元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
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釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。
花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主，如許多玉壺春釉裡紅瓶。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入於風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裡紅裝飾。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。
花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主，如許多玉壺春釉裡紅瓶。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入於風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裡紅裝飾。
元釉裡紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白.灰兩種傾向胎質，胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裡紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由於使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裡紅結合刻劃紋飾多……
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。
花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主，如許多玉壺春釉裡紅瓶。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入於風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裡紅裝飾。
元釉裡紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白.灰兩種傾向胎質，胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裡紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由於使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裡紅結合刻劃紋飾多……
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。
花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主，如許多玉壺春釉裡紅瓶。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入於風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裡紅裝飾。
元釉裡紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白.灰兩種傾向胎質，胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裡紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由於使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裡紅結合刻劃紋飾多……
釉裡紅與釉結合的要求非常高，故胎質配製不能堅硬，為不使瓷胎變形，古代藝人常用高嶺土塗抹在器型內胎上，形成一種特別的胎質特徵。釉面總的來說，灰青白色居多，正燒的釉裡紅產品釉色潤澤，玉質感強。小件產品留有施釉過成中的手指印，大件為澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆板，有局部積釉痕跡。
元代釉裡紅、一個比元青花存世量還要稀少的品種……
元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。
釉裡紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉裡紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。
元代釉裡紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。
根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉裡紅多見銅綠色斑點，（在清代及現代釉裡紅瓷中常見），元釉裡紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉裡紅這類特點。
其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。
元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為疏朗，先師巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部，這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白，如玉壺春較多使用這種構圖，還有出口瓷中的小件產品，元釉裡紅典型開光花鳥大罐，底下部位留有很多空白，僅有二道弦紋與同時代的元青花通常佈局有明顯區別。
元代釉裡紅微觀老化
元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛有四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。
花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主，如許多玉壺春釉裡紅瓶。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入於風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裡紅裝飾。
元釉裡紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白.灰兩種傾向胎質，胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裡紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由於使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裡紅結合刻劃紋飾多……
釉裡紅與釉結合的要求非常高，故胎質配製不能堅硬，為不使瓷胎變形，古代藝人常用高嶺土塗抹在器型內胎上，形成一種特別的胎質特徵。釉面總的來說，灰青白色居多，正燒的釉裡紅產品釉色潤澤，玉質感強。小件產品留有施釉過成中的手指印，大件為澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆板，有局部積釉痕跡。
元代釉裡紅胎骨系高嶺土、手感滑潤、軟糯；胎骨瓷片不如清代瓷質緊密、微觀下有細小間隙…修胎特徵與元青花類似。