'三小時的《地久天長》，承載30年家國史不算長'
王小帥終於揚眉吐氣了一回，《地久天長》口碑爆裂。雖然6個億的票房目標讓人捏了一把汗，但已創下王小帥電影最佳。它引發的話題很多，最吸睛的，是175分鐘的片長。這簡直是一股逆流，看完後我不得不說，作為文藝片，是一股清流，一席勇氣，一種迴歸。
王小帥終於揚眉吐氣了一回，《地久天長》口碑爆裂。雖然6個億的票房目標讓人捏了一把汗，但已創下王小帥電影最佳。它引發的話題很多，最吸睛的，是175分鐘的片長。這簡直是一股逆流，看完後我不得不說，作為文藝片，是一股清流，一席勇氣，一種迴歸。
電影完全商業化之前，還是莊重的藝術品，對應緩慢的生活節奏，出現了一批長片，《埃及豔后》232分鐘，《亂世佳人》238分鐘，《1900》318分鐘，《撒旦探戈》450分鐘，《戰爭與和平》511分鐘。還有更長的，放映時間不能以小時計，要以天計，《世界上最長最沒意義的電影》48小時，《治療失眠》87小時，《現代文明永不消逝》240小時。電影數量少時，還能慢慢看故事片。時長變態到需要看幾天的，純屬導演的自嗨。
按照片長的分類，90到120分鐘為正常片長。超過兩個半小時的，可算長片，西方大片屢見不鮮，《魔戒三部曲》均超過三小時，《教父》 178 分鐘，《拯救大兵瑞恩》169 分鐘，《阿凡達》162分鐘。視效感強烈，劇情吸引人，能夠讓觀眾長時間無尿點。一項統計表明，近十年美國賣座片的平均片長，長於國產賣座片21.5分鐘。
王小帥終於揚眉吐氣了一回，《地久天長》口碑爆裂。雖然6個億的票房目標讓人捏了一把汗，但已創下王小帥電影最佳。它引發的話題很多，最吸睛的，是175分鐘的片長。這簡直是一股逆流，看完後我不得不說，作為文藝片，是一股清流，一席勇氣，一種迴歸。
電影完全商業化之前，還是莊重的藝術品，對應緩慢的生活節奏，出現了一批長片，《埃及豔后》232分鐘，《亂世佳人》238分鐘，《1900》318分鐘，《撒旦探戈》450分鐘，《戰爭與和平》511分鐘。還有更長的，放映時間不能以小時計，要以天計，《世界上最長最沒意義的電影》48小時，《治療失眠》87小時，《現代文明永不消逝》240小時。電影數量少時，還能慢慢看故事片。時長變態到需要看幾天的，純屬導演的自嗨。
按照片長的分類，90到120分鐘為正常片長。超過兩個半小時的，可算長片，西方大片屢見不鮮，《魔戒三部曲》均超過三小時，《教父》 178 分鐘，《拯救大兵瑞恩》169 分鐘，《阿凡達》162分鐘。視效感強烈，劇情吸引人，能夠讓觀眾長時間無尿點。一項統計表明，近十年美國賣座片的平均片長，長於國產賣座片21.5分鐘。
近年來，國產電影片長基本在120分鐘左右。2014年上映的《黃金時代》179分鐘，是長片失敗的典型。雖在國慶檔上映，有湯唯、馮紹峰、朱亞文、黃軒、張嘉譯等明星加盟，票房仍然虧損。《太平輪》為了避免太長，分為上下集，在2014年和2015年上映，結果上集無高潮，導致觀眾無興趣再看下集。其實可以仿效164分鐘片長的《開國大典》，一次放完，片內分上下集。吳宇森捨不得刪減，結果成了畫蛇添足。
王小帥的“三線三部曲”，我仔細看過。作為在邊遠地區長大的60後，他很擅長描寫封閉地區小人物的命運，並且置於時代背景下。《地久天長》的創作動因，起源於2015年，國家放開二胎。從一個失獨家族著眼，記錄獨生子女這個也許是中國歷史上特有的群體，進而反映中國人的性格。這是又一部《活著》。
王小帥終於揚眉吐氣了一回，《地久天長》口碑爆裂。雖然6個億的票房目標讓人捏了一把汗，但已創下王小帥電影最佳。它引發的話題很多，最吸睛的，是175分鐘的片長。這簡直是一股逆流，看完後我不得不說，作為文藝片，是一股清流，一席勇氣，一種迴歸。
