查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
2、從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調，要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折；五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥於高光等細節。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
2、從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調，要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折；五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥於高光等細節。
3、頭部的體積關係要依據，處理好頭髮與背景、頭髮與面部的虛實關係，力求一二次即畫至八九分，以便於面部刻畫與調整，使其更富神韻。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
2、從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調，要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折；五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥於高光等細節。
3、頭部的體積關係要依據，處理好頭髮與背景、頭髮與面部的虛實關係，力求一二次即畫至八九分，以便於面部刻畫與調整，使其更富神韻。
4、手的刻畫從認識手的一般造型特徵和運動規律入手。拇指、中間三指和小指，它們各具姿態。要注意手指關節的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯繫，切不可忽視。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
2、從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調，要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折；五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥於高光等細節。
3、頭部的體積關係要依據，處理好頭髮與背景、頭髮與面部的虛實關係，力求一二次即畫至八九分，以便於面部刻畫與調整，使其更富神韻。
4、手的刻畫從認識手的一般造型特徵和運動規律入手。拇指、中間三指和小指，它們各具姿態。要注意手指關節的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯繫，切不可忽視。
5、頸部的刻畫要與頭部和衣領聯繫起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
2、從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調，要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折；五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥於高光等細節。
3、頭部的體積關係要依據，處理好頭髮與背景、頭髮與面部的虛實關係，力求一二次即畫至八九分，以便於面部刻畫與調整，使其更富神韻。
4、手的刻畫從認識手的一般造型特徵和運動規律入手。拇指、中間三指和小指，它們各具姿態。要注意手指關節的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯繫，切不可忽視。
5、頸部的刻畫要與頭部和衣領聯繫起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果。
6、衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態趨勢，前後空間及其透視變化相聯繫。（抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關係，一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應深入，精細一些；胸部的、腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關係，較遠部位的衣紋表現則應概括，簡略一些）。
查閱近幾年各大美術院校的素描試卷，不外乎考頭像或者帶手的半身像，也有初試考石膏像的。考生理所當然地將注意力放在主攻素描頭像上。我覺得考生在頭像素描中存在著一些問題，需要認真對待。
畫面節奏
1、構圖：畫面的節奏感及韻律大多體現在構圖上。無論是畫面中所描繪的物體，還是構成這些物體的的基本元素，（如：點、線、面等，如果進行有規律的變化，具體可以表現為線性、重複、交替、流動與階段<層級>等等），就會給觀者以節奏變化的感覺。
2、形體：形作為一幅繪畫的基礎，其對比方式大體體現在疏密、長短、方向、粗細、大小上。威廉•賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝飾性。直線與曲線結合，成為複合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線，就是由於由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線，由於能同時以不同的方式起伏和迂迴，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續變化而移動，所以被稱為“優雅的線條”。
3、明暗：當描繪對象的表面被光照射時，將會形成黑、白、灰不同的面，通過對這些明暗變化的刻畫，可以表現出物體的基本特徵。更進一步，光影從結構出發，豐富的明暗變化可以體現出物體的體積，模擬畫面中光線構成的起伏轉折與穿插以構成完美的體積感。同樣，有規律的明暗變化也可以給觀著以節奏的感覺。
素描人物頭像
一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統一，才會魅力無窮，取得優異成績。總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確、肯定、響亮、概括、完整、生動。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
1、以下五點都導致畫面出不了效果：
① 人物的基本形不準確。包括頭部動勢，頭部的外輪廓以及臉部輪廓，五官位置，人像與脖子和肩的關係等等。
② 對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識，不能透過現象看本質，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現，使得形體鬆散，線條、明暗不能落在實處。
③ 立體觀念不強。由於幾何石膏立體清晰易辨，而頭部形體比較複雜，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現，缺乏應有的深度。
④ 整體感不強。不厭其煩地摳眼、鼻、嘴。頭髮、耳朵草草了事，脖子與肩的關係不予重視，畫面凌亂而不協調。
⑤ 不注意頂骨的位置。因頭髮覆蓋住頭顱，往往將額骨與頂骨之間縮短，看上去極不舒服。
素描人物半身像
1、頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分，因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
2、從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調，要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折；五官的刻畫要諧調一致，雙眼的描繪要相互照應，要與人物形象的動態，精神氣質結合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥於高光等細節。
3、頭部的體積關係要依據，處理好頭髮與背景、頭髮與面部的虛實關係，力求一二次即畫至八九分，以便於面部刻畫與調整，使其更富神韻。
4、手的刻畫從認識手的一般造型特徵和運動規律入手。拇指、中間三指和小指，它們各具姿態。要注意手指關節的轉折，在刻畫中要有主次。總之，手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯繫，切不可忽視。
5、頸部的刻畫要與頭部和衣領聯繫起來。頸部的處理要虛，與頭部構成以虛襯實的效果，衣領的處理要簡而實，與頸部構成以實襯虛的效果。
6、衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態趨勢，前後空間及其透視變化相聯繫。（抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關係，一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應深入，精細一些；胸部的、腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關係，較遠部位的衣紋表現則應概括，簡略一些）。
小夥伴們都學會了嗎？
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說不定明天就能看見技法乾貨~
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