這是《〈蘭亭序〉逐字精講》系列文章的第21篇。

今天來講《蘭亭序》中第4行中的第4-7個字——茂林修竹。

一、“茂”字精講

“茂”字要重點注意以下兩個方面。

（一）“一筆書”筆法

“茂”字是一筆寫下來的，實際上屬於“一筆書”，以草書筆法，寫行書字形。

“茂”字由“草字頭”和“戊”字組成，王羲之從“草字頭”中的呼應點開始起筆，到“戊”字中的一點結束，一筆而下，期間運用牽絲引帶，使各個筆畫連綿不絕，並隨時加以運轉自如的折筆、翻筆動作，從而令整個字氣脈貫通，達到了“神完意足、八面出鋒”的境界和效果。

“茂”字

從“一筆書”中，我們可以看出，王羲之實際上在寫這個字的時候，是毫不遲滯、自然行筆的。但是，這樣的自然運筆是長期錘鍊、水到渠成的結果。因此，還是有很多規律可循。尤其是在結字方面，給我們很多有益的啟發。

（二）結字規律

1.“草字頭”左低右高，向右上方拓展空間，這實際上是為了與“戊”字中向右下方伸展的斜鉤相呼應，從而使整個“茂”字呈現出抑左揚右的態勢。

2.“戊”字中斜鉤的起筆處，對應著“草字頭”中橫畫的中點，並向左上方延伸，與“草字頭”中的左點遙相呼應。

3.“戊”字中上半部分的寬度（從“戊”字中第一撇的起筆處，到橫畫的末端），與“草字頭”中橫畫的長度相等。這樣，“戊”字就穩穩地托起來“草字頭”，並與它緊密相連。

“茂”字注意事項1

4.“戊”字中橫與斜鉤的交叉點，位於橫畫的右端1/3處，斜鉤上半部分（以柳葉撇為分割點）的上端1/3處。

而且，“戊”字中的橫與斜鉤的上半部分，長度大體相等。

5.“戊”字中斜鉤與柳葉撇的交叉點，位於斜鉤的中點，柳葉撇的下端1/3處。由此，我們可以掌握斜鉤的長度。

6.“戊”字中斜鉤的出鉤方向，正對著“戊”字橫畫的右端，這是因為王羲之要在挑鉤之後，緊接著從這個位置起筆寫柳葉撇。

“茂”字注意事項2

二、“林”字精講

“林”字的字形比較簡單，由兩個“木”字組成，要重點注意這兩個“木”字之間的關係。

1.兩橫是平行、錯落、左高右低的關係。

2.兩豎是等長、平行、左低右高、錯落有致的關係。

3.左邊“木”字的撇、捺點被合寫成撇挑連筆，這個撇挑連筆的下端（撇、挑相接的地方），與右邊“木”字撇、捺的末梢，處於同一水平線上。

"林"字注意事項

這樣，兩個“木”字之間，就形成了同中有異、參差錯落的關係，讓人看起來非常的融洽、舒服。

三、“修”字精講

這裡的“修”字已經是第二次在《蘭亭序》正文中出現了，在前面的文章中對“修”字有較為詳細的講解，這裡僅簡單回顧一下，並重點講一下這個“修”字的特殊之處。

（一）“單人旁”與豎

“單人旁”中的豎與它旁邊的一豎，長度相等。旁邊的豎，緊緊抵住“單人旁”撇畫起筆處下方起筆。二者形成一個平行、錯落的關係。

（二）“均衡”的特點

這個“修”字，與上一個“修”字相比，更多地體現出“均衡”的特點。

1.這個“修”字右半部分中的所有交叉點，都是位於有關筆畫的1/2處。

（1）撇橫連筆與“有”字撇畫的交叉點，是撇橫連筆的1/2處；

（2）“有”字中撇、橫的交叉點，是橫畫的大約1/2處；

（3）“有”字撇與“月”的豎畫的交叉點，是撇畫的1/2處。

2.這個“修”字在左右兩部分的對應上，也體現出“均衡”的特點。

最明顯的就是右半部分“有”字中的橫、撇與左半部分豎畫的交叉之處。從豎畫頂端到豎與“有”的橫的交叉點，從豎與“有”的撇的交叉點到豎畫末端，這兩個線段的距離，大體相等。

“修”字注意事項

四、“竹”字精講

“竹”字的字形比較簡單，由兩個“個”字組成。

王羲之在處理這個字時，更多地採用了“和而不同”的處理辦法，從而避免了字的單調。

1.整體來說，王羲之營造了一種“抑左揚右、左縮右伸、錯落有致”的美學效果。

2.配合上面這一總的思路，王羲之對“竹”字的寫法進行了創新：

（1）右邊“個”字的撇，位於左邊“個”的短橫之上；

（2）右邊“個”字撇、橫與豎之間增加留白，使上下兩部分以牽絲相連。

（3）另外，這個字共有3組相同的筆畫，每組中兩個相同的筆畫，都採用了不同的寫法。這一點很直觀，大家自己看“竹”字就可以了，不再贅述。

“竹”字注意事項

五、章法精講

“茂林修竹”四字承接上面的“領”字而來，從“領”到“竹”，這五個字的軸線不斷變化，從“領”字的軸線大體垂直，到“茂”字的軸線向左傾斜，到“林”字的軸線大體垂直，到“修”字的軸線向右傾斜，再到“竹”字的軸線大體垂直，彷彿形成了一條曲折蜿蜒的林間小路，曲盡其妙。

領茂林修竹的章法關係

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