簡介:
行書是中國書法中實用性和藝術性統一和最為完美的一種書體。古人云:楷如立,行如趨,草如走(跑),趨,即走之意,走瀟瀟灑灑地走,悠悠閒閒地走,而行書字體正是在書寫便利的同時具備了瀟灑飄逸活潑多姿的特色,行書又分行楷、行草兩種,偏於楷書,稱為行楷,偏於草書,稱為行草。王羲之、李邕行書作品行楷居多,王獻米、米芾的行書作品行草居多。 王羲之、王獻之、李邕、米芾是歷代公認的行書大家。他們的行書既有機同之處,又風張迥異,各有千秋。 五羲之、字逸少晉代人。其行書結體用筆均出於自然而又極盡變化確立了後世行書結體典範,後代行書大家無不取其道行之,本套叢書中羲之行書選用了《懷仁集王書聖教序》,此碑雖為懷仁集王字,但卻是羲之存世書跡的珍品,集中體現了王字行書的風範,是為行楷作品。 王獻之,字子敬,羲之之子,其行書學於其父,又膽革新,結體用筆曠達綿延,上下之字順勢相連,字中多摻雜草體。本套叢書獻之行書,採用了多篇短札,從中可突擊見一斑。 李邕,字泰和,唐朝代人。李邕行書最宜入門。緣由在於其結體朋筆多以行楷書寫,體勢雄健,字疏明快。本套叢書中李邕行書採用其著名的《李思訓碑》生動再現了唐代行書的創新風格。 米芾,字元章 ,宋代人。米芾行書墨跡流傳很多,其行書痛快淋漓,跌宕多姿。點畫之間,起承轉合氣勢貫通,墨色枯溼濃淡,極盡變化。本套叢書米芾行書選用其多篇作品,於奇妙超然中見其豪邁之神。 由於行書字形遵循自然法則,故一副作品字形結構變化不一,或大或小,或長或短,或曲或直,或方或圓,或欹或側。 本套叢書對均採用一定比例放大,故字仍存在大小之別,特此說明。
轉自:國學李樹銀博客
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