古詩詞對仗分正對、反對、流水對，還有鼎足對、聯壁對。
正對、反對、流水對包含兩句詩詞，對仗工整，又稱兩句對。
鼎足對和聯壁對分別是三句、四句詩詞，它們都是從兩句對發展而來。
正對：對仗最工整
大漠孤煙直，長河落日圓。——唐 王維 《使至塞上》
古詩詞對仗分正對、反對、流水對，還有鼎足對、聯壁對。
正對、反對、流水對包含兩句詩詞，對仗工整，又稱兩句對。
鼎足對和聯壁對分別是三句、四句詩詞，它們都是從兩句對發展而來。
正對：對仗最工整
大漠孤煙直，長河落日圓。——唐 王維 《使至塞上》
大漠對長河，孤煙對落日，直對圓。大景物對應大景物，方位對應方位，形狀對應形狀，每個詞對稱恰到好處。這是一般詩詞最常用的對仗方法，不僅使詩詞看起來工整，讀起來也朗朗上口。
2. 反對：上下句相對，一正一反，形成反差對仗
新鬆恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。——唐 杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭工》

古詩詞對仗分正對、反對、流水對，還有鼎足對、聯壁對。
正對、反對、流水對包含兩句詩詞，對仗工整，又稱兩句對。
鼎足對和聯壁對分別是三句、四句詩詞，它們都是從兩句對發展而來。
正對：對仗最工整
大漠孤煙直，長河落日圓。——唐 王維 《使至塞上》
大漠對長河，孤煙對落日，直對圓。大景物對應大景物，方位對應方位，形狀對應形狀，每個詞對稱恰到好處。這是一般詩詞最常用的對仗方法，不僅使詩詞看起來工整，讀起來也朗朗上口。
2. 反對：上下句相對，一正一反，形成反差對仗
新鬆恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。——唐 杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭工》

新鬆對惡竹，一正一邪，恨不高對應須斬，上下句從相反的兩面說一個意思。例如上句說到松樹覺得自己不夠高，下句竹子覺得自己太高了，要斬掉一些，從相反兩面指出各自高度，一正一反形成差異。千尺和萬竿對應的是量度，這兩個詞對仗不影響整句詩詞所表達的意思。
3. 流水對：相對於正對、反對的莊重，流水對更活潑靈動一些，流水對之間的關係也是很微妙
春種一粒粟，秋收萬顆子。——唐 李紳《憫農》
古詩詞對仗分正對、反對、流水對，還有鼎足對、聯壁對。
正對、反對、流水對包含兩句詩詞，對仗工整，又稱兩句對。
鼎足對和聯壁對分別是三句、四句詩詞，它們都是從兩句對發展而來。
正對：對仗最工整
大漠孤煙直，長河落日圓。——唐 王維 《使至塞上》
大漠對長河，孤煙對落日，直對圓。大景物對應大景物，方位對應方位，形狀對應形狀，每個詞對稱恰到好處。這是一般詩詞最常用的對仗方法，不僅使詩詞看起來工整，讀起來也朗朗上口。
2. 反對：上下句相對，一正一反，形成反差對仗
新鬆恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。——唐 杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭工》

新鬆對惡竹，一正一邪，恨不高對應須斬，上下句從相反的兩面說一個意思。例如上句說到松樹覺得自己不夠高，下句竹子覺得自己太高了，要斬掉一些，從相反兩面指出各自高度，一正一反形成差異。千尺和萬竿對應的是量度，這兩個詞對仗不影響整句詩詞所表達的意思。
3. 流水對：相對於正對、反對的莊重，流水對更活潑靈動一些，流水對之間的關係也是很微妙
春種一粒粟，秋收萬顆子。——唐 李紳《憫農》
春天對秋天，是承接關係；一粒粟對萬顆子，是因果關係。春天種下一粒種子，秋天收貨萬顆果實。春天到秋天，這一承接遞進關係，從一粒粟到萬顆子這一種過程。
4. 鼎足對：又叫三句對，三句詩之間，表現力也很強，格律沒有那麼嚴謹，相對更自由
今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。——宋 賀鑄《眼兒媚》

