書壇青年才俊 當代草書翹楚

——中國書法最高獎——第二、三屆蘭亭獎藝術創作獎獲得者、全國第九屆書法篆刻作品展三等獎獲得者、全國第二屆草書藝術展一等獎、四川省第六屆“巴蜀文藝獎”一等獎獲得者 呂金光先生作品鑑賞

呂金光，臨沂人。四川大學書法研究生學歷，碩士學位。現為四川大學教授，書法碩士研究生導師，書法研究所所長。中國書法家協會會員，中國書法家協會草書委員會委員。

書法作品獲獎或入展中國書法家協會主辦的全國重大展覽數十次。2006年，獲得中國書法最高獎——第二屆“蘭亭獎”藝術創作獎；2007年，獲得第九屆全國書法篆刻作品展覽三等獎；2008年，獲得全國第二屆草書藝術展一等獎。

書法理論文章共計發表二十餘萬字，散見於《中國書法》、《書法研究》、《書法》等十多種報刊雜誌。2004年，論文入選全國第六屆書學討論會；2007年，論文入選第九屆國展論壇；2009年，論文在“當代書法三十年”學術論文評選中獲獎；同年，論文入選全國第八屆書學討論會；2009年，獲得中國書法最高獎——第三屆“蘭亭獎”理論三等獎。

《中國書法》、《書法》、《書法報》、《書法導報》、《大眾日報》、《齊魯晚報》等十多種報刊雜誌曾為呂金光書法藝術作過專題報道。山東衛視臺、臨沂電視臺琅琊風雲榜作過專題採訪與介紹。

呂金光草書作品

書壇青年才俊 當代草書翹楚

◆ 軒詩東

在中國當代書壇，呂金光以一手形神兼備的倪（元璐）體大草在國家級大展上頻頻榮膺大獎，成為書法實力派翹楚才俊的代表人物。當人們熱衷於追摹二王、張瑞圖、王鐸、黃道周之時，呂金光卻獨闢蹊徑，將目光投向了具有“新理異態”的倪元璐草書。他這種不追隨時風的取法方式，在追風逐潮大行於世的展廳文化時代，反倒使得他的書法頗具有一種異世獨立的品格。這種品格，成就了呂金光純粹的藝術學術品位，也成就了他不與人同的獨特的書法創作風格。

興趣:最好老師

呂金光，雪月林屋主人，1965年出生于山東臨沂。2004年就讀於四川大學，師從我國著名書法家、書學理論家侯開嘉先生攻讀碩士學位，現為四川大學副教授，書法碩士研究生導師，中國書法家協會會員，中國高教學會書法教育研究會會員，作品多次榮獲國家級大獎。

呂金光的父母都是私塾老師，他從小就受到了很嚴格的教育，並在耳濡目染中喜愛上了書法。在文化大革命時期，年幼的呂金光看到路上用毛筆寫的大字報，經常被上面的字所吸引，他一遍遍地看，直到把那些字都記在心裡，然後跑回家臨摹。在上學時，學校對面是一個墓地，他經常自己一個人跑到墓地裡看墓碑上的刻字，記下來回去仔細揣摩，以至達到了痴迷的狀態。“興趣是最好的老師”。呂金光憑著對書法的執著和喜愛，不斷激勵著自己前進。畢業後，他到臨沂蒼山實驗中學教書。授課之餘，他最大的愛好就是習練書法，結識當代書壇上的書法名家。在與名家們一起交流切磋的過程中，呂金光進一步提高了對書法的認識，逐漸開始在全國書法大賽中嶄露頭角。

2002年，呂金光在山東書壇上已有了較高的藝術成就和影響力，被聘到聊城大學做書法老師。在那裡，他向學生們詮釋了書法的真諦，教育學生要有自己的追求和研究方向，要通過讀書提高自己的理論修養，要把感情融入到書法創作當中……在呂金光的言傳身教下，他所帶兩個班的學生每人創作了2幅畢業書法作品，並在全國書法刊物上發表，其教學思想深深影響了學生，成為學生們一生寶貴的財富。

當看到很多書法老師在複習功課準備考書法研究生時，呂金光也萌生了考研繼續深造的念頭。他利用課餘時間認真學習考研課程，細心領悟書法真正內涵。功夫不負有心人。2004年，呂金光以優異的成績考取了四川大學書法研究生，這是他人生中的一大轉折，也是他對書法認識又一次質的飛躍。在四川大學，呂金光師從於侯開嘉先生。侯先生經常教導他要多讀書，多積累書法方面的材料和經驗，融會貫通。在讀研期間，呂金光系統學習了書法的骨幹課程，認真臨摹了歷代名家碑帖，不斷聽取書法名家講座和文化大家的報告，瞭解當代書法的研究方法和學術動態，使他的視野更加開闊。他像一條自由自在的魚兒暢遊在書法藝術的海洋裡，“浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。”他在平時的感悟中也逐漸形成了自己獨特的藝術風格，領悟到了書法的藝術真諦，這為他後來摘得中國書法家協會分量最重的的幾次大獎打下堅實的基礎。

鍾情：倪體大草

呂金光自始至終對倪元璐草書的情有獨鍾，這使他成為了在當代書壇頗具代表意義的中青年書家。他在學習研究倪元璐書法上所取得的成就，是當代其他學習倪元璐草書者所不能相提並論的。因為他的師法方式更具有純粹性，其深度與精度，也是一般學者所無法比擬的。

