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面對浩如煙海的古代名家法典，我的態度是就把它看作一桌豐盛的大餐，喜歡吃的菜就多吃幾口，不喜歡的菜嘗一嘗，甚至不嘗，千萬別貪多嚼不爛。
臨帖的最大障礙，就是盲目，無目的性，拿到一帖，不要急於提筆，首先要對帖進行認真分析，找出其特點和規律，是鬆散的、緊湊的、安靜的、狂放的、還是恣肆的，筆法結構怎樣，每個字的主筆附筆在哪，筆畫的著力點在哪，哪裡該發力，哪裡該收筆。然後找出幾個有特點的有代表性的字進行臨摹，摸出一點感覺後，再通篇臨摹，最好是對臨，邊臨摹邊記住字的筆順規律，存入大腦，在你須創作時可以隨機調出。
二王法書的特點就像拉滿的弓，沒放出去，充滿彈性和張力，而筆法內斂，如張旭光先生所說閉合性特點類似。而米芾、王鐸的法書特點，也如拉滿的弓，但射出去了，張力外拓，率意彌滿。古代法書往往有其傳承和相通性，又有各自特點。
書寫工具對書法創作影響甚大，對紙張性能，墨的湮暈程度，筆的軟硬程度等等要做準確的判斷，不同工具創作的作品所呈現的水準不一。
學書如棋，看似簡單，實則難矣。年齡的長幼、學問的高低跟書藝水準的高低沒有必然聯繫。
筆無定法，法無定法，不管使用什麼方法，只要你用著順手、心暢，能寫出高水平的作品，就是法。
書法理論的構建，要建立在實踐基礎之上，如果高深的書法理論指導不了書法實踐，就像一盆豔麗無比的塑料花，中看不中用。
一位大師曾說，學書須百分之一的稟賦加百分之九十九的勤奮，缺一則為零，然也。人的生理機能的協調性與學書有非常大的關係，劉翔一飛沖天，其身體機能非常人能比，學書亦如是，有的人用筆靈便，使轉自如，有的人則遲滯難澀，縮手縮腳，如常言：眼高手低，心有餘而力不足，身體機能的協調性，與你書寫時狀態是否吻合，則是創作出心手雙暢的佳作的最重要因素，此所謂稟賦加量的積累，則有質的飛躍。
不要迷信權威，自己的感受和感覺往往最起作用，學習藝術的途徑和對藝術評判的標準不是唯一的。有些權威的觀點往往相互矛盾，要有自己的判斷和甄別能力。
閉門造車固然不行，病急亂投醫也不可取，各種培訓班魚龍混雜，良莠不齊，要有選擇的報考各種培訓班，選準了，少走彎路，選錯了，不僅多花冤枉錢，而且偏離軌道越走越遠。
書法不要輕言創新，這個新不是創出來的，它不能剝離漢字的基本規律與書法傳統，如果偏離了這個底線，就不是書法，可能變成他物了。
龍開勝，男，1969年8月出生，湖南隆回人，畢業於首都師範大學美術系書法專業本科班 ，第十屆中華全國青年聯合會委員，中國書法家協會理事，中國書協行書專業委員會委員，北京市書法家協會副主席，中國書法家協會培訓中心教授、導師，國家畫院研究員。
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