電影完全商業化之前，還是莊重的藝術品，對應緩慢的生活節奏，出現了一批長片，《埃及豔后》232分鐘，《亂世佳人》238分鐘，《1900》318分鐘，《撒旦探戈》450分鐘，《戰爭與和平》511分鐘。還有更長的，放映時間不能以小時計，要以天計，《世界上最長最沒意義的電影》48小時，《治療失眠》87小時，《現代文明永不消逝》240小時。電影數量少時，還能慢慢看故事片。時長變態到需要看幾天的，純屬導演的自嗨。
按照片長的分類，90到120分鐘為正常片長。超過兩個半小時的，可算長片，西方大片屢見不鮮，《魔戒三部曲》均超過三小時，《教父》 178 分鐘，《拯救大兵瑞恩》169 分鐘，《阿凡達》162分鐘。視效感強烈，劇情吸引人，能夠讓觀眾長時間無尿點。一項統計表明，近十年美國賣座片的平均片長，長於國產賣座片21.5分鐘。
近年來，國產電影片長基本在120分鐘左右。2014年上映的《黃金時代》179分鐘，是長片失敗的典型。雖在國慶檔上映，有湯唯、馮紹峰、朱亞文、黃軒、張嘉譯等明星加盟，票房仍然虧損。《太平輪》為了避免太長，分為上下集，在2014年和2015年上映，結果上集無高潮，導致觀眾無興趣再看下集。其實可以仿效164分鐘片長的《開國大典》，一次放完，片內分上下集。吳宇森捨不得刪減，結果成了畫蛇添足。
王小帥的“三線三部曲”，我仔細看過。作為在邊遠地區長大的60後，他很擅長描寫封閉地區小人物的命運，並且置於時代背景下。《地久天長》的創作動因，起源於2015年，國家放開二胎。從一個失獨家族著眼，記錄獨生子女這個也許是中國歷史上特有的群體，進而反映中國人的性格。這是又一部《活著》。
相比《活著》，《地久天長》與我們的距離更近。知識青年、上山下鄉、計劃生育、“嚴打”、員工下崗、南下打工、出國潮，這些事件，對70後的我不陌生，對王小帥這樣的60後和更老一些的人，親切感更強。用三個小時講述30年的家國記憶，並不為過。關鍵是講述的方法。
三個小時本身就是一道門檻，排除掉沒有歷史共鳴的人。影片採用了交叉時空敘事的方式，前半段有些燒腦。必須全情投入觀看，理清頭緒後，才能看懂最後一小時的精華。劉耀軍有三次失去孩子的經歷，以此為線索，影片情節頓時清晰。第一次是失去親生孩子劉星，第二次是養子“劉星”叛逆出走，第三次是沒要與沈茉莉一夜情後的孩子。從這個意義上說，影片的隱形主角，是發生意外的孩子，包括最後養子迴歸“強行大團圓”的結局，也是一個意外。在這些意外中，映照出小人物的隱忍、善良、寬容，進而映照出時代轉型。
王小帥終於揚眉吐氣了一回，《地久天長》口碑爆裂。雖然6個億的票房目標讓人捏了一把汗，但已創下王小帥電影最佳。它引發的話題很多，最吸睛的，是175分鐘的片長。這簡直是一股逆流，看完後我不得不說，作為文藝片，是一股清流，一席勇氣，一種迴歸。
電影完全商業化之前，還是莊重的藝術品，對應緩慢的生活節奏，出現了一批長片，《埃及豔后》232分鐘，《亂世佳人》238分鐘，《1900》318分鐘，《撒旦探戈》450分鐘，《戰爭與和平》511分鐘。還有更長的，放映時間不能以小時計，要以天計，《世界上最長最沒意義的電影》48小時，《治療失眠》87小時，《現代文明永不消逝》240小時。電影數量少時，還能慢慢看故事片。時長變態到需要看幾天的，純屬導演的自嗨。
按照片長的分類，90到120分鐘為正常片長。超過兩個半小時的，可算長片，西方大片屢見不鮮，《魔戒三部曲》均超過三小時，《教父》 178 分鐘，《拯救大兵瑞恩》169 分鐘，《阿凡達》162分鐘。視效感強烈，劇情吸引人，能夠讓觀眾長時間無尿點。一項統計表明，近十年美國賣座片的平均片長，長於國產賣座片21.5分鐘。
近年來，國產電影片長基本在120分鐘左右。2014年上映的《黃金時代》179分鐘，是長片失敗的典型。雖在國慶檔上映，有湯唯、馮紹峰、朱亞文、黃軒、張嘉譯等明星加盟，票房仍然虧損。《太平輪》為了避免太長，分為上下集，在2014年和2015年上映，結果上集無高潮，導致觀眾無興趣再看下集。其實可以仿效164分鐘片長的《開國大典》，一次放完，片內分上下集。吳宇森捨不得刪減，結果成了畫蛇添足。
