的話，一方面容易受傷，另一方面效果並不大。
所以，這類立志於從事舞蹈行業的人應該降低對自己身體的“狠”練，保持合理、科學、一定量的訓練，花更多的時間去學習舞蹈教學法、不同風格的舞種以及舞蹈編導等知識，追求自己舞蹈綜合素養的提高，而不是浪費大量時間去提高進步效果最弱的，在舞蹈知識體系中很小的一塊兒東西。
小編了解到在我們的社會舞蹈領域，30歲才接觸舞蹈學習，並在一方享譽盛名的舞蹈老師，其自身的軟開度也就是解決了最基本的橫豎叉和下腰，但是其學生考了北舞、上戲，其編排的作品登上過央視舞蹈世界。而前面提到的林懷民先生和顏老師也都是在舞蹈編導方面有深耕精神的，他們都是有極高舞蹈綜合素養的人。所以，舞蹈之所以能成為一個學科，它有它的故事和體系，它是一個龐大的東西，需要你慢慢去開拓。
二、找準定位，發揮自己的所長，尋找屬於自己的舞蹈天地
如果是業餘出身的舞者，要想進入中央歌舞團、東方歌舞團這樣的專業院團幾乎是不可能，但是像國內頂級的現代舞團還是可行的，流行舞團也是可行的。再如，你通過自己幾十年如一日的努力成為一個優秀的業餘舞蹈老師和社會舞蹈編導也是有極大可能的；當然，你還可以成為一個舞蹈學校的校長，在全國播下你舞蹈理想的種子。總之，人各有所長，有的人善舞蹈表演，有的人善舞蹈創編，有的人可能天生對教學感興趣，有的人可能在舞蹈管理方面有獨特的見解……這些都可以是你在舞蹈世界可以開闊的“點”。
不要在年紀不大的時候就侷限了自己在舞蹈上的可能性，死守舞蹈演員這條路，死拼舞蹈技術技巧這件事，真正長遠而有內涵的舞蹈發展之路一定是身體和思維共進共行的。
三、形象管理與水平提升並重，舞蹈愛美心應永存
隨著年齡的增長，舞者留下來的可能有俊俏的外貌，可能有令人羨慕的身材，但一定會有舞者的氣質。舞者的氣質罕有人天生具備，大部分人靠後天修煉而成。對於半路出家的舞蹈從業者來說，對氣質的修煉應該是一輩子隨行的。而由於大部分專業舞者都是在年幼時通過層層選拔，其有一定的先天優勢，而我們的社會舞蹈從業者大多不具備這樣的先天條件，這就需要我們不停地要做好體態管理、體型管理，讓舞蹈的愛美之心永存，讓你的學生和家長一看就知道你是個舞蹈老師，這是舞蹈行業最起碼的要求！
四、活到老、舞到老、學到老，不畏辛苦，一輩子相隨
舞蹈行業並不是你想象的那麼輕鬆，會跳會教可能是最基本的事情，你需要學習的東西還有很多。你需要不斷的練功，保持自己機體的靈活性；你需要不斷地上進修課、大師課來提升自己的舞蹈水平；你需要不斷地學習管理、營銷等相關知識來提高自己的綜合素質以求立足於這個競爭激烈的社會。所以選擇了舞蹈，就是選擇了熱愛，而熱愛就應該不畏辛苦，熱愛就應該一輩子去追求！
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
所以，隨著社會的發展，舞蹈的世界也是變化萬千，包羅萬象的，這些案例都可以給我們一些啟示：那就是天賦、悟性和努力決定你是否可以在舞蹈路上走得更遠。有的人因為從小經濟條件等問題，無法接觸到舞蹈學習，偶然的機會得到了相對專業的舞蹈訓練，後來成為一方名角、一方名師；有的人從小接受專業的舞蹈訓練，但自身不熱愛且天賦不足，最後泯然眾人矣。
