劉洪彪是中國書法家協會第七屆主席團副主席，草書委員會主任，國家一級美術師，2004年起，連續三界蟬聯“蘭亭七子”稱號，先後出版了個人20餘部專集，多次到國內外舉辦個人書法展，在書法界取得了較大影響。
劉洪彪的草書獨具個人藝術特色，在傳統中創新，在創新中求穩，用筆老辣，線條跌宕，多有變化，尤其是章法古奇，大小參差相間，營造了草書藝術的另一個境界。
學習書法雖然不能以今人為模，但有些形式上的則可以進行一些借鑑，為自己的創作提供新思路。那麼，劉洪彪草書中都包含了哪些信息可以借鑑呢？本文對此作一點簡要分析。
用筆：
並不是說劉洪彪的書法用筆就是學習的對象，而是他在書寫中大膽用筆的方法，這是一種書寫的狀態，他對用筆的肯定、堅定的態度就是我們要學習的，實際上，這個態度則是劉洪彪多年來書法實踐的體現，是從大量的師古、學古，以及多少次的創作經驗的體現，如果缺少了這些實踐，或是實踐不夠深入的話，那麼，他在用筆的態度上則是不會這麼肯定的。
章法：
劉洪彪草書的章法大致可分為：大空間、大空間中穿插小楷書題跋、黃金分割等。所謂大空間，就是在創作中以較大的空白為章法提供想象空間，這是一種藝術性上的黑白分割，實現“疏可跑馬,密不透風”的空間佈局。
大字穿插小楷題跋的方法是劉洪彪的創新，他常常在一些大字草書作品中，往往在個別空白的地方，用小楷書寫一些說明性的文字，主要是對大字的表現思想作一些“配合”，這樣的好處是鬆中有緊，疏中有密，使得章法更有趣意。
黃金侵害的章法佈局，一般是在一些小型的手札上用得較多，手札本身就是有文雅的特點，加上通過切割佈局後，大小字相互呼應的章法，則顯得更加文氣。
墨法：
劉洪彪在草書中，常常是把墨用到了極致，這是他的一種駕馭能力。作品中往往把墨的“五色”幾乎用盡，以達到畫面的多重想象力。這裡說的極致是指，要麼“漲”得厲害，要麼“枯”的乾淨，時常有“一筆書”的用墨方法。
墨在草書書法中是一個非常有渲染功能的表現要素，濃墨可以實現近，枯墨則能表現悠遠的感覺，草書是真正的書寫藝術，是最能表達人的情緒的書體，從劉洪彪草書藝術中借鑑一些墨法的表現方法，不失為一種收穫。
總而言之，學習書法在具備了一定基礎後，就要在形式感、整體感等方面要進行嘗試創新，但面對今人的作品時，則不能照臨，而應當借鑑一些自身需要的作為參考。
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