——《散文裡沒有規矩》* 讀後
是百無聊賴的泡腳時間。
我左手持手機，右手食指忙著在手機上刨挖，然後……
怎麼說呢？如果我不幸恰好跟那篇文章的作者有仇，那麼無疑，眼前這篇文章能讓我瞬間做到，與我的仇人“相逢一笑泯恩仇”；如果我幸運地正好認識那篇文章的作者，不用說，我要跟他（她）來個一醉方休。
關於文章的寫法，聽到的“教育”實在很多，多到，我時常感覺，自個是在摸黑走路。
四下漆版烏黑，我無助著一直在苦苦找尋，屬於我的那座燈塔。雪天，雨天，霧霾天，豔陽天，我四處亂撞，我逢人就問，可惜，結果總是沒有結果。
“對我來說，能將自己見到遇到感受到的用文字的方式寫下來就是目標，至於文章體裁究竟是小說、散文還是報告文學，我才懶得追究呢。
“我在意的其實就兩點：一來我的文章的確是文章，二來我的文章有人喜歡。在我看來，這不就得了嗎？至於那勞什子的體裁，我看不出跟我有什麼關聯。”
寂寞暗夜裡，苦苦追尋無果後，我常常變身“阿Q”，用文字自問自答著自個安慰自個。
我總忘不了那些尷尬。作品點評群裡，人們想用傳統的規矩點評我的文章，很快發現，都很彆扭。
點評的彆扭，被點的，更彆扭。
飲食文化學者宿育海先生讀我的文，說：“我至今弄不懂舒敏寫的是什麼文體！是散文？不是。是雜談雜感？好象也不是。小說更不像。舒敏稱之為舒寫。我暫且不能定論，因為還需研究研究，暫且先稱為舒體吧。也許舒敏會在中國乃指世界上創造一種新的文體，正像餐飲界出現的迷宗菜，它不屬於任何菜系，不是川菜，不是粵菜，更不是陝菜，但它能吃，而且有味，好吃，這就夠了。”實話說，比起別的讀者對我文章的褒獎，我其實更在意這個，在意的原因不為其他，而是，他有意無意間，撞到了我內心一直以來其實很在意的一個問題——文體。
這問題實在困惑我，曾為此專門請教過多位作家，給出的答案各有不同，但總歸，似乎是應有規矩。而我，卻是一個規矩起來無法作文的人。
我總認為，散文，甚至包括所有文章的寫作過程，應該像山泉漫流，遇崖飛流，遇坡慢走，而不是，一定一定，要用四堵牆將它們做一圍堵。
我讀過不少人的文章，有年輕的有年老的，年輕者因為“中規中矩”，文章寫得老氣橫秋；年老者呢，因為模板固定，讀來還真如嚼蠟。可怕的是，因為腦門內各有“規矩”高懸，所以個個，也都還自以為很是了得。
我曾在一個文學群裡做過為數不多的幾句發言，話雖少，引起的動靜並不小，甚至有人因為我的發言，說我不知天高地厚，不知自個斤兩。但我其實，只是如實說出了些自己經過思索的結果而已。
比如，關於文章的體裁和寫法，我的觀點是：體裁併非天生，寫法也非天定。難道說有人類的同時，小說或者散文寫法就有了成規嗎？作家的寫作，被稱為創作，只作不創，算何創作？
關於語句，我的觀點是：你寫出來了一篇文章，你敢不敢說，你的文章裡至少有那麼幾句甚至一句，你能確定它在文字的世界裡是煥然一新的。也就是說，你在寫文章的同時，有沒有學著像陳忠實先生那樣，去尋找屬於自己的句子。
我在寫作十年後，也才出版了兩本散文集，隨後，成了世人眼裡的作家。老實說，我一直寫得戰戰兢兢。戰戰兢兢的主要原因，是覺得無力讓自己的文章變得規矩。
好在，在這個剛剛立秋後的八月一個夜晚，本該是百無聊賴的泡腳時間，我讀到了一篇文章，立刻，我的所有文學細胞因興奮而雀躍。
啊！看呢，散文本來就是沒有規矩的嘛。既然如此，我還糾結什麼？
有的文章一經寫出，就是文物；有的文章一經寫出，已然垃圾，而有的文章，則具備燈塔的功能。《散文裡沒有規矩》這篇，在我看來，屬於後者。