但是，通過小編多年的觀察和經驗總結，有幾點建議想和業餘出身並有志於從事於舞蹈行業的舞蹈愛好者們分享：
一、18歲是個坎，成年之後應追求舞蹈綜合素養的提高
小編曾遇到過一些學生，都20多30歲了，因為喜歡舞蹈，有個舞蹈夢，想轉行做舞蹈老師，小時候又沒有童子功，就特別羨慕專業院校畢業生的軟開度和技術技巧，希望自己能通過苦練、狠練成為那樣的人。但是，小編認為，有的東西錯過了就錯過了，18歲以後，你還想通過“硬壓硬搬”來解決身體的軟開度的話，一方面容易受傷，另一方面效果並不大。
所以，這類立志於從事舞蹈行業的人應該降低對自己身體的“狠”練，保持合理、科學、一定量的訓練，花更多的時間去學習舞蹈教學法、不同風格的舞種以及舞蹈編導等知識，追求自己舞蹈綜合素養的提高，而不是浪費大量時間去提高進步效果最弱的，在舞蹈知識體系中很小的一塊兒東西。
小編了解到在我們的社會舞蹈領域，30歲才接觸舞蹈學習，並在一方享譽盛名的舞蹈老師，其自身的軟開度也就是解決了最基本的橫豎叉和下腰，但是其學生考了北舞、上戲，其編排的作品登上過央視舞蹈世界。而前面提到的林懷民先生和顏老師也都是在舞蹈編導方面有深耕精神的，他們都是有極高舞蹈綜合素養的人。所以，舞蹈之所以能成為一個學科，它有它的故事和體系，它是一個龐大的東西，需要你慢慢去開拓。
二、找準定位，發揮自己的所長，尋找屬於自己的舞蹈天地
如果是業餘出身的舞者，要想進入中央歌舞團、東方歌舞團這樣的專業院團幾乎是不可能，但是像國內頂級的現代舞團還是可行的，流行舞團也是可行的。再如，你通過自己幾十年如一日的努力成為一個優秀的業餘舞蹈老師和社會舞蹈編導也是有極大可能的；當然，你還可以成為一個舞蹈學校的校長，在全國播下你舞蹈理想的種子。總之，人各有所長，有的人善舞蹈表演，有的人善舞蹈創編，有的人可能天生對教學感興趣，有的人可能在舞蹈管理方面有獨特的見解……這些都可以是你在舞蹈世界可以開闊的“點”。
不要在年紀不大的時候就侷限了自己在舞蹈上的可能性，死守舞蹈演員這條路，死拼舞蹈技術技巧這件事，真正長遠而有內涵的舞蹈發展之路一定是身體和思維共進共行的。
三、形象管理與水平提升並重，舞蹈愛美心應永存
隨著年齡的增長，舞者留下來的可能有俊俏的外貌，可能有令人羨慕的身材，但一定會有舞者的氣質。舞者的氣質罕有人天生具備，大部分人靠後天修煉而成。對於半路出家的舞蹈從業者來說，對氣質的修煉應該是一輩子隨行的。而由於大部分專業舞者都是在年幼時通過層層選拔，其有一定的先天優勢，而我們的社會舞蹈從業者大多不具備這樣的先天條件，這就需要我們不停地要做好體態管理、體型管理，讓舞蹈的愛美之心永存，讓你的學生和家長一看就知道你是個舞蹈老師，這是舞蹈行業最起碼的要求！
四、活到老、舞到老、學到老，不畏辛苦，一輩子相隨
舞蹈行業並不是你想象的那麼輕鬆，會跳會教可能是最基本的事情，你需要學習的東西還有很多。你需要不斷的練功，保持自己機體的靈活性；你需要不斷地上進修課、大師課來提升自己的舞蹈水平；你需要不斷地學習管理、營銷等相關知識來提高自己的綜合素質以求立足於這個競爭激烈的社會。所以選擇了舞蹈，就是選擇了熱愛，而熱愛就應該不畏辛苦，熱愛就應該一輩子去追求！