王小帥的“三線三部曲”，我仔細看過。作為在邊遠地區長大的60後，他很擅長描寫封閉地區小人物的命運，並且置於時代背景下。《地久天長》的創作動因，起源於2015年，國家放開二胎。從一個失獨家族著眼，記錄獨生子女這個也許是中國歷史上特有的群體，進而反映中國人的性格。這是又一部《活著》。
相比《活著》，《地久天長》與我們的距離更近。知識青年、上山下鄉、計劃生育、“嚴打”、員工下崗、南下打工、出國潮，這些事件，對70後的我不陌生，對王小帥這樣的60後和更老一些的人，親切感更強。用三個小時講述30年的家國記憶，並不為過。關鍵是講述的方法。
三個小時本身就是一道門檻，排除掉沒有歷史共鳴的人。影片採用了交叉時空敘事的方式，前半段有些燒腦。必須全情投入觀看，理清頭緒後，才能看懂最後一小時的精華。劉耀軍有三次失去孩子的經歷，以此為線索，影片情節頓時清晰。第一次是失去親生孩子劉星，第二次是養子“劉星”叛逆出走，第三次是沒要與沈茉莉一夜情後的孩子。從這個意義上說，影片的隱形主角，是發生意外的孩子，包括最後養子迴歸“強行大團圓”的結局，也是一個意外。在這些意外中，映照出小人物的隱忍、善良、寬容，進而映照出時代轉型。
王景春和詠梅撐起了三個小時，擔得起柏林電影節最佳男女主角的榮譽。片中他們很少有情感爆發，更多是沉默枯坐，相對無言，吃一頓飯沒一句話。此時臉上的細微表情，仍然透出對生活的無奈。這是失獨夫妻的常態。好演員能彌補劇情的不足，一眾配角同樣演活角色。尤值一提的是王源，他出演表明王小帥向商業妥協，但王源抓住了機會，證明自己有演技。還有趙燕國彰，扮演80年代的時尚青年，笑料不斷，為悲情籠罩的全片展現生活的另一面。
王小帥一向特立獨行，堅持文藝片理想。2015年《闖入者》加入商業元素，入圍威尼斯電影節主競賽單元，他也放下身段，做了不少宣傳，結果票房仍然慘淡。《地久天長》其實是純文藝片，票房創下王小帥電影的紀錄，原因有二，第一為題材，獨生子女話題，有廣泛的受眾面，相比他以前的電影，視野開闊；第二為故事，雖然時間跨度長，人物眾多，但脈絡基本清楚，推進層次分明。
看這麼長的電影，說一點不累是假的，關鍵是會不會睡著，或者抬腳走人。本片遵循文藝片的模式，固然敘事節奏緩慢，沒有強烈的視覺衝擊，但始終有懸念。劉星溺水身亡的真相是什麼？劉沈兩家最終有無達成和解？沈茉莉在國外的生活怎麼樣？這些謎團，能吸引人一直看下去。正如王小帥所說“只要你沉浸進去，可以跟角色同時呼吸，同時感受，會不知不覺走過那麼長時間，走過這些歷史，就像立體地包圍住你” “時間是有力量的，展示這樣一個有歷史滄桑感的故事，它需要時長本身帶來的厚重感。”
王小帥終於揚眉吐氣了一回，《地久天長》口碑爆裂。雖然6個億的票房目標讓人捏了一把汗，但已創下王小帥電影最佳。它引發的話題很多，最吸睛的，是175分鐘的片長。這簡直是一股逆流，看完後我不得不說，作為文藝片，是一股清流，一席勇氣，一種迴歸。
電影完全商業化之前，還是莊重的藝術品，對應緩慢的生活節奏，出現了一批長片，《埃及豔后》232分鐘，《亂世佳人》238分鐘，《1900》318分鐘，《撒旦探戈》450分鐘，《戰爭與和平》511分鐘。還有更長的，放映時間不能以小時計，要以天計，《世界上最長最沒意義的電影》48小時，《治療失眠》87小時，《現代文明永不消逝》240小時。電影數量少時，還能慢慢看故事片。時長變態到需要看幾天的，純屬導演的自嗨。
按照片長的分類，90到120分鐘為正常片長。超過兩個半小時的，可算長片，西方大片屢見不鮮，《魔戒三部曲》均超過三小時，《教父》 178 分鐘，《拯救大兵瑞恩》169 分鐘，《阿凡達》162分鐘。視效感強烈，劇情吸引人，能夠讓觀眾長時間無尿點。一項統計表明，近十年美國賣座片的平均片長，長於國產賣座片21.5分鐘。
