名瓶
青花人物大梅瓶，元代人物故事情。
明代鬥彩加青花，清代鏤空轉心瓶。
註解
瓶類元青花以人物故事紋飾為多。明代鬥彩加青花為多，清代鏤空等各種胎瓷、轉心瓶等器件都是稱奇的器件。
名盤
元代直徑大口盤，明屬鬥彩帶鳥盤。
清代粉彩青花多，人物故事最靠前。
註解
馮先銘先生考查結果認為直徑50cm大盤，世界僅存300塊，明代鬥彩大盤和清代工藝好的粉彩大盤都很少，特別人物大盤極少，但實際上在社會上還是有的。在中國發展建設工程中也新出土過，說存300塊，也許能突破。
名碗
元代青花高足碗，永樂甜白各樣碗。
成化鬥彩人物碗，清代色地描金碗。
註解
元青花高足杯碗，永樂甜白瓷的各色類碗，成化鬥彩人物碗，清代色地、錦地、描金碗都很貴重。
各種奇藝件
暗刻畫劃色暗塗，倒流倒灌滿自如。
轉芯交泰雙層器，省油瓷燈百態足。
保溫盤碗防燙杯，水酒同壺香薰爐。
公平杯須酒公平，不平酒會自流除。
滴水觀音自滴水，尊老愛幼水說服。
童子撒尿涼熱理，防風油燈溫酒壺。
註解
瓷器中工藝精良的應該算暗刻、暗劃、暗藏色，倒流壺、灌不滿的杯、碗、壺，保溫防燙的雙層的碗盤、薰爐，能滴很長時間的滴水觀音、轉心瓶、吐煙的龍薰，不怕風吹的油燈，節油的燈，溫酒不涼的壺，各種人物動物加疊造型器，都很有工藝水平，有很高的欣賞價值，也有科技水平。
底為什麼可鑑年代
二元燒瓷元所屬，瓷土再加高嶺土。
十分之三明元摻，清代一半高嶺土。
摻土影響胎質量，圈足查色滑潤土。
註解
二元法是說用高嶺土和瓷土兩種料燒製，是元代發明的，這種燒法給制瓷業帶來了飛躍提高了瓷器的可塑性，製出了最好的白瓷。明代元代之前在瓷土中摻百分之三十左右的高嶺土，清代是摻百分之五十，因此底、胎的粗糙和密度是有不同的，底足的硬朗和滑潤也就不同了，當然和燒製條件、燃料也有關，如：用柴、用煤、用氣燒成後是不一樣的，用人憑經驗控制和用科學儀器控制燒成的效果也不一樣。(景德鎮的高嶺土自然成分含有量比較合理)。
古瓷足底
古瓷足底很關鍵，露胎掛釉形體現。
砂滑平凸塌旋有，跳刀旋痕點釉辨。
塗漿抹漿護胎釉，糊米開片紅白獻。
刀削偏否不規整，紅綠青白都關鍵。
滑潤刀削看規正，手摸眼看比老練。
註解
古瓷的足底就是古瓷時代特徵的一部分，各種各樣的特徵是我們鑑定古瓷的依據，如旋紋的不同，跳刀槽的不同、色釉的不同、形狀的不同、粗糙與規整、色度、刀功，都是鑑古瓷的要點，要記住這些是古瓷時代的特徵。
看跳刀及旋紋
跳刀旋痕要看清，陶車跳動專無中。
刮刀擋漿刀留跡，粗細旋痕口底清。
偏正刀下都平行，拐歪橢圓見術升。
註解
看跳刀痕及旋紋要用歷史觀去認識，要用科學技術去認識，才能為鑑古瓷起作用。
古代陶車是笨重中的靈活，機械運動的配合不像今天這樣，古時就是木頭軸、木頭軸套，製作精良度也不如今天，因此陶車的旋轉會上下浮動，圓周運動也會出現橢圓和偏轉，這些人為的機械情況都會反映在瓷器上，而旋痕及跳刀是密切相關的。歷史告訴我們是一步一步將制瓷的工業走向精細的。
看接底
接底借胎火石紅，看準別讓造假成。
看器看畫又看料，造假再精也難成。
