'寫好“撇捺”的七個法則'
撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
"撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
02/
雙人撇短縱，下撇對上胸。
雙人旁，上撇宜短而直，下撇微微彎曲，下撇起筆對準上撇的中上位置：
"撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
02/
雙人撇短縱，下撇對上胸。
雙人旁，上撇宜短而直，下撇微微彎曲，下撇起筆對準上撇的中上位置：
03/
三撇如並行，下撇承中上。
三撇壘疊，下撇起筆的方向宜對準上撇的中部位置，一般宜用彎頭撇，撇與撇之間不要平行，有所變化才顯靈動有活力：
"撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
02/
雙人撇短縱，下撇對上胸。
雙人旁，上撇宜短而直，下撇微微彎曲，下撇起筆對準上撇的中上位置：
03/
三撇如並行，下撇承中上。
三撇壘疊，下撇起筆的方向宜對準上撇的中部位置，一般宜用彎頭撇，撇與撇之間不要平行，有所變化才顯靈動有活力：
04/
撇捺如衣裙，拖地步難行。
對稱撇捺的筆畫，且被主筆相隔的，撇尾和捺腳的位置應高於相隔筆畫的末端位置，整個字才會靈動不拖沓：
"撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
02/
雙人撇短縱，下撇對上胸。
雙人旁，上撇宜短而直，下撇微微彎曲，下撇起筆對準上撇的中上位置：
03/
三撇如並行，下撇承中上。
三撇壘疊，下撇起筆的方向宜對準上撇的中部位置，一般宜用彎頭撇，撇與撇之間不要平行，有所變化才顯靈動有活力：
04/
撇捺如衣裙，拖地步難行。
對稱撇捺的筆畫，且被主筆相隔的，撇尾和捺腳的位置應高於相隔筆畫的末端位置，整個字才會靈動不拖沓：
05/
撇捺作支撐，接點要居中。
撇捺作字的支架（撇捺之下無其他的主筆畫），撇捺的交接點，宜在字的中心軸上：
"撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
02/
雙人撇短縱，下撇對上胸。
雙人旁，上撇宜短而直，下撇微微彎曲，下撇起筆對準上撇的中上位置：
03/
三撇如並行，下撇承中上。
三撇壘疊，下撇起筆的方向宜對準上撇的中部位置，一般宜用彎頭撇，撇與撇之間不要平行，有所變化才顯靈動有活力：
04/
撇捺如衣裙，拖地步難行。
對稱撇捺的筆畫，且被主筆相隔的，撇尾和捺腳的位置應高於相隔筆畫的末端位置，整個字才會靈動不拖沓：
05/
撇捺作支撐，接點要居中。
撇捺作字的支架（撇捺之下無其他的主筆畫），撇捺的交接點，宜在字的中心軸上：
06/
撇捺有交叉，交點偏不佳。
承接上面的部件，位於下面的撇捺筆畫有交叉的字，交叉的位置宜位於上面部件的重垂線上:
"撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
02/
雙人撇短縱，下撇對上胸。
雙人旁，上撇宜短而直，下撇微微彎曲，下撇起筆對準上撇的中上位置：
03/
三撇如並行，下撇承中上。
三撇壘疊，下撇起筆的方向宜對準上撇的中部位置，一般宜用彎頭撇，撇與撇之間不要平行，有所變化才顯靈動有活力：
04/
撇捺如衣裙，拖地步難行。
對稱撇捺的筆畫，且被主筆相隔的，撇尾和捺腳的位置應高於相隔筆畫的末端位置，整個字才會靈動不拖沓：
05/
撇捺作支撐，接點要居中。
撇捺作字的支架（撇捺之下無其他的主筆畫），撇捺的交接點，宜在字的中心軸上：
06/
撇捺有交叉，交點偏不佳。
承接上面的部件，位於下面的撇捺筆畫有交叉的字，交叉的位置宜位於上面部件的重垂線上:
07/
平捺波靠邊，捺根通右肩。
平長捺的起筆不要過輕，左邊的彎宜短，早出波浪，捺頭的下沿一般不低於捺腳的上沿，捺跟（頓筆的地方）宜對準上面部件的右肩：
"撇畫和捺畫是一個字裡面的靈動之筆，俗語說：撇捺出尖。撇捺筆畫直接決定了一個字的氣度，而一個字裡面兩個筆畫經常一起出現，那麼，書寫兩個筆畫有沒有什麼內在聯繫和約定俗成的好的處理方法？在日常臨池中，個人總結了以下幾個注意點：
01/
撇畫通天貫，上直下要彎。
長撇貫通全字，撇畫上部要直，行筆疾，尾部宜彎曲，漸漸舒展，輕盈出鋒，與下一筆的起筆處迴環呼應：
02/
雙人撇短縱，下撇對上胸。
雙人旁，上撇宜短而直，下撇微微彎曲，下撇起筆對準上撇的中上位置：
03/
三撇如並行，下撇承中上。
三撇壘疊，下撇起筆的方向宜對準上撇的中部位置，一般宜用彎頭撇，撇與撇之間不要平行，有所變化才顯靈動有活力：
04/
撇捺如衣裙，拖地步難行。
對稱撇捺的筆畫，且被主筆相隔的，撇尾和捺腳的位置應高於相隔筆畫的末端位置，整個字才會靈動不拖沓：
05/
撇捺作支撐，接點要居中。
撇捺作字的支架（撇捺之下無其他的主筆畫），撇捺的交接點，宜在字的中心軸上：
06/
撇捺有交叉，交點偏不佳。
承接上面的部件，位於下面的撇捺筆畫有交叉的字，交叉的位置宜位於上面部件的重垂線上:
07/
平捺波靠邊，捺根通右肩。
平長捺的起筆不要過輕，左邊的彎宜短，早出波浪，捺頭的下沿一般不低於捺腳的上沿，捺跟（頓筆的地方）宜對準上面部件的右肩：
- end -
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總監丨馮錯
主編 | 凌晨
編輯 | 土曾 小君 祁朦
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