近年來，國產電影片長基本在120分鐘左右。2014年上映的《黃金時代》179分鐘，是長片失敗的典型。雖在國慶檔上映，有湯唯、馮紹峰、朱亞文、黃軒、張嘉譯等明星加盟，票房仍然虧損。《太平輪》為了避免太長，分為上下集，在2014年和2015年上映，結果上集無高潮，導致觀眾無興趣再看下集。其實可以仿效164分鐘片長的《開國大典》，一次放完，片內分上下集。吳宇森捨不得刪減，結果成了畫蛇添足。
王小帥的“三線三部曲”，我仔細看過。作為在邊遠地區長大的60後，他很擅長描寫封閉地區小人物的命運，並且置於時代背景下。《地久天長》的創作動因，起源於2015年，國家放開二胎。從一個失獨家族著眼，記錄獨生子女這個也許是中國歷史上特有的群體，進而反映中國人的性格。這是又一部《活著》。
相比《活著》，《地久天長》與我們的距離更近。知識青年、上山下鄉、計劃生育、“嚴打”、員工下崗、南下打工、出國潮，這些事件，對70後的我不陌生，對王小帥這樣的60後和更老一些的人，親切感更強。用三個小時講述30年的家國記憶，並不為過。關鍵是講述的方法。
三個小時本身就是一道門檻，排除掉沒有歷史共鳴的人。影片採用了交叉時空敘事的方式，前半段有些燒腦。必須全情投入觀看，理清頭緒後，才能看懂最後一小時的精華。劉耀軍有三次失去孩子的經歷，以此為線索，影片情節頓時清晰。第一次是失去親生孩子劉星，第二次是養子“劉星”叛逆出走，第三次是沒要與沈茉莉一夜情後的孩子。從這個意義上說，影片的隱形主角，是發生意外的孩子，包括最後養子迴歸“強行大團圓”的結局，也是一個意外。在這些意外中，映照出小人物的隱忍、善良、寬容，進而映照出時代轉型。
王景春和詠梅撐起了三個小時，擔得起柏林電影節最佳男女主角的榮譽。片中他們很少有情感爆發，更多是沉默枯坐，相對無言，吃一頓飯沒一句話。此時臉上的細微表情，仍然透出對生活的無奈。這是失獨夫妻的常態。好演員能彌補劇情的不足，一眾配角同樣演活角色。尤值一提的是王源，他出演表明王小帥向商業妥協，但王源抓住了機會，證明自己有演技。還有趙燕國彰，扮演80年代的時尚青年，笑料不斷，為悲情籠罩的全片展現生活的另一面。
王小帥一向特立獨行，堅持文藝片理想。2015年《闖入者》加入商業元素，入圍威尼斯電影節主競賽單元，他也放下身段，做了不少宣傳，結果票房仍然慘淡。《地久天長》其實是純文藝片，票房創下王小帥電影的紀錄，原因有二，第一為題材，獨生子女話題，有廣泛的受眾面，相比他以前的電影，視野開闊；第二為故事，雖然時間跨度長，人物眾多，但脈絡基本清楚，推進層次分明。
看這麼長的電影，說一點不累是假的，關鍵是會不會睡著，或者抬腳走人。本片遵循文藝片的模式，固然敘事節奏緩慢，沒有強烈的視覺衝擊，但始終有懸念。劉星溺水身亡的真相是什麼？劉沈兩家最終有無達成和解？沈茉莉在國外的生活怎麼樣？這些謎團，能吸引人一直看下去。正如王小帥所說“只要你沉浸進去，可以跟角色同時呼吸，同時感受，會不知不覺走過那麼長時間，走過這些歷史，就像立體地包圍住你” “時間是有力量的，展示這樣一個有歷史滄桑感的故事，它需要時長本身帶來的厚重感。”
好萊塢視效大片普遍偏長，有其底氣，不間斷地製造視覺興奮點。按照人的視覺規律，平均每20分鐘形成一個關注焦點。我的觀感體驗，十個關注焦點是上限，也就是三小時出頭。文藝片的上限是兩個半小時，《邪不壓正》和《江湖兒女》均為137分鐘，《紅海行動》138分鐘，這幾部較長的影片正是遵循這個套路。片長不是決定質量的關鍵因素，排除以天計的變態電影，只要足夠吸引人，觀眾不會感到冗長。
文藝片的長片也有名作，如《辛德勒的名單》195 分鐘，《牯嶺街少年殺人事件》237分鐘。《地久天長》再次證明，有了故事的硬核和精湛的表演，文藝片可以突破片長的桎梏。在這個層面，它對中國文藝片有里程碑的意義。