很多時候我都說過,當代草聖于右任他的重大意義就是對當代草書立下了汗馬功勞,對主要是對標準草書的倡導和實踐,規範了草書符號。
于右任傾其大半生的心血致力於標準草書的研究與推廣,用他自己的話說,就是“為過去草書作一總結帳”,這是他中年直到老年最大的使命和心願。1927年始廣泛蒐集和研究歷代草書的帖本、筆法與理論,1932年在上海發起成立“標準草書社”,出版《草書月刊》,提出以“易識、易寫、準確、美麗”四個標準來改革草書。
他認為“文字乃人類表現思想、發展生活之工具。其結構之巧拙,使用之難易,關乎民族之前途者至切!……廣草書於天下,以求製作之便利,盡文化之功能,節省全體國民之時間,發揚傳統之利器,豈非當今之急務歟”。
于右任把對標準草書研究推廣與國計民生聯繫起來,足見其“書以載道”的宏偉願望和書法藝術社會擔當的責任和使命,使我們不難理解為什麼他要努力實現“易識、易寫、標準、美麗”這樣的標準和歸宿。
這種社會學意義上的責任和擔當,也許與今天人們津津樂道的視覺藝術審美追求實在不能簡單地對接,但也十分有趣,不管他的這一意願與草書藝術審美之間如何乖謬,但正是這一基本主張和理念,使他從傳承兩千年的草書圭臬中逃離出來,從完備進而封閉的帖學統系草書筆法的束縛中沖決出來,從有清以來碑帖藩籬對峙中實現了自然而然的融合與超越,從而打破了“碑不能草”的神話。
也因此實現了草書藝術的“美麗”——坦蕩磊落腴潤酣暢。而這“美麗”並非以歷史上某家某派“正統”的草書範式為旨歸,而是以“易識、易寫、準確”的世俗要求為標準和前提。
所以,不管于右任“標準草書”這一主張在藝術理念上有何缺失,但“於體草書”在書法史上的輝煌成就和開拓意義是不朽的。因此說,于右任是有清以來碑帖融合最為成功的典範,一代書風的開拓者。
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