呂金光以倪元璐為法，觀其書作，其深得倪書縱橫捭闔，筆翻波瀾的奔放之勢。其運筆忽徐忽疾，墨色時濃時枯，落紙雲煙，氣魄豪爽。整幅雄肆大氣，氣勢流暢貫通，字之結體稍向左下方傾斜，產生一種奔騰不息的動勢，天機充盈，激情盪漾，很富有藝術感染力。

呂金光前期的草書作品，較多忠實於倪元璐草書原貌的精確表達。無論章法、結構、點畫，墨法皆能形神兼備。尤其是在漲墨與枯筆飛白的運用方面，可謂深得倪書之精髓。面對這樣的作品，如不看題款，常常會誤認為是倪氏原作，由此亦可窺見其臨池功力之深。

創新是不斷前進的動力。呂金光不是那種只知步古人後塵的書家，他在儘量保留倪書特點（如漲墨與枯筆和結體的奇倔等等）的基礎上，更為注重體勢的連綿與線條的奔放。細究其作品，張旭、懷素、黃庭堅、王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖等歷代書法大家的筆法因素尋跡可見，巧妙而自然地融入於其中，既加大了書品的信息含量，又不失倪書基本風範。呂金光的一些作品在保持倪元璐兩行半章法特點的基礎上，又在作品的左上方或右上方題一兩行小字，形成的小塊面又顯然與正文形成了一個對比，從結構上豐富了整幅作品的空間變化。

由於倪元璐草書所表現的藝術層次較高，反映的思想內涵較深，其品位與格調顯然是一般的追摹者所不易達到的。學之不當，難免流於草率與浮躁。但從呂金光目前的創作狀況來看，他顯然已邁出成功的一步。他的作品能連續在近年舉辦的權威大展上多次入選和獲獎，則充分表明了社會對其學書成果的肯定。縱觀歷屆國展、中青展和行草書展，師法倪元璐者，並不多見，能夠達到較高水準者，更是鳳毛麟角。這一方面源於倪元璐草書風格十分強烈，其點畫結構以及用筆、墨法所體現出的“新理異態”，非常人所能駕馭。另一方面，還存在一個個性因素和學養因素。呂金光能不為時風所動，一直精心致力於此，這與他個人的偏好和與倪氏在個性氣質上的契合不無關係。豐厚的學養、過人的才情和膽識，再加上學書的勤奮與刻苦，呂金光數十年精心於此，以其學書不凡的定力成就了他在當代書壇上的地位。

呂金光的草書是明人氣象，情縱神馳，筆走龍蛇，展示了性情為先這一特點。清人尤侗認為：“性情所至，風格立焉，華採見焉，聲調出焉。無性情而矜風格，是鷙集翰苑也；無性情而炫華採，是雉竄文囿也；無性情而誇聲調，亦鴉噪詞壇而已。”可以說情調昂揚迸發是呂金光草書的先導。此外，呂金光的草書線條變化誇張，作品不管橫式縱式，線條都是縱橫馳騁誇張變化，一派浪漫。有線而無點，通篇有如老樹野藤，糾結纏繞，時而突兀而起，時而驟然盤結。用線來連帶使其複雜多姿，清峭遒折，怪怪奇奇。由於速度快弧度大，誇張之下有的字只是一個線狀，難以辨識。其三是墨色多變。呂金光的作品幹墨、溼墨和漲墨融合，形成了多變、有趣、視覺效果良好的格氣。

呂金光的草書顯示了凌厲、奇峭、兀傲之姿之氣象，令人閱讀之餘思之，覺得很有特色。橫式與縱式相比，縱式又優於橫式，顯得更為連貫綿長。作品之氣是一以貫之的，蘇東坡曾自以為：“吾醉後作草書，覺酒氣拂拂從十指間出”，黃山谷亦稱讚：“東坡書挾海上風濤之氣。”呂金光的草書，正是旺盛之氣貫之始終，此為他人所不及耳。

追求：書學雙棲

發展永無止境。這幾年來，呂金光以倪（元璐）體大草先後榮獲了中國書法二屆蘭亭獎創作獎、全國第九屆書法篆刻展三等獎、全國二屆草書展一等獎等重大獎項。在書法理論研究方面，他在權威專業報刊發表過二十餘萬字的書法理論文章，並有多篇論文入選全國書學討論會和九屆國展論壇。其文立意深刻，選題新穎，論述嚴謹，且每有獨到見解，體現出較高的學術品位和素養。呂金光還是一位注重學術修養的書法實踐者，注重在書法實踐中追求創新發展。他這種理論與實踐相結合的藝術研究方式，為他今後的發展奠定了堅實的基礎。

俗話說：“字為心畫”、“文如其人”。呂金光為人坦誠樸實，既有山東人的豪爽大氣，又有四川人的精明能幹，他雖取得了許多令人稱羨的成就，但言語之間卻十分謙虛，不事張揚，具有中國傳統文士的虛曠情懷，這是尤為可貴的。他這種平平實實做人，認認真真做事，勤勤懇懇作學問的人生態度，很值得青年一代書法人學習和敬重。

面對呂金光的書法作品，我們看到的不僅僅只是點線的跳動，更能夠體會和領略到其作品所蘊含的思想深度。品賞他的書作，研讀他的書論文章，我們會看到一個豐滿而厚實、理性而又個性的當代中青年優秀書家的形象。因此，可以毫不誇張地說，將呂金光定位為當代大草最具有發展潛質和實力的書法青年大家，是當之無愧的。

呂金光草書作品

呂金光草書作品

呂金光草書作品

呂金光草書作品