古詩詞對仗分正對、反對、流水對，還有鼎足對、聯壁對。
正對、反對、流水對包含兩句詩詞，對仗工整，又稱兩句對。
鼎足對和聯壁對分別是三句、四句詩詞，它們都是從兩句對發展而來。
正對：對仗最工整
大漠孤煙直，長河落日圓。——唐 王維 《使至塞上》
大漠對長河，孤煙對落日，直對圓。大景物對應大景物，方位對應方位，形狀對應形狀，每個詞對稱恰到好處。這是一般詩詞最常用的對仗方法，不僅使詩詞看起來工整，讀起來也朗朗上口。
2. 反對：上下句相對，一正一反，形成反差對仗
新鬆恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。——唐 杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭工》

新鬆對惡竹，一正一邪，恨不高對應須斬，上下句從相反的兩面說一個意思。例如上句說到松樹覺得自己不夠高，下句竹子覺得自己太高了，要斬掉一些，從相反兩面指出各自高度，一正一反形成差異。千尺和萬竿對應的是量度，這兩個詞對仗不影響整句詩詞所表達的意思。
3. 流水對：相對於正對、反對的莊重，流水對更活潑靈動一些，流水對之間的關係也是很微妙
春種一粒粟，秋收萬顆子。——唐 李紳《憫農》
春天對秋天，是承接關係；一粒粟對萬顆子，是因果關係。春天種下一粒種子，秋天收貨萬顆果實。春天到秋天，這一承接遞進關係，從一粒粟到萬顆子這一種過程。
4. 鼎足對：又叫三句對，三句詩之間，表現力也很強，格律沒有那麼嚴謹，相對更自由
今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。——宋 賀鑄《眼兒媚》

用今天，明天，後天，這三個時間概念來描述自己心情的軌跡，今日如何，明天又怎樣，到後天又是什麼狀態？眼底，心上，眉頭這三個詞按照時間的順序，層層遞進，把情感推到制高點。
5. 聯壁對：又稱四句對，其實四句就有點長了，能找到四種事物之間存在對稱，轉折，遞進關係，可以說非常難了
長江萬里白如練，淮山數點青如澱，江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。——元 周德清《塞鴻秋 潯陽即景》

古詩詞對仗分正對、反對、流水對，還有鼎足對、聯壁對。
正對、反對、流水對包含兩句詩詞，對仗工整，又稱兩句對。
鼎足對和聯壁對分別是三句、四句詩詞，它們都是從兩句對發展而來。
正對：對仗最工整
大漠孤煙直，長河落日圓。——唐 王維 《使至塞上》
大漠對長河，孤煙對落日，直對圓。大景物對應大景物，方位對應方位，形狀對應形狀，每個詞對稱恰到好處。這是一般詩詞最常用的對仗方法，不僅使詩詞看起來工整，讀起來也朗朗上口。
2. 反對：上下句相對，一正一反，形成反差對仗
新鬆恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。——唐 杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭工》

新鬆對惡竹，一正一邪，恨不高對應須斬，上下句從相反的兩面說一個意思。例如上句說到松樹覺得自己不夠高，下句竹子覺得自己太高了，要斬掉一些，從相反兩面指出各自高度，一正一反形成差異。千尺和萬竿對應的是量度，這兩個詞對仗不影響整句詩詞所表達的意思。
3. 流水對：相對於正對、反對的莊重，流水對更活潑靈動一些，流水對之間的關係也是很微妙
春種一粒粟，秋收萬顆子。——唐 李紳《憫農》
春天對秋天，是承接關係；一粒粟對萬顆子，是因果關係。春天種下一粒種子，秋天收貨萬顆果實。春天到秋天，這一承接遞進關係，從一粒粟到萬顆子這一種過程。
4. 鼎足對：又叫三句對，三句詩之間，表現力也很強，格律沒有那麼嚴謹，相對更自由
今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。——宋 賀鑄《眼兒媚》

用今天，明天，後天，這三個時間概念來描述自己心情的軌跡，今日如何，明天又怎樣，到後天又是什麼狀態？眼底，心上，眉頭這三個詞按照時間的順序，層層遞進，把情感推到制高點。
5. 聯壁對：又稱四句對，其實四句就有點長了，能找到四種事物之間存在對稱，轉折，遞進關係，可以說非常難了
長江萬里白如練，淮山數點青如澱，江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。——元 周德清《塞鴻秋 潯陽即景》

這聯壁對簡直絕了。長江、淮山、江帆、山泉四物一一對應，最妙的地方是每句詩詞最後一個字，練、澱、箭、電，讀音都是入聲，更巧的是這四個字韻母都是一樣的，讀起來格外押韻。仔細品讀詩句中間的量詞也是對仗得非常漂亮，萬里、數點、幾片、千尺，這幾個數量詞就把近景，遠景，全景展現出來了。