尚小云與尚長春合演《九曲黃河陣》
鼎鼐峙陳，瓶觚駢列，瑤函玉軸，牙管檀匣，左懸焦尾範舊之琴，右掛松紋新淬之劍，虎豹之皮分披椅背，鴛鴦之錦橫覆幾心，觸目則滿室琳琅，置身於珠光寶氣。這樣一座廳堂，像是古玩鋪而又雅靜宜人，像是翰墨軒而又燦爛照眼。從環境的佈置想到主人，誰不感覺到這是一位豪爽華貴的藝術家，用他的藝術手段，裝點出這樣一座藝術之宮，展示了他的藝術個性。
尚小云與尚長春合演《九曲黃河陣》
鼎鼐峙陳，瓶觚駢列，瑤函玉軸，牙管檀匣，左懸焦尾範舊之琴，右掛松紋新淬之劍，虎豹之皮分披椅背，鴛鴦之錦橫覆幾心，觸目則滿室琳琅，置身於珠光寶氣。這樣一座廳堂，像是古玩鋪而又雅靜宜人，像是翰墨軒而又燦爛照眼。從環境的佈置想到主人，誰不感覺到這是一位豪爽華貴的藝術家，用他的藝術手段，裝點出這樣一座藝術之宮，展示了他的藝術個性。
尚小云“芳信齋”室內景緻
這就是四大名旦之一的尚小云的會客室“芳信齋”。
尚小云舊宅校場小六條，原有三座會客室。北屋有匾曰芳信齋，東屋有匾曰檢雲書屋，西屋有匾曰師竹軒(翁同龢所書)。一般會客，都在東西兩室，貴賓來訪，則啟鑰落鎖，延入芳信齋以示敬忱。有一次，我舉辦合作戲《桑園寄子》，請他與譚富英合作。踵詣龍門，投刺而謁，承他青睞相加，得入芳信齋而飽覽他所收藏的藝術珍品：首先觸入眼簾的是東壁高懸的雲龍黃綾裝潢的橫匾一一成親王手書“管領群芳”四個大字。他告訴我：這是昇平署的故物，與西壁上懸掛的歷代巾幗英雄像，歷代帝王像，都是某貝勒所贈。這些古雅的圖像，與几案上陳列的翠瓶玉磬，晶盤珣鼎，宋磁“粉定”，明磁“霽紅”，柴窯的“雨過天青”，官窯“康照五彩”，交織成燦爛的光輝。而明柱上的左琴右劍，書案上的壘帖疊函，瓶裡的玉笛，牆角的錦瑟，又調劑出文雅的氣氛。可是撩人眼花的虎豹皮紋，鴛鴦錦彩，洋溢於燦爛與文雅之間，頓覺姽嫿豪氣，旖旎風情，籠罩全室，心為之爽。面對這座多彩而和諧的藝術之宮，聯想到尚小云的表演藝術和他的代表劇目如《漢明妃》《梁紅玉》《摩登伽女》《婕妤當熊》《林四娘》《相思寨》《秦良玉》《詹淑娟》《紅綃》《謝小娥》《福壽鏡》《珍珠扇》《桃花陣》《雷峰塔》《張敞畫眉》《花蕊夫人》《五龍祚》《峨嵋劍》《青城十九俠》《虎乳飛仙傳》等，確是像他所佈置的藝術品一樣：華貴璀璨，英武豪俠，雋美豐豔，明爽絢熾，兼而有之。給人以斑斕多彩的藝術享受。他以個性所嗜而網羅了這些藝木品，藝術品卻給他開拓了藝術源泉，從而展現了他的藝術個性，創造了他的藝術風格。
尚小云與尚長春合演《九曲黃河陣》
鼎鼐峙陳，瓶觚駢列，瑤函玉軸，牙管檀匣，左懸焦尾範舊之琴，右掛松紋新淬之劍，虎豹之皮分披椅背，鴛鴦之錦橫覆幾心，觸目則滿室琳琅，置身於珠光寶氣。這樣一座廳堂，像是古玩鋪而又雅靜宜人，像是翰墨軒而又燦爛照眼。從環境的佈置想到主人，誰不感覺到這是一位豪爽華貴的藝術家，用他的藝術手段，裝點出這樣一座藝術之宮，展示了他的藝術個性。
尚小云“芳信齋”室內景緻
這就是四大名旦之一的尚小云的會客室“芳信齋”。