當今社會，有太多的“斜槓青年”（斜槓青年指的是一群不再滿足“專一職業”的生活方式，而選擇擁有多重職業和身份的多元生活的人群）。隔壁辦公室的小哥哥白天可能是個IT工程師，晚上就是一個酒吧駐唱的歌手；單位的財務張姐，可能上班時是個規規矩矩的會計，下班了就是一個經驗豐富的肚皮舞老師……越來越多的人都願意把文體愛好培養成自己的職業，這也正是很多年輕人羨慕的生活，所以想把舞蹈當做職業的人越來越多。那麼，在這個過程中，免不了磕磕碰碰。
小編希望每一個願意把舞蹈作為畢生職業的人，少走彎路，本著“英雄不問出處”的精神不斷修煉自己，敢做、敢想、敢悟，實現自己的人生理想！
前些日，小編和老同學交流，感慨業餘舞蹈接觸久了，整個人都業餘了！深深地表達出對老同學在專業院校可以繼續舞蹈藝術夢想的羨慕，而老同學一語點破我以及廣大社會舞蹈從業者的困惑：“哪有什麼業餘和專業，不就是一個字‘悟’，你看人家林懷民也不是專業出身的。”
說到這裡，小編茅塞頓開。確實，社會舞蹈裡有很多非專業出身的佼佼者，他們通過先天條件的優勢、高於常人的舞蹈悟性以及自身的努力學習受到了市場的認可。
這裡，首先要談談林懷民先生。作為雲門舞集的創始人，他是一個有著豐富學科學習背景的舞蹈者，以編舞見長而叱吒舞蹈圈。法律、新聞的學習背景，留美的人生閱歷，廣闊的視野和特定時代的成長經歷，成就了這樣一位獨特的舞者。他的作品有靈性、有共鳴，給人耳目一新之感。所以，在現代舞領域，更多地講究是否有“悟性”，在編舞領域，更是講究這個東西。
其次，再來看看我們海南嘉積中學的舞蹈老師顏業岸。鄉村美術老師出身，資源匱乏，靠自己對舞蹈的鑽研和熱愛走出了一條專業的舞蹈人生。小編相信很多人都對嘉積中學的男子舞蹈團讚不絕口，《壯士》、《博鰲春潮》等作品不僅演員的技術水平高，而且編排也深受好評。這個男子舞蹈團幾乎代表了中國中學生最高舞蹈水平，這個舞蹈團的孩子們也大多考取了國內頂尖舞蹈院校，而其幕後居然是一個“非專業”人士，是不是令人大跌眼鏡呢？
所以，隨著社會的發展，舞蹈的世界也是變化萬千，包羅萬象的，這些案例都可以給我們一些啟示：那就是天賦、悟性和努力決定你是否可以在舞蹈路上走得更遠。有的人因為從小經濟條件等問題，無法接觸到舞蹈學習，偶然的機會得到了相對專業的舞蹈訓練，後來成為一方名角、一方名師；有的人從小接受專業的舞蹈訓練，但自身不熱愛且天賦不足，最後泯然眾人矣。
但是，通過小編多年的觀察和經驗總結，有幾點建議想和業餘出身並有志於從事於舞蹈行業的舞蹈愛好者們分享：
一、18歲是個坎，成年之後應追求舞蹈綜合素養的提高
小編曾遇到過一些學生，都20多30歲了，因為喜歡舞蹈，有個舞蹈夢，想轉行做舞蹈老師，小時候又沒有童子功，就特別羨慕專業院校畢業生的軟開度和技術技巧，希望自己能通過苦練、狠練成為那樣的人。但是，小編認為，有的東西錯過了就錯過了，18歲以後，你還想通過“硬壓硬搬”來解決身體的軟開度的話，一方面容易受傷，另一方面效果並不大。
