清朝時期陶瓷文化，漢族勞動人民瓷器燒造水平可謂登峰造極。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，充分體現了古代漢族勞動人民的卓越才能和和藝術創造力。是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁。
順冶經歷17年。
青花花鳥紋蓋罐，高47cm，口徑20.6cm，足徑20.4cm。
罐直口，短頸，豐肩，圓腹，腹下漸收，砂底。傘形蓋。罐通體以青花裝飾，蓋面繪牡丹、竹、菊圖案，頸部飾倒垂的變體蓮紋，頸肩交接處平行細線兩週。器身一面繪一隻長尾雉雞獨立於山石之上，仰首翹尾，似高聲鳴叫；雉雞上方盛開著兩朵飽滿的雙犄牡丹花。罐的另一面繪有竹雀紋。
此罐胎體潔白，造型敦厚端莊，釉面光潤，白中微微泛青。紋飾生動活潑，充滿生機。青花藍中泛灰，有水墨畫之效果。由於順治朝青花器傳世品較少，因此，這件花鳥蓋罐顯得分外珍貴，是研究順治朝瓷器的重要實物資料。
順治時期所燒製的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花髮色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。從國內外博物館和私人收藏的銘有“大清順治年制”的官窯款瓷，以及帶順治干支紀年款的順治瓷器來看，雖然數量有限，但為我們提供了順治瓷器斷代的重要標準器。另外，通過排比的方法，對不署款的順治青花民窯器與明末崇禎時期以及康熙時期的瓷器作認真的比對、排隊列比、細緻地審度，便不難斷出其師承之間的差別。具體藏友可結合中國國家博物館藏順治瓷器以及國內外博物館及收藏家所藏順治瓷器，就順治瓷器的斷代，以及燒造品種、器物造型、紋飾、胎釉等方面，闡述其時代特徵。
康熙經歷了61年。
清康熙
五彩十二花神杯一組十二件
AN IMPORTANT SET OF TWELVE WUCAI 'TWELVE MONTHS FLORAL' CUPS WITH POEM, HUASHENBEI
D:6.5-6.7cm
“大清康熙年制”款
康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一。無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數。康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面。康熙早期以此為主。康熙晚期創燒了琺琅彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。
雍正經歷13年。
清雍正
青花礬紅彩海浪紋九龍圖大盤
A MAGNIFICENT AND RARE BLUE AND WHITE WITH IRON-RED 'WAVES AND NINE-DRAGON' PLATE
“大清雍正年制”款
雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產達到了歷史最高水平，製作之精冠絕於各代。總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩。這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同於前代，在於它一改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀，典雅精緻，外形線條柔和圓潤。其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下彩中青花釉裡紅的製作達到極盛階段，青花和釉裡紅在同一種氣氛中燒成，兩種色澤都十分鮮豔。
乾隆經歷61年。
清乾隆 粉彩描金松石綠地開光惠山煮泉觀卷圖御製詩茶壺
《大清乾隆年製》款
來源：Murrell R. Werth (1923-2014) 收藏
乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前後。乾隆二十一年。唐英歿病，官窯質日益下降，從此官窯的燒造開始滑坡。乾隆民窯瓷的燒造與官窯瓷的燒造基本上是同步發展，儘管在質量上不能與嚴格監燒的官窯瓷相提並論，但有特色的作品時有湧現。不少作品不加細辯，難分是官窯還是民窯。從品種看，除了琺琅彩是官窯在宮廷加工燒製外，其佘品種也有仿製。當時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種，實即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當地燒製。從整體看，他們的製作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。
花有榮枯，月有圓缺。清康熙、雍正、乾隆三朝之後，景德鎮瓷業生產就從巔峰走向下坡路，產量、器質、品種、造型等都呈現明顯萎縮狀態。特別是鴉片戰爭之後，戰亂很多、政局動盪、外資入侵、市場縮小，景瓷生產也受到嚴重推殘。延續500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。民國時期，社會仍不安定，軍閥混戰，民不聊生。日寇侵華期間，景德鎮多次遭日寇飛機的轟炸，坯坊窯房大面積破壞，全鎮瓷窯能燒的只有33座，處於奄奄一息境地，整個瓷業陷入低谷。一直到解放前夕仍無起色。不過，在這不景氣的年代裡，瓷業生產操作方面卻有所進步，技術上有所革新，出現了腳踏轆轤車、手搖碎釉機、石膏模型鑄坯、霧吹器施釉等。特別是清末宣統二年，江西瓷業公司在景德鎮宣告成立，這標誌著景德鎮陶瓷業進入一個企業化時代，而且有不少創新，還進行一系列技術革新，試行機械生產、貼花紙彩瓷，煤代柴燒造等。
嘉慶經歷24年。
北京故宮藏嘉慶粉彩制瓷圖折腰碗
高 7 公分、口徑 17.2、足徑 6，碗葵瓣式敞口，弧壁，折腰，深腹，圈足。裡白釉，光素無紋。金彩口。外白地粉彩，環碗壁繪《制瓷圖》。畫面以兩大樹將制瓷幾個過程分開，墨書“茭草”、“燒爐”等制瓷品名。底白釉書紅彩方框“大清嘉慶年制”六字篆書款。
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高。嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
道光經歷30年。
清道光“慎德堂制”款粉彩嬰戲龍舟圖雙耳瓶（圖9）
