是枝裕和這本新書好棒
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又一本是枝裕和的書籍到來了！
是枝裕和如何成為是枝裕和？聽聽二哥怎麼說。
正文共：1879字
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早前，做過一次中文電影書籍的總結。這兩年的是枝裕和，是大陸出版了最多出版物的電影導演。
一名導演，他的出版物之多少，與電影成就或有關聯，但也不是絕對正比數值。譬如，同為戛納金棕櫚得主，土耳其的傑蘭和韓國的奉俊昊，他們的中文著作，一部都沒有。箇中緣由，因為是枝裕和特別注重作者的身份，不侷限於電影，不拘泥於文字，他試圖用任何一種媒體、載體、介質去輸出自己的見解，就像他作為電影導演，卻並不排斥電視劇。他拍劇情片，但又是在電視臺製作拍攝紀錄片起家。
是枝裕和之注重他與觀眾的信息傳播通暢，也表現在書中提到的幾處細節：
當北野武和塚本晉也等日本導演，面對如何拍出持續吸引觀眾電影之類的問題時，他們或語焉不詳，或閃爍其詞，唯有是枝裕和，鮮明地表達說，他會嘗試不同的類型題材，不斷去打破自己的舒適區。這可能反映在不太成功的《花之武者》，劍走偏鋒的《空氣人偶》，也會體現在他出走法國，與朱麗葉·比諾什、凱瑟琳·德納芙和伊桑·霍克合作的《真相》。是枝裕和更表示，理查德·林克萊特的製作方法，給他極大啟示。
還有，是枝裕和每到世界各地，做電影的映後交流，他不單是抱著應付宣傳或敷衍了事的心態，而是極其注重現場口譯或同聲翻譯的抵達效果。對翻譯的高要求，也體現在他到中國以後的歷次活動中。如此說來，是枝裕和不止是日本的是枝裕和，可以說，是枝裕和是電影世界語的是枝裕和。
之前的是枝裕和出版物，大多在聊同一個話題：我是如何成為是枝裕和的。《是枝裕和：再次從這裡開始》這本書，聊的是是枝裕和如何成為是枝裕和，多了許多局外人的說法，旁觀者的視角。
它相當於之前知日導演特刊的2.0版。與是枝裕和撰寫的一手專著或隨筆不同，本書多以捉人對談，是枝組成員的採訪，還有國際導演和影評人的點評為主。
成書最棒的一個章節，當屬是枝裕和與利利·弗蘭克（Lily Franky，中川雅也）對談，尤其是對情慾和AV的偏門探討，少見的情況發生了——是枝裕和無法對這個話題發表看法，只能聆聽。而利利·弗蘭克大談自己是日本AV協會的名譽主席，王穎如何不恥下問，狂贊樸贊鬱的《小姐》，以及東方人如何對性的恥感，依然難以釋懷。
這部分文字，也在事實上，彌補了國內公映版《小偷家族》的刪減遺憾，闡釋了為什麼是枝裕和要會安排利利·弗蘭克與安藤櫻有一場坦誠相見，被小孩子歸來所打斷的性愛纏綿戲。
另一篇不設門檻的，是約談《奇蹟》長大成人的小演員前田航基，如今的他，已是一名學電影的日本大學生。這篇內容的組合形式，又變成了老師與學生的身份角色，特別適合那些對電影不甚瞭解，同時對是枝裕和電影印象不深的讀者。當是枝裕和完全出圈操作與全方位影響，如何降低他的姿勢，而不是把標準，落在每個人都看過他所有電影時（《拍電影時我在想的事》），這篇探討如果愛電影，看電影，拍電影，電影在生命中能伴我同行，顯然能給人不少啟發。
總體說來，《是枝裕和：再次從這裡開始》是一部內容翔實，圖文並茂的導演文本。雖然沒有《小偷家族》部分的內容採訪，但也提供了一個更加平實，沒有濃妝豔抹的角度，去論證是枝裕和，如何成為今天享譽國際的是枝裕和。
你也能看到，像新晉金棕櫚得主奉俊昊，文藝小清新米歇爾·岡瑞為首的導演們，展示了他們的強勢吹捧。雖有一些誇大成分，卻也無傷大雅，不乏真性情。畢竟，在是枝裕和作品滿天飛的時代，誰不想佔有一些獨家料理，並參與到清泉匯聚成潮流的行動中呢。
是枝裕和，基本上就是平成年（1989-2019）最具有代表性的日本（真人）電影導演。標註這個分類子集，因為論動員觀眾人數，正在中國舊片復映的宮崎駿，顯然代表了另外一種國民級別的思想傾向。
《海街日記》和《如父如子》之後，我悄然注意到，是枝裕和有意識在拓寬自己的觀眾、影迷和粉絲群體，這不僅體現在選擇了少女漫畫題材，也表現在他找了福山雅治，甚至不惜讓一些歸納電影中心主題思想的臺詞，藉由樹木希林之列的老戲骨，一板一眼地說出來。
我同樣沒有意料到，是枝裕和可以完成在中國的爆炸影響力，就像我在上海國際電影節，注意到許多出沒電影院的影迷，揹著是枝裕和電影主題的帆布包，印有《步履不停》的臺詞，或是其他一些導演專屬的個人印記。
眼下自然不是看電影的好時代，然而，2018年的中國影迷，不僅迎來《第三次殺人》和《小偷家族》的接連上映，也一下子迎來了井噴形式的中文出版物，如何解釋是枝裕和現象，想來還會是以後的一個長久話題。希望本書能帶給你更多的意外和啟迪。
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