'成化瓷器，被譽為稀世珍品，又究竟有何魅力？'
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
補充閱讀：
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
補充閱讀：
成化(公元1465--1487年)，明憲宗朱見深的年號。朱見深本為太子，“土木堡之變”後其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺繼帝位。
之後朱祁鈺政權逐漸穩固，將朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。
景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而復辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。
成化瓷器，那小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關係。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若准許大臣所奏之事，只說個“是”字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
補充閱讀：
成化(公元1465--1487年)，明憲宗朱見深的年號。朱見深本為太子，“土木堡之變”後其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺繼帝位。
之後朱祁鈺政權逐漸穩固，將朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。
景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而復辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。
成化瓷器，那小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關係。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若准許大臣所奏之事，只說個“是”字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
補充閱讀：
成化(公元1465--1487年)，明憲宗朱見深的年號。朱見深本為太子，“土木堡之變”後其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺繼帝位。
之後朱祁鈺政權逐漸穩固，將朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。
景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而復辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。
成化瓷器，那小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關係。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若准許大臣所奏之事，只說個“是”字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。
青花團花紋臥足碗
明成化
高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm
故宮博物院
歷史上，對成化皇帝影響深重的是他所寵愛的，年長他18歲的萬貴妃。
萬貴妃，本名萬貞兒，年僅四歲便被選入太后宮中，充掖庭為奴。明憲宗朱見深3歲被立為太子時，21歲的萬貞兒被指派為他的貼身侍女，後被立為皇貴妃。
成化二十三年(1487年)，萬貴妃去世。八月，憲宗過於悲痛而駕崩，時年41歲。葬於茂陵。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
補充閱讀：
成化(公元1465--1487年)，明憲宗朱見深的年號。朱見深本為太子，“土木堡之變”後其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺繼帝位。
之後朱祁鈺政權逐漸穩固，將朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。
景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而復辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。
成化瓷器，那小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關係。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若准許大臣所奏之事，只說個“是”字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。
青花團花紋臥足碗
明成化
高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm
故宮博物院
歷史上，對成化皇帝影響深重的是他所寵愛的，年長他18歲的萬貴妃。
萬貴妃，本名萬貞兒，年僅四歲便被選入太后宮中，充掖庭為奴。明憲宗朱見深3歲被立為太子時，21歲的萬貞兒被指派為他的貼身侍女，後被立為皇貴妃。
成化二十三年(1487年)，萬貴妃去世。八月，憲宗過於悲痛而駕崩，時年41歲。葬於茂陵。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
補充閱讀：
成化(公元1465--1487年)，明憲宗朱見深的年號。朱見深本為太子，“土木堡之變”後其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺繼帝位。
之後朱祁鈺政權逐漸穩固，將朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。
景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而復辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。
成化瓷器，那小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關係。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若准許大臣所奏之事，只說個“是”字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。
青花團花紋臥足碗
明成化
高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm
故宮博物院
歷史上，對成化皇帝影響深重的是他所寵愛的，年長他18歲的萬貴妃。
萬貴妃，本名萬貞兒，年僅四歲便被選入太后宮中，充掖庭為奴。明憲宗朱見深3歲被立為太子時，21歲的萬貞兒被指派為他的貼身侍女，後被立為皇貴妃。
成化二十三年(1487年)，萬貴妃去世。八月，憲宗過於悲痛而駕崩，時年41歲。葬於茂陵。
成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收穫如此口碑，又究竟有何魅力？瓷器鑑定專家劉越，給你梳理一下有關成化瓷鑑賞個人心得。
成化瓷，可謂瓷如其人
正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮御窯廠恢復燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。
此時的瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。
正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。
青花纏枝花紋瓜稜瓶
明成化
高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm
故宮博物院
成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。髮色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。
蘇泥勃青，是一種進口鈷料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要採用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮御窯廠只能退而求其次，選用國產平等青料作畫。
雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的髮色與胎釉的結合卻恰到好處。
成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隱若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。
成化青花瓷並不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。
1.早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌
成化御窯展展出成化青花海水應龍紋盤
佳士得拍明宣德青花海水雙龍紋內暗花龍紋高足碗
兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。
2.成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形
和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。產品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。
“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就製作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到歷史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。
它那雪白細膩的瓷胎，經過反覆的凝鍊，顯得特別輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。
據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，梔子的，纏枝蓮的......
成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。
當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，摺合人民幣上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港幣成交。
目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港幣成交。
2011年蘇富比拍玫茵堂藏成化青花瓜藤紋宮碗
2013年香港蘇富比拍明成化青花秋葵紋宮碗
成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。
成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 臺北故宮藏
成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 臺北故宮藏
成化青花中這類小件器物，由於施釉過於肥潤，器底的款識往往朦朦朧朧，像被霧籠著，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。
包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特徵，這也可作為鑑定成化瓷的依據之一。
2.8億明成化雞缸杯款識
3.常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有別。
最著名者是現收藏於北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。
可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓臺、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。
補充閱讀：
成化(公元1465--1487年)，明憲宗朱見深的年號。朱見深本為太子，“土木堡之變”後其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁鈺繼帝位。
之後朱祁鈺政權逐漸穩固，將朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。
景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而復辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。
成化瓷器，那小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關係。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若准許大臣所奏之事，只說個“是”字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。
青花團花紋臥足碗
明成化
高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm
故宮博物院
歷史上，對成化皇帝影響深重的是他所寵愛的，年長他18歲的萬貴妃。
萬貴妃，本名萬貞兒，年僅四歲便被選入太后宮中，充掖庭為奴。明憲宗朱見深3歲被立為太子時，21歲的萬貞兒被指派為他的貼身侍女，後被立為皇貴妃。
成化二十三年(1487年)，萬貴妃去世。八月，憲宗過於悲痛而駕崩，時年41歲。葬於茂陵。
明成化
高7.8cm，口徑17.2cm，足徑7cm
故宮博物院