尚小云舊宅校場小六條，原有三座會客室。北屋有匾曰芳信齋，東屋有匾曰檢雲書屋，西屋有匾曰師竹軒(翁同龢所書)。一般會客，都在東西兩室，貴賓來訪，則啟鑰落鎖，延入芳信齋以示敬忱。有一次，我舉辦合作戲《桑園寄子》，請他與譚富英合作。踵詣龍門，投刺而謁，承他青睞相加，得入芳信齋而飽覽他所收藏的藝術珍品：首先觸入眼簾的是東壁高懸的雲龍黃綾裝潢的橫匾一一成親王手書“管領群芳”四個大字。他告訴我：這是昇平署的故物，與西壁上懸掛的歷代巾幗英雄像，歷代帝王像，都是某貝勒所贈。這些古雅的圖像，與几案上陳列的翠瓶玉磬，晶盤珣鼎，宋磁“粉定”，明磁“霽紅”，柴窯的“雨過天青”，官窯“康照五彩”，交織成燦爛的光輝。而明柱上的左琴右劍，書案上的壘帖疊函，瓶裡的玉笛，牆角的錦瑟，又調劑出文雅的氣氛。可是撩人眼花的虎豹皮紋，鴛鴦錦彩，洋溢於燦爛與文雅之間，頓覺姽嫿豪氣，旖旎風情，籠罩全室，心為之爽。面對這座多彩而和諧的藝術之宮，聯想到尚小云的表演藝術和他的代表劇目如《漢明妃》《梁紅玉》《摩登伽女》《婕妤當熊》《林四娘》《相思寨》《秦良玉》《詹淑娟》《紅綃》《謝小娥》《福壽鏡》《珍珠扇》《桃花陣》《雷峰塔》《張敞畫眉》《花蕊夫人》《五龍祚》《峨嵋劍》《青城十九俠》《虎乳飛仙傳》等，確是像他所佈置的藝術品一樣：華貴璀璨，英武豪俠，雋美豐豔，明爽絢熾，兼而有之。給人以斑斕多彩的藝術享受。他以個性所嗜而網羅了這些藝木品，藝術品卻給他開拓了藝術源泉，從而展現了他的藝術個性，創造了他的藝術風格。
尚小云《北國佳人》飾小玉
尚小云蒐集藝品，並不是國粹主義的自炫炫人。他從藝品的雕刻、色彩、形式、花樣裡吸取藝術營養，充實了他的塑型藝術和表演藝術。他於琴棋書畫，無一不能。高山流水之曲，閒敲棋子之聲，時出於師竹軒中；丹青染翰之興，筆走龍蛇之趣，時溢於檢雲書屋。他的字，摹臨王陽明，最愛寫“最難風雨故人來”這一名句。他的畫，擅作蘭草靈芝，時與同業書畫往來，頗多佳話。在他40歲壽辰之日，王瑤卿(王大爺)、王風卿(鳳二爺)、餘叔巖(餘三爺)、時慧寶(時四爺)以及梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、王琴儂、黃桂秋、姜妙香等，分作書畫十二幀，合為十二條屏，為他祝嘏。
尚小云與尚長春合演《九曲黃河陣》
鼎鼐峙陳，瓶觚駢列，瑤函玉軸，牙管檀匣，左懸焦尾範舊之琴，右掛松紋新淬之劍，虎豹之皮分披椅背，鴛鴦之錦橫覆幾心，觸目則滿室琳琅，置身於珠光寶氣。這樣一座廳堂，像是古玩鋪而又雅靜宜人，像是翰墨軒而又燦爛照眼。從環境的佈置想到主人，誰不感覺到這是一位豪爽華貴的藝術家，用他的藝術手段，裝點出這樣一座藝術之宮，展示了他的藝術個性。
尚小云“芳信齋”室內景緻
這就是四大名旦之一的尚小云的會客室“芳信齋”。
尚小云舊宅校場小六條，原有三座會客室。北屋有匾曰芳信齋，東屋有匾曰檢雲書屋，西屋有匾曰師竹軒(翁同龢所書)。一般會客，都在東西兩室，貴賓來訪，則啟鑰落鎖，延入芳信齋以示敬忱。有一次，我舉辦合作戲《桑園寄子》，請他與譚富英合作。踵詣龍門，投刺而謁，承他青睞相加，得入芳信齋而飽覽他所收藏的藝術珍品：首先觸入眼簾的是東壁高懸的雲龍黃綾裝潢的橫匾一一成親王手書“管領群芳”四個大字。他告訴我：這是昇平署的故物，與西壁上懸掛的歷代巾幗英雄像，歷代帝王像，都是某貝勒所贈。這些古雅的圖像，與几案上陳列的翠瓶玉磬，晶盤珣鼎，宋磁“粉定”，明磁“霽紅”，柴窯的“雨過天青”，官窯“康照五彩”，交織成燦爛的光輝。而明柱上的左琴右劍，書案上的壘帖疊函，瓶裡的玉笛，牆角的錦瑟，又調劑出文雅的氣氛。可是撩人眼花的虎豹皮紋，鴛鴦錦彩，洋溢於燦爛與文雅之間，頓覺姽嫿豪氣，旖旎風情，籠罩全室，心為之爽。面對這座多彩而和諧的藝術之宮，聯想到尚小云的表演藝術和他的代表劇目如《漢明妃》《梁紅玉》《摩登伽女》《婕妤當熊》《林四娘》《相思寨》《秦良玉》《詹淑娟》《紅綃》《謝小娥》《福壽鏡》《珍珠扇》《桃花陣》《雷峰塔》《張敞畫眉》《花蕊夫人》《五龍祚》《峨嵋劍》《青城十九俠》《虎乳飛仙傳》等，確是像他所佈置的藝術品一樣：華貴璀璨，英武豪俠，雋美豐豔，明爽絢熾，兼而有之。給人以斑斕多彩的藝術享受。他以個性所嗜而網羅了這些藝木品，藝術品卻給他開拓了藝術源泉，從而展現了他的藝術個性，創造了他的藝術風格。