故宮藏清道光“慎德堂制”款粉彩嬰戲圖雙耳瓶（圖9），亦令人歎為觀止。此瓶瓶腹上繪遠處山巒若隱若現，近處堤岸綠草蔥蔥，一泓江水的水面上兒童在一龍一鳳舟中競賽。舟中競技兒童或敲鑼鼓勁，或拼命划槳，熱鬧非凡，趣味橫生。嬰戲龍舟圖案在道光朝極為盛行，不僅瓷器常以此為飾，還經常出現於木刻、年畫之中。而它們在“慎德堂制”款瓷器上的大量出現，亦隱隱約約地折射了道光皇帝祈求家族興旺、子孫繁衍的良好願望。
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。道光二十年爆發“鴉片戰爭”。使景德鎮瓷器業面臨著潛在的戰爭威肋。御窯廠雖未停燒，但明顯受到時局影響。道光二十年前後所燒的瓷器有明顯的質量差別。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較，仍相當出色。不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款。“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器。從製作品看，彩瓷質量高於顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已迴天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉。青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格。有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。從整體看，“慎德堂制”款器製作質量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得後人珍視。
咸豐經歷10年。
青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，清咸豐，高28.5cm，口徑8.6cm，足徑11.6cm。
瓶撇口，長頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄杆，輔以蕉葉、忍冬、變形如意雲頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清咸豐年制” 雙行六字款。
此瓶造型優美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標準式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見於明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統品種，沿襲至宣統。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜於前朝。
景德鎮陷入戰亂。咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰。景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒。傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造。據清代有關檔案記載，咸豐元年，二年，皇家所用官瓷均為單色釉祭器。三年至四年御窯廠恢復傳統產品燒造。所以品種有青花，祭紅，仿官，仿哥，天青釉等。傳世的咸豐官窯瓷十分稀少。咸豐朝民窯傳世品有款識的也十分少見。太平軍曾一度佔領景德鎮，在瓷器寫過“太平天國”年號。傳世品中有過這樣的瓷器。但製作粗俗，質量低下。從總體看，咸豐五年前所燒的瓷器有著清代中期瓷器特徵。與嘉慶，道光瓷有著一脈相承的關係。咸豐五年後作品。則多帶有一點同冶，光緒瓷器的味道。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經歷了13年。
清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造。由於連年戰事。當地窯業元氣大傷。景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務。至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少。有明顯的近代瓷特徵。無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近。許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。許多款識上未書¨大清¨二字。有的寫成¨大清年制¨。有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同。但質量繼續下降。近代瓷特徵明顯。
光緒經歷34年。
清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓鬥
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從製作的質量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍。在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以後至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當高。光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。
宣統經歷了4年。
清宣統 宣統款仿鈞窯變釉杏圓瓶
宣統朝距現代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。從傳世品看。宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這並不是燒造少，本朝燒造僅3年。但距今時間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由於許多的瓷器不落款，所以在鑑定中可能被劃歸光緒或民國。宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺琅彩瓷器。
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