古陶瓷鑑定師爆景德鎮造假內幕,多方面解讀瓷器的造假手段!

域鑑平臺古瓷器鑑定師賈旻曾在景德鎮瓷器製作學習多年,今天賈老師通過三件真假宋朝湖田窯瓷器,講一講湖田窯瓷器鑑定特徵,以及現代景德鎮的造假手段。

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湖田窯

宋朝老窯的瓷器其實主要分為幾大窯口,最著名的是五大名窯,官哥汝鈞定,但是我們南方出現了一個很重要的窯口,就是湖田窯。

湖田窯是漢族傳統制瓷工藝中的珍品,位於今景德鎮市東南湖田村。是中國宋、元兩代各大制瓷規模最大,延續燒造時間最長、生產的瓷器最精美著名的古代窯場。

因為湖田窯是一個極其重要的窯口,它起到承上啟下的作用,現在我們景德鎮的命名就與湖田窯有關係的。

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湖田窯的釉色是非常好的,它晶瑩如玉,就像我們玉器裡面的青玉,所以歷史上有“假玉器”之稱。這裡有三件湖田窯器物,我們大家可以看一下,這三件東西只有一件是真的。

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那麼如何來鑑定這件東西的新老呢,首先我們看這個釉,釉就有一個上釉的工藝,我們看這件瓷像的上釉工藝,其實是液體釉,就是我們的石灰釉上釉工藝,但是我們宋代的包括其他窯口,實際上是乾粉上釉法,這個上釉工藝就可以槍斃這件東西。

為什麼說這件東西是液體上釉法呢?從這個底足可以看到這個胎釉結合的地方,釉是帶流淌狀的,這種流淌狀的結合,其實是液體的形態。

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當然我們的乾粉上釉法也有流淌狀,但是這整個是一個液體的形態,而不是像固體,慢慢流下來的形態,那麼這種上釉工藝就是不對的,如果一個上釉工藝超出了時代特徵,這件東西基本上就可以槍斃了。

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第二件器物,從器型來看也是比較美觀的,但是這件東西的釉跟真正湖田窯的釉是截然不同的,釉面沒有寶光,就是瓷器的釉面經過很長時間年代的老化會出現寶光,這件東西的光是比較刺眼的,這就叫做火氣、火光,說明這件東西剛出窯不久。

釉面做舊

現代景德鎮的造假手法之一是通過氫氟酸的腐蝕,這種做舊幾乎肉眼是看不出來的,只有用放大鏡45度斜打的時候,就可以看到這個表面已經支離破碎了,這是用氫氟酸來做舊。還有更高深一些的,用毛坯摩擦整個釉面,使整個釉面看起來沒有火光,有使用的痕跡。

所以這都是需要我們仔細去鑑別的一件瓷器是不是老的,老的瓷器的寶光而且老化痕跡是要非常自然的,除了釉面以外,還有一個重要的就是胎,胎是一個瓷器的骨頭,湖田窯的胎有什麼特點呢?湖田窯的胎像壓縮的餅乾一樣,比較乾燥、比較堅硬、比較細白、我們先看這一件東西的胎。

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這個地方還有開裂,開裂是胎土的糯性不夠,古代的胎是陳腐胎,胎土從山裡挖下來,研磨細以後,淘洗乾淨以後,要放到一個池子裡面去腐爛的,讓有機物去腐化,就像我們吃的黴豆腐(豆腐乳)一樣,這個胎土發黴以後,經過像麵粉一樣揉搓以後,非的柔和 ,就像糯米一樣的,肯定不會出現這種開裂現象,這種開裂是因為胎的糯性不夠,因為湖田窯是柴窯,柴窯的燒造是很長一個過程的,如果在古代的話,這種胎會爆炸的。

因為它這個胎就是湖田窯的老胎,那麼我們不要看到這個胎就是湖田窯的老胎,我們就認為這件瓷器是老的,其實不是的,那麼這件瓷器的問題在於哪裡呢,它的底足是老的,上面這一截是新接的,也就是老底新接,我們現在的很多仿品,包括現在的很多官窯仿品,它的底足很多都是老的,尤其對於高檔的仿品來說,底足基本上是老的

老底新接


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怎麼樣鑑定老胎新接呢,首先我們看接底,第一是看器型的流暢程度,我們湖田窯的工藝,底足是裹釉的,它採用墊燒工藝就是防止底足上的釉,沾到匣缽上面,所以它既然採用墊燒工藝的話,它整個底足應該是滿釉的,所以這也是為什麼鑑定這件東西是新的,它的上釉工藝是不對的,底足的胎是老的,上面的胎是新的。

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然後老底新接出現得最多就是元明清時期的青花瓷,老的底很多有款識,我們經常可以看到什麼大清康熙年制,康熙時期主要用的是珠明料,那麼上面的瓷器一定是化學料,來模擬珠明料的髮色,兩種青花髮色是有細微區別的,因為現代化學的青花,理論上可以模仿所有青花的髮色,所以說在青花髮色上的細微區別,是我們鑑定老底新接的一個很重要的點。

大家一定要記住,還有鑑定老底新接的一點,如果底足是有釉的,我們要仔細區分底的釉和麵的釉,在顏色、寶光(老化程度)是不是一樣的如果不是一樣的就值得我們警惕,這就是我們講的老底新接。

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