所以，這類立志於從事舞蹈行業的人應該降低對自己身體的“狠”練，保持合理、科學、一定量的訓練，花更多的時間去學習舞蹈教學法、不同風格的舞種以及舞蹈編導等知識，追求自己舞蹈綜合素養的提高，而不是浪費大量時間去提高進步效果最弱的，在舞蹈知識體系中很小的一塊兒東西。
小編了解到在我們的社會舞蹈領域，30歲才接觸舞蹈學習，並在一方享譽盛名的舞蹈老師，其自身的軟開度也就是解決了最基本的橫豎叉和下腰，但是其學生考了北舞、上戲，其編排的作品登上過央視舞蹈世界。而前面提到的林懷民先生和顏老師也都是在舞蹈編導方面有深耕精神的，他們都是有極高舞蹈綜合素養的人。所以，舞蹈之所以能成為一個學科，它有它的故事和體系，它是一個龐大的東西，需要你慢慢去開拓。
二、找準定位，發揮自己的所長，尋找屬於自己的舞蹈天地
如果是業餘出身的舞者，要想進入中央歌舞團、東方歌舞團這樣的專業院團幾乎是不可能，但是像國內頂級的現代舞團還是可行的，流行舞團也是可行的。再如，你通過自己幾十年如一日的努力成為一個優秀的業餘舞蹈老師和社會舞蹈編導也是有極大可能的；當然，你還可以成為一個舞蹈學校的校長，在全國播下你舞蹈理想的種子。總之，人各有所長，有的人善舞蹈表演，有的人善舞蹈創編，有的人可能天生對教學感興趣，有的人可能在舞蹈管理方面有獨特的見解……這些都可以是你在舞蹈世界可以開闊的“點”。
不要在年紀不大的時候就侷限了自己在舞蹈上的可能性，死守舞蹈演員這條路，死拼舞蹈技術技巧這件事，真正長遠而有內涵的舞蹈發展之路一定是身體和思維共進共行的。
三、形象管理與水平提升並重，舞蹈愛美心應永存
隨著年齡的增長，舞者留下來的可能有俊俏的外貌，可能有令人羨慕的身材，但一定會有舞者的氣質。舞者的氣質罕有人天生具備，大部分人靠後天修煉而成。對於半路出家的舞蹈從業者來說，對氣質的修煉應該是一輩子隨行的。而由於大部分專業舞者都是在年幼時通過層層選拔，其有一定的先天優勢，而我們的社會舞蹈從業者大多不具備這樣的先天條件，這就需要我們不停地要做好體態管理、體型管理，讓舞蹈的愛美之心永存，讓你的學生和家長一看就知道你是個舞蹈老師，這是舞蹈行業最起碼的要求！
四、活到老、舞到老、學到老，不畏辛苦，一輩子相隨
舞蹈行業並不是你想象的那麼輕鬆，會跳會教可能是最基本的事情，你需要學習的東西還有很多。你需要不斷的練功，保持自己機體的靈活性；你需要不斷地上進修課、大師課來提升自己的舞蹈水平；你需要不斷地學習管理、營銷等相關知識來提高自己的綜合素質以求立足於這個競爭激烈的社會。所以選擇了舞蹈，就是選擇了熱愛，而熱愛就應該不畏辛苦，熱愛就應該一輩子去追求！
當今社會，有太多的“斜槓青年”（斜槓青年指的是一群不再滿足“專一職業”的生活方式，而選擇擁有多重職業和身份的多元生活的人群）。隔壁辦公室的小哥哥白天可能是個IT工程師，晚上就是一個酒吧駐唱的歌手；單位的財務張姐，可能上班時是個規規矩矩的會計，下班了就是一個經驗豐富的肚皮舞老師……越來越多的人都願意把文體愛好培養成自己的職業，這也正是很多年輕人羨慕的生活，所以想把舞蹈當做職業的人越來越多。那麼，在這個過程中，免不了磕磕碰碰。
小編希望每一個願意把舞蹈作為畢生職業的人，少走彎路，本著“英雄不問出處”的精神不斷修煉自己，敢做、敢想、敢悟，實現自己的人生理想！