疏和密是兩種分佈格局，亦是兩種視覺感受。有人喜歡密，因為密讓人覺得充實，也有人喜歡疏，因為疏給人一種閒適自在的感覺。疏密之間，並不總是對立的。漢語裡有個詞叫“疏密有致”，意思是有疏的地方，也有密的地方，這種搭配最有情致。若疏密二者不可兼得，竊以為，應取疏而舍密。
"疏和密是兩種分佈格局，亦是兩種視覺感受。有人喜歡密，因為密讓人覺得充實，也有人喜歡疏，因為疏給人一種閒適自在的感覺。疏密之間，並不總是對立的。漢語裡有個詞叫“疏密有致”，意思是有疏的地方，也有密的地方，這種搭配最有情致。若疏密二者不可兼得，竊以為，應取疏而舍密。
很多時候，疏是生長的一個必要條件。以種菜插秧為例，你在一片菜地裡將菜籽種得密密麻麻，在稻田裡將禾苗插得看不見空隙，看似種子比人家撒下得更多，然則生長起來卻未必能有一個好的收成。每一塊地裡土壤的養分相對有限，能生長的東西也都是有限的，過分索取，只會適得其反。故而，那些有經驗的農人在種芋艿、種番薯、種瓜果蔬菜時常常會在種子與種子之間隔開一定的距離，以此確保收成。插秧何嘗不是這樣呢？秧苗與秧苗並不是緊挨在一起的，只為給它們的生長留足空間。
"疏和密是兩種分佈格局，亦是兩種視覺感受。有人喜歡密，因為密讓人覺得充實，也有人喜歡疏，因為疏給人一種閒適自在的感覺。疏密之間，並不總是對立的。漢語裡有個詞叫“疏密有致”，意思是有疏的地方，也有密的地方，這種搭配最有情致。若疏密二者不可兼得，竊以為，應取疏而舍密。
很多時候，疏是生長的一個必要條件。以種菜插秧為例，你在一片菜地裡將菜籽種得密密麻麻，在稻田裡將禾苗插得看不見空隙，看似種子比人家撒下得更多，然則生長起來卻未必能有一個好的收成。每一塊地裡土壤的養分相對有限，能生長的東西也都是有限的，過分索取，只會適得其反。故而，那些有經驗的農人在種芋艿、種番薯、種瓜果蔬菜時常常會在種子與種子之間隔開一定的距離，以此確保收成。插秧何嘗不是這樣呢？秧苗與秧苗並不是緊挨在一起的，只為給它們的生長留足空間。
人在做事情的時候也是如此，如果把每一天的行程安排得滿滿當當，不留轉圜的餘地，若是發生了突發狀況，整個計劃就會被打亂，於人不便，於己也無甚益處。倒不如將要做的事情要去的地方安排得疏閒一些，時間若有富餘，可以選擇做其它的事情，或者用來沉澱心情。這樣的話，即便橫生枝節，也可從容應對。
當然，疏與密相比，其優勢還體現在美學上，寫字繪畫就是最好的例證。若是紙張上像填土一樣，字與字之間、物與物之間“親密無間”，人在品讀的時候難免會有一種疲憊感。縱然造詣再深，畫工再精湛，也很難獲得青睞。書法需有疏筆，繪畫應有留白，唯其如此，方有無窮意蘊，給人的想象回味留足空間。
"疏和密是兩種分佈格局，亦是兩種視覺感受。有人喜歡密，因為密讓人覺得充實，也有人喜歡疏，因為疏給人一種閒適自在的感覺。疏密之間，並不總是對立的。漢語裡有個詞叫“疏密有致”，意思是有疏的地方，也有密的地方，這種搭配最有情致。若疏密二者不可兼得，竊以為，應取疏而舍密。
很多時候，疏是生長的一個必要條件。以種菜插秧為例，你在一片菜地裡將菜籽種得密密麻麻，在稻田裡將禾苗插得看不見空隙，看似種子比人家撒下得更多，然則生長起來卻未必能有一個好的收成。每一塊地裡土壤的養分相對有限，能生長的東西也都是有限的，過分索取，只會適得其反。故而，那些有經驗的農人在種芋艿、種番薯、種瓜果蔬菜時常常會在種子與種子之間隔開一定的距離，以此確保收成。插秧何嘗不是這樣呢？秧苗與秧苗並不是緊挨在一起的，只為給它們的生長留足空間。
人在做事情的時候也是如此，如果把每一天的行程安排得滿滿當當，不留轉圜的餘地，若是發生了突發狀況，整個計劃就會被打亂，於人不便，於己也無甚益處。倒不如將要做的事情要去的地方安排得疏閒一些，時間若有富餘，可以選擇做其它的事情，或者用來沉澱心情。這樣的話，即便橫生枝節，也可從容應對。
當然，疏與密相比，其優勢還體現在美學上，寫字繪畫就是最好的例證。若是紙張上像填土一樣，字與字之間、物與物之間“親密無間”，人在品讀的時候難免會有一種疲憊感。縱然造詣再深，畫工再精湛，也很難獲得青睞。書法需有疏筆，繪畫應有留白，唯其如此，方有無窮意蘊，給人的想象回味留足空間。