尚小云《北國佳人》飾小玉
尚小云蒐集藝品，並不是國粹主義的自炫炫人。他從藝品的雕刻、色彩、形式、花樣裡吸取藝術營養，充實了他的塑型藝術和表演藝術。他於琴棋書畫，無一不能。高山流水之曲，閒敲棋子之聲，時出於師竹軒中；丹青染翰之興，筆走龍蛇之趣，時溢於檢雲書屋。他的字，摹臨王陽明，最愛寫“最難風雨故人來”這一名句。他的畫，擅作蘭草靈芝，時與同業書畫往來，頗多佳話。在他40歲壽辰之日，王瑤卿(王大爺)、王風卿(鳳二爺)、餘叔巖(餘三爺)、時慧寶(時四爺)以及梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、王琴儂、黃桂秋、姜妙香等，分作書畫十二幀，合為十二條屏，為他祝嘏。
翁偶虹長篇佚稿《尚小云藝術總論》
他更喜歡研究戲曲資料。又有一次，我仍訪他於芳信齋中，他從架几案上，取過一本人物冊頁，鄭重地說:“您看，這是我昨天買的。價錢雖高，可是我從這本畫冊裡，解決了一柱疑團。”我翻開一看，原來是《馬思遠(雙鈴記)》的戲曲冊頂，工筆帶景，十分精細。那個主角趙玉兒，梳的是旗人的兩把頭和旗頭髻。其他人物，俱是舞臺上的清裝扮相。本來《馬思遠(雙鈴記)》這齣戲演的是清代實事，歷來演者，均作清裝。只有主角趙玉兒梳一般的大頭，穿藍布褲掛，以漢裝婦女的形象出現。我覺得這本冊頁，無奇可談。小云卻指著趙玉兒的扮相說:“您看，畫冊上的趙玉兒梳旗頭，穿旗裝，這就對了。我常聽老前輩講：當年演此，原是旗裝扮相，符合當時的實事嘛。後來旗籍人士，忌諱玷辱旗人，群起指摘，演員尊重觀眾的意見，因而改梳大頭，作漢族婦女的裝束了。我常懷疑這個傳說，今得此冊證之，古人不我欺也。我為解此疑團，高價購之。古玩鋪雖做了一筆好生意，可是咱弟兄卻不吝惜這幾個錢!”言下，豪爽之氣，溢於眉宇。
尚小云與尚長春合演《九曲黃河陣》
鼎鼐峙陳，瓶觚駢列，瑤函玉軸，牙管檀匣，左懸焦尾範舊之琴，右掛松紋新淬之劍，虎豹之皮分披椅背，鴛鴦之錦橫覆幾心，觸目則滿室琳琅，置身於珠光寶氣。這樣一座廳堂，像是古玩鋪而又雅靜宜人，像是翰墨軒而又燦爛照眼。從環境的佈置想到主人，誰不感覺到這是一位豪爽華貴的藝術家，用他的藝術手段，裝點出這樣一座藝術之宮，展示了他的藝術個性。
尚小云“芳信齋”室內景緻
這就是四大名旦之一的尚小云的會客室“芳信齋”。
尚小云舊宅校場小六條，原有三座會客室。北屋有匾曰芳信齋，東屋有匾曰檢雲書屋，西屋有匾曰師竹軒(翁同龢所書)。一般會客，都在東西兩室，貴賓來訪，則啟鑰落鎖，延入芳信齋以示敬忱。有一次，我舉辦合作戲《桑園寄子》，請他與譚富英合作。踵詣龍門，投刺而謁，承他青睞相加，得入芳信齋而飽覽他所收藏的藝術珍品：首先觸入眼簾的是東壁高懸的雲龍黃綾裝潢的橫匾一一成親王手書“管領群芳”四個大字。他告訴我：這是昇平署的故物，與西壁上懸掛的歷代巾幗英雄像，歷代帝王像，都是某貝勒所贈。這些古雅的圖像，與几案上陳列的翠瓶玉磬，晶盤珣鼎，宋磁“粉定”，明磁“霽紅”，柴窯的“雨過天青”，官窯“康照五彩”，交織成燦爛的光輝。