一、濃墨
古人作書多用濃墨，墨濃如漆，寫在白紙上黑白分明，極其醒目。字跡清晰秀麗，神采外耀。濃墨易見其厚重、凝練、神韻尤佳，但非功力至深者不能達此妙用。清代劉墉有"濃墨宰相"之美譽，他博通經史，擅長丹青，墨跡臨帖功力極深，他正是在豐腴、厚重的方面見其真力禰漫。
陳忠洲 /楷書 240x90cm
二、淡墨
淡墨介於黑與白之間的一種間色，呈灰色調，給人以清遠淡雅的美感。淡墨與用水的技巧密切相關。近代有不少書家喜用淡墨，用得好自然增強作品的表現力。清代王文治善用淡墨以表現蕭疏秀逸之神韻，有"淡墨探花""淡墨輸株"之美譽。
三、漲墨
漲墨指的是過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現象。然而漲墨之妙，在於保持線條基本形態的同時又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書寫，水分從點畫中分離，滲化出來，筆畫清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，明未清初神筆王鐸在漲墨的運用上別有滋味。
四、幹筆(渴筆和枯筆)
渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去後在紙上行筆的效果；枯筆則指筆中濃墨所含墨水大多失去後在紙上行筆的效果。前者由於水的作用蒼中見潤澤，後者由於濃墨的作用蒼中見老辣。二者皆易出現飛白效果。古人的"飛白書"是漢靈帝時書家蔡邕見一工匠以帚蘸堊(白色石灰漿)在牆上平刷時所形成的筆觸而有啟悟，遂創"飛白書"，此書現已失傳。後人很自然地將這種筆法運用到行草書中，虛處見實，痛快酣暢，蒼勁古雅，樸拙老辣之威，這種筆法是筆毫平鋪或翻絞於紙上，運用筆力和速度所產生的一種自然效果。
楷書/陳忠洲 137x34 cmx6
五、溼墨
溼墨是指筆中含水多，書寫出的點畫的豐腴。倘筆力不足，運用溼墨會出現見墨不見筆，成為有肉無骨的"墨豬"。
墨法技巧頗多，笪重光說"磨墨越熱，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。"康有為也總結道："幹研墨則溼點筆，溼研墨則乾點筆。"除了水墨變化的技巧外，蘸墨次數及蘸一次墨寫的字數的多寡所形成的由濃到枯的節奏變化，也是非常重要的墨法技巧之一。如果‘副作品之中同時出現枯溼濃重的變化，可增強作品的韻律美。如《祭侄文稿》，這是技法純熟，功力深厚的表現。不能為變化，更不能硬性追求某種墨色效果，否則反而會顯得做作俗氣。