或許，以疏為美，也更能發現美。打個比方，我們在節假日出遊的時候，如果旅遊景點人流密集，人數多到只能看得見人頭，單單走路已是一種煎熬，哪裡還能看見美？反而是遊客不那麼多的時候，我們行走從容，眼所見、耳所聞，方能將河山之美更好地收入眼簾，乃至心裡。
細思之，這疏字，如其讀音一樣，高聲不起，彷彿不經意地、有意無意地走來，卻在生活中、在人腦海裡佔據了重要位置。
來源：西安晚報
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"疏和密是兩種分佈格局，亦是兩種視覺感受。有人喜歡密，因為密讓人覺得充實，也有人喜歡疏，因為疏給人一種閒適自在的感覺。疏密之間，並不總是對立的。漢語裡有個詞叫“疏密有致”，意思是有疏的地方，也有密的地方，這種搭配最有情致。若疏密二者不可兼得，竊以為，應取疏而舍密。
很多時候，疏是生長的一個必要條件。以種菜插秧為例，你在一片菜地裡將菜籽種得密密麻麻，在稻田裡將禾苗插得看不見空隙，看似種子比人家撒下得更多，然則生長起來卻未必能有一個好的收成。每一塊地裡土壤的養分相對有限，能生長的東西也都是有限的，過分索取，只會適得其反。故而，那些有經驗的農人在種芋艿、種番薯、種瓜果蔬菜時常常會在種子與種子之間隔開一定的距離，以此確保收成。插秧何嘗不是這樣呢？秧苗與秧苗並不是緊挨在一起的，只為給它們的生長留足空間。
人在做事情的時候也是如此，如果把每一天的行程安排得滿滿當當，不留轉圜的餘地，若是發生了突發狀況，整個計劃就會被打亂，於人不便，於己也無甚益處。倒不如將要做的事情要去的地方安排得疏閒一些，時間若有富餘，可以選擇做其它的事情，或者用來沉澱心情。這樣的話，即便橫生枝節，也可從容應對。
當然，疏與密相比，其優勢還體現在美學上，寫字繪畫就是最好的例證。若是紙張上像填土一樣，字與字之間、物與物之間“親密無間”，人在品讀的時候難免會有一種疲憊感。縱然造詣再深，畫工再精湛，也很難獲得青睞。書法需有疏筆，繪畫應有留白，唯其如此，方有無窮意蘊，給人的想象回味留足空間。
或許，以疏為美，也更能發現美。打個比方，我們在節假日出遊的時候，如果旅遊景點人流密集，人數多到只能看得見人頭，單單走路已是一種煎熬，哪裡還能看見美？反而是遊客不那麼多的時候，我們行走從容，眼所見、耳所聞，方能將河山之美更好地收入眼簾，乃至心裡。
細思之，這疏字，如其讀音一樣，高聲不起，彷彿不經意地、有意無意地走來，卻在生活中、在人腦海裡佔據了重要位置。
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很多時候，疏是生長的一個必要條件。以種菜插秧為例，你在一片菜地裡將菜籽種得密密麻麻，在稻田裡將禾苗插得看不見空隙，看似種子比人家撒下得更多，然則生長起來卻未必能有一個好的收成。每一塊地裡土壤的養分相對有限，能生長的東西也都是有限的，過分索取，只會適得其反。故而，那些有經驗的農人在種芋艿、種番薯、種瓜果蔬菜時常常會在種子與種子之間隔開一定的距離，以此確保收成。插秧何嘗不是這樣呢？秧苗與秧苗並不是緊挨在一起的，只為給它們的生長留足空間。
人在做事情的時候也是如此，如果把每一天的行程安排得滿滿當當，不留轉圜的餘地，若是發生了突發狀況，整個計劃就會被打亂，於人不便，於己也無甚益處。倒不如將要做的事情要去的地方安排得疏閒一些，時間若有富餘，可以選擇做其它的事情，或者用來沉澱心情。這樣的話，即便橫生枝節，也可從容應對。
當然，疏與密相比，其優勢還體現在美學上，寫字繪畫就是最好的例證。若是紙張上像填土一樣，字與字之間、物與物之間“親密無間”，人在品讀的時候難免會有一種疲憊感。縱然造詣再深，畫工再精湛，也很難獲得青睞。書法需有疏筆，繪畫應有留白，唯其如此，方有無窮意蘊，給人的想象回味留足空間。
或許，以疏為美，也更能發現美。打個比方，我們在節假日出遊的時候，如果旅遊景點人流密集，人數多到只能看得見人頭，單單走路已是一種煎熬，哪裡還能看見美？反而是遊客不那麼多的時候，我們行走從容，眼所見、耳所聞，方能將河山之美更好地收入眼簾，乃至心裡。
細思之，這疏字，如其讀音一樣，高聲不起，彷彿不經意地、有意無意地走來，卻在生活中、在人腦海裡佔據了重要位置。
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