註解
造舊者為了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上新體、貴賣出，從整體上、胎、釉、紋飾、口等各方面看，這就有全面的知識，端正的態度，在看氣泡、老化情況，才能識別真面目。
高嶺土瓷土配比之演變
高嶺土含瓷土坯，百分之三鐵量低。
溫度高達一千二，高溫燒釉不露坯。
堅固緻密聲如鐵，摻土摻瓷有高低。
歷代配比不一樣，百分比數都不一。
元明兩代摻土少，清摻一半滑潤居。
註解
高嶺土和瓷土合成後製作瓷胎，含鐵量不超過百分之三，溫度達到一千二百度燒成。燒成後釉面不露胎，堅硬如鐵聲。在高嶺土和瓷土的應用比例方面，歷代不一樣。在元代摻高嶺土十分之三左右，到明代是十分之三、四，到清代摻高嶺土是二分之一（一半）。因此歷代的瓷從圈足露胎的部位可以看出，並且有滑潤，含鐵硬澀、滑潤、光滑之區別，這也成為鑑定的依據。由於高嶺土的產地不同，其成分比例也不同，如：景德鎮產高嶺土內粘土和瓷土本身成分比例就相當適合制瓷。
瓷器底看二紅
火石紅非燒紅，紅中亮點像瑩蟲。
火燒紅紅一片，火石紅是一點紅。
註解
二紅即火燒紅和火石紅，火燒紅一大片，火石紅是赭紅和黑紅的點。
火石紅生成
鐵遇酸水蒸氣鏽，熔鐵分子高溫透。
胎中含鐵匣缽內，胎上無釉吸個夠。
還原溫度分子落，露胎自然火石釉。
註解
火石紅是因胎中含鐵，在1200℃高溫下微含鐵被熔後，分子跑出，在酸和蒸汽中游離，當降溫時，那些吸出的和遊離的鐵分子就落到或吸附到露胎的底或足腳上，呈現出鐵紅色的所謂火石紅色，在匣缽內落在沒釉的露胎上，成火石紅。
圈足類形
內卷外卷內外翻，卷翻互存內外分。
內勾外勾內外勾，倒梯魚肚稜角分。
潤滑澀圈有無釉，旋痕跳刀看認真。
足分高低和臥足，看刀挖足內外分。
圈足大小有厚薄，塌底乳凸認舊新。
註解
圈足類形：圈足有向內斜和向外斜的，有外斜內直、外直內斜、有梯形、直牆形、魚肚形、稜形、階梯形和角形、有滑潤的、有澀圈的、平底的、凸底、凹底、雞心底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、接口、色釉。有無支釘點、墊砂、墊圈痕等。這些器形的條件對斷代，和斷窯口來說是非常重要的。
雙足考
雙足主要出康熙，流行也是在康熙。
流行主要不是源，早有雙足不是虛。
註解
雙足器件在書上是有記載的，是說康熙年間“主要流行”或者說“康熙年間流行”，但“主要”和“流行”，主要是指器的數量，並不代表開始和首先，那麼就可以認為康熙之前就有。另外，從陶器上看，宋以前就有雙足器，因此雙足器的起始年代不應從康熙年間算起，以免把早期雙足器的年代劃入康熙以後。
原文轉載自網絡，由頭條號@收藏漫談整理髮布。
我們敬重和感謝原創作者，凡未具作者姓名的文章，均因無法查獲作者所致，敬請原作者見諒！如有涉及版權問題，敬請原作者或同行告知，我們將及時糾正刪除。同類公眾號轉載本刊發佈文章，敬請註明出處。謝謝合作！更多收藏資訊歡迎關注頭條號@收藏漫談，
相關推薦
