1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
4、鳥的瓜子畫法
鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
4、鳥的瓜子畫法
鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
4、鳥的瓜子畫法
鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。
5、披筆絲毛
寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，以前我們講的大多是直接點厾的，今天我們講一種披筆絲毛的畫法。其實這種畫法有點借鑑工筆的方法。
(1)用焦墨(最幹最幹）的墨來畫鳥的身體，根據鳥的結構來一層一層的披筆畫出，筆與筆之間留空，要見筆，用筆有輕重，腹部用筆要虛。
(2)幹筆點完待幹後，淡墨染成即可。
以上這種方法畫出的鳥可以配小寫偏工的畫面。
順便再說一下畫鳥背時的用筆用墨問題，點鳥背時可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點出趁溼再點重墨，叫破墨法，幹了再點重墨叫積墨法。這支筆用起來的時候不要有侷限性，要有大小整碎，乾溼快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。
但只是用筆痛快了，沒有造型基礎也不行，所以要先把造型解決。希望大家能在實踐中慢慢摸索，總結經驗，熟練掌握給各種技法。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
4、鳥的瓜子畫法
鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。
5、披筆絲毛
寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，以前我們講的大多是直接點厾的，今天我們講一種披筆絲毛的畫法。其實這種畫法有點借鑑工筆的方法。
(1)用焦墨(最幹最幹）的墨來畫鳥的身體，根據鳥的結構來一層一層的披筆畫出，筆與筆之間留空，要見筆，用筆有輕重，腹部用筆要虛。
(2)幹筆點完待幹後，淡墨染成即可。
以上這種方法畫出的鳥可以配小寫偏工的畫面。
順便再說一下畫鳥背時的用筆用墨問題，點鳥背時可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點出趁溼再點重墨，叫破墨法，幹了再點重墨叫積墨法。這支筆用起來的時候不要有侷限性，要有大小整碎，乾溼快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。
但只是用筆痛快了，沒有造型基礎也不行，所以要先把造型解決。希望大家能在實踐中慢慢摸索，總結經驗，熟練掌握給各種技法。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
4、鳥的瓜子畫法
鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。
5、披筆絲毛
寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，以前我們講的大多是直接點厾的，今天我們講一種披筆絲毛的畫法。其實這種畫法有點借鑑工筆的方法。
(1)用焦墨(最幹最幹）的墨來畫鳥的身體，根據鳥的結構來一層一層的披筆畫出，筆與筆之間留空，要見筆，用筆有輕重，腹部用筆要虛。
(2)幹筆點完待幹後，淡墨染成即可。
以上這種方法畫出的鳥可以配小寫偏工的畫面。
順便再說一下畫鳥背時的用筆用墨問題，點鳥背時可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點出趁溼再點重墨，叫破墨法，幹了再點重墨叫積墨法。這支筆用起來的時候不要有侷限性，要有大小整碎，乾溼快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。
但只是用筆痛快了，沒有造型基礎也不行，所以要先把造型解決。希望大家能在實踐中慢慢摸索，總結經驗，熟練掌握給各種技法。
今天就講的是最基礎的東西，平時一定要隨時練習，不可忽視。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
4、鳥的瓜子畫法
鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。
5、披筆絲毛
寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，以前我們講的大多是直接點厾的，今天我們講一種披筆絲毛的畫法。其實這種畫法有點借鑑工筆的方法。
(1)用焦墨(最幹最幹）的墨來畫鳥的身體，根據鳥的結構來一層一層的披筆畫出，筆與筆之間留空，要見筆，用筆有輕重，腹部用筆要虛。
(2)幹筆點完待幹後，淡墨染成即可。
以上這種方法畫出的鳥可以配小寫偏工的畫面。
順便再說一下畫鳥背時的用筆用墨問題，點鳥背時可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點出趁溼再點重墨，叫破墨法，幹了再點重墨叫積墨法。這支筆用起來的時候不要有侷限性，要有大小整碎，乾溼快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。
但只是用筆痛快了，沒有造型基礎也不行，所以要先把造型解決。希望大家能在實踐中慢慢摸索，總結經驗，熟練掌握給各種技法。
今天就講的是最基礎的東西，平時一定要隨時練習，不可忽視。
1、造型練習
鳥的造型練習不一定是在宣紙上，這些是要在速寫本上解決的，要經常畫速寫和默寫。首先要熟悉鳥的解剖，熟悉解剖關係，才能畫得準確。當然，寫意花鳥畫，特別是大寫意花鳥，不受自然狀態的束縛，往往按“遺形取神”的原則來處理造型。即便是這樣瞭解和熟悉解剖也是有很重要的意義的，這樣畫起來才能做到心中有數，取捨有準。鳥的骨骼圖很多技法書上都有，大家好好看一下，仔細研究研究。鳥的羽毛各異，在骨骼結構畫準確的情況下再把羽毛適當的取捨，畫準即可。
2、整體入手
不論大鳥小鳥都離不開卵形，畫速寫時要先從整體入手，可先將鳥的身體畫個蛋形，這個基本形決定著鳥的大體動勢，這就是通常所說的大關係。再添加頭頸等，逐漸完整畫出細部。練習時可在先畫出的蛋形上多角度多方位的加頭，這樣就變換了很多生動的姿態。
3、頭、嘴畫法
鳥的頭、嘴的畫法要一點一點研究，有的鳥嘴是曲線有的是直線，鴛鴦、鴨子等是曲線，八哥等是直線，這些都是細節，要用心觀察。
另外，鳥嘴的上下嘴片的寬度變化會產生透視的變化，請注意下圖中八哥的頭部透視、角度的變化。
4、鳥的瓜子畫法
鳥的爪子很關鍵，不要忽視，也是最見功力的地方。在畫法上有勾線的和直接畫的，但都要書法用筆，要有書寫性。各種鳥爪都有著自己明顯的特點，要了解爪子的關節及鱗片的結構，這樣才能做到下筆有數。
5、披筆絲毛
寫意畫鳥有很多方法，大寫的、小寫的、兼工帶寫的等，以前我們講的大多是直接點厾的，今天我們講一種披筆絲毛的畫法。其實這種畫法有點借鑑工筆的方法。
(1)用焦墨(最幹最幹）的墨來畫鳥的身體，根據鳥的結構來一層一層的披筆畫出，筆與筆之間留空，要見筆，用筆有輕重，腹部用筆要虛。
(2)幹筆點完待幹後，淡墨染成即可。
以上這種方法畫出的鳥可以配小寫偏工的畫面。
順便再說一下畫鳥背時的用筆用墨問題，點鳥背時可把筆散開、戳開、打開、揉開等，也就是用筆不可太板，不可畫平。先用淡墨點出趁溼再點重墨，叫破墨法，幹了再點重墨叫積墨法。這支筆用起來的時候不要有侷限性，要有大小整碎，乾溼快慢等等的變化，即使是同樣的墨色，速度不一樣出來的效果也不同。
但只是用筆痛快了，沒有造型基礎也不行，所以要先把造型解決。希望大家能在實踐中慢慢摸索，總結經驗，熟練掌握給各種技法。
今天就講的是最基礎的東西，平時一定要隨時練習，不可忽視。