而明柱上的左琴右劍，書案上的壘帖疊函，瓶裡的玉笛，牆角的錦瑟，又調劑出文雅的氣氛。可是撩人眼花的虎豹皮紋，鴛鴦錦彩，洋溢於燦爛與文雅之間，頓覺姽嫿豪氣，旖旎風情，籠罩全室，心為之爽。面對這座多彩而和諧的藝術之宮，聯想到尚小云的表演藝術和他的代表劇目如《漢明妃》《梁紅玉》《摩登伽女》《婕妤當熊》《林四娘》《相思寨》《秦良玉》《詹淑娟》《紅綃》《謝小娥》《福壽鏡》《珍珠扇》《桃花陣》《雷峰塔》《張敞畫眉》《花蕊夫人》《五龍祚》《峨嵋劍》《青城十九俠》《虎乳飛仙傳》等，確是像他所佈置的藝術品一樣：華貴璀璨，英武豪俠，雋美豐豔，明爽絢熾，兼而有之。給人以斑斕多彩的藝術享受。他以個性所嗜而網羅了這些藝木品，藝術品卻給他開拓了藝術源泉，從而展現了他的藝術個性，創造了他的藝術風格。
尚小云《北國佳人》飾小玉
尚小云蒐集藝品，並不是國粹主義的自炫炫人。他從藝品的雕刻、色彩、形式、花樣裡吸取藝術營養，充實了他的塑型藝術和表演藝術。他於琴棋書畫，無一不能。高山流水之曲，閒敲棋子之聲，時出於師竹軒中；丹青染翰之興，筆走龍蛇之趣，時溢於檢雲書屋。他的字，摹臨王陽明，最愛寫“最難風雨故人來”這一名句。他的畫，擅作蘭草靈芝，時與同業書畫往來，頗多佳話。在他40歲壽辰之日，王瑤卿(王大爺)、王風卿(鳳二爺)、餘叔巖(餘三爺)、時慧寶(時四爺)以及梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、王琴儂、黃桂秋、姜妙香等，分作書畫十二幀，合為十二條屏，為他祝嘏。
翁偶虹長篇佚稿《尚小云藝術總論》
他更喜歡研究戲曲資料。又有一次，我仍訪他於芳信齋中，他從架几案上，取過一本人物冊頁，鄭重地說:“您看，這是我昨天買的。價錢雖高，可是我從這本畫冊裡，解決了一柱疑團。”我翻開一看，原來是《馬思遠(雙鈴記)》的戲曲冊頂，工筆帶景，十分精細。那個主角趙玉兒，梳的是旗人的兩把頭和旗頭髻。其他人物，俱是舞臺上的清裝扮相。本來《馬思遠(雙鈴記)》這齣戲演的是清代實事，歷來演者，均作清裝。只有主角趙玉兒梳一般的大頭，穿藍布褲掛，以漢裝婦女的形象出現。我覺得這本冊頁，無奇可談。小云卻指著趙玉兒的扮相說:“您看，畫冊上的趙玉兒梳旗頭，穿旗裝，這就對了。我常聽老前輩講：當年演此，原是旗裝扮相，符合當時的實事嘛。後來旗籍人士，忌諱玷辱旗人，群起指摘，演員尊重觀眾的意見，因而改梳大頭，作漢族婦女的裝束了。我常懷疑這個傳說，今得此冊證之，古人不我欺也。我為解此疑團，高價購之。古玩鋪雖做了一筆好生意，可是咱弟兄卻不吝惜這幾個錢!”言下，豪爽之氣，溢於眉宇。
尚小云《昭君出塞》飾王昭君
小云蒐集藝品，終生不渝。中華人民共和國成立後，他還在天津買到四個意大利的石雕女像，兩大兩小，高與人齊。大者，一作浴罷小憩之容，一作籠紗含羞之貌。小者，一作頂罐取奶之姿，一作對鏡試帽之態。藝出名家，栩栩如生。小云珍惜更逾於昔。後來他領導西安的戲曲學校，曾遣人從北京運去這四個石像，為了保全，也和乘客一樣，買了四個臥鋪。回京時照樣用臥鋪安置，伴同往來。
小云的藝術之宮芳信齋，早成陳跡。石像亦於十年動亂中碎損無遺。只有他親筆寫的“最難風雨故人來”的條幅，故友中尚有存者。可是幾番風雨，卻不能再見“故人”來了！（選自《名伶歌影錄》翁偶虹著，張景山編。與聽戲頭條號獨家刊登，如要轉載請聯繫聽戲。）
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