“散文河裡沒規矩”這句話是鐵凝說的，她是我非常喜愛的一位女性作家。中學時，我和我的同學們曾排隊坐進影院，去看由她的小說《沒有鈕釦的紅襯衫》改編而成的電影——紅衣少女。也正是在那一年，父親從省城為我買回一件短袖，紅色，沒有鈕釦，那是我學生時代最愛的衣衫之一。說到《散文裡沒有規矩》這篇短文，作者則其實另有其人。他叫劉江濱，男，河北省作家協會副主席。可惜發表此文的平臺，不知出於什麼動機，在文章的標題以及上面最顯眼的作者處，都名目張坦地寫著“鐵凝”，甚而至於，還“細膩”地為讀者們配了張鐵凝主席的照片做插圖。
推而廣之，我今天寫的這篇文章，似乎可以配張迅哥兒的美圖，至於標題，不妨寫成，“魯迅：散文其實是大可以隨便的”。
也許你會說，這簡直有些“風馬牛”！嗯嗯，不妨以此做篇名。
——《散文裡沒有規矩》* 讀後
是百無聊賴的泡腳時間。
我左手持手機，右手食指忙著在手機上刨挖，然後……
怎麼說呢？如果我不幸恰好跟那篇文章的作者有仇，那麼無疑，眼前這篇文章能讓我瞬間做到，與我的仇人“相逢一笑泯恩仇”；如果我幸運地正好認識那篇文章的作者，不用說，我要跟他（她）來個一醉方休。
關於文章的寫法，聽到的“教育”實在很多，多到，我時常感覺，自個是在摸黑走路。
四下漆版烏黑，我無助著一直在苦苦找尋，屬於我的那座燈塔。雪天，雨天，霧霾天，豔陽天，我四處亂撞，我逢人就問，可惜，結果總是沒有結果。
“對我來說，能將自己見到遇到感受到的用文字的方式寫下來就是目標，至於文章體裁究竟是小說、散文還是報告文學，我才懶得追究呢。
“我在意的其實就兩點：一來我的文章的確是文章，二來我的文章有人喜歡。在我看來，這不就得了嗎？至於那勞什子的體裁，我看不出跟我有什麼關聯。”
寂寞暗夜裡，苦苦追尋無果後，我常常變身“阿Q”，用文字自問自答著自個安慰自個。
我總忘不了那些尷尬。作品點評群裡，人們想用傳統的規矩點評我的文章，很快發現，都很彆扭。
點評的彆扭，被點的，更彆扭。
飲食文化學者宿育海先生讀我的文，說：“我至今弄不懂舒敏寫的是什麼文體！是散文？不是。是雜談雜感？好象也不是。小說更不像。舒敏稱之為舒寫。我暫且不能定論，因為還需研究研究，暫且先稱為舒體吧。也許舒敏會在中國乃指世界上創造一種新的文體，正像餐飲界出現的迷宗菜，它不屬於任何菜系，不是川菜，不是粵菜，更不是陝菜，但它能吃，而且有味，好吃，這就夠了。”實話說，比起別的讀者對我文章的褒獎，我其實更在意這個，在意的原因不為其他，而是，他有意無意間，撞到了我內心一直以來其實很在意的一個問題——文體。
這問題實在困惑我，曾為此專門請教過多位作家，給出的答案各有不同，但總歸，似乎是應有規矩。而我，卻是一個規矩起來無法作文的人。
我總認為，散文，甚至包括所有文章的寫作過程，應該像山泉漫流，遇崖飛流，遇坡慢走，而不是，一定一定，要用四堵牆將它們做一圍堵。
我讀過不少人的文章，有年輕的有年老的，年輕者因為“中規中矩”，文章寫得老氣橫秋；年老者呢，因為模板固定，讀來還真如嚼蠟。可怕的是，因為腦門內各有“規矩”高懸，所以個個，也都還自以為很是了得。
我曾在一個文學群裡做過為數不多的幾句發言，話雖少，引起的動靜並不小，甚至有人因為我的發言，說我不知天高地厚，不知自個斤兩。但我其實，只是如實說出了些自己經過思索的結果而已。
比如，關於文章的體裁和寫法，我的觀點是：體裁併非天生，寫法也非天定。難道說有人類的同時，小說或者散文寫法就有了成規嗎？作家的寫作，被稱為創作，只作不創，算何創作？
關於語句，我的觀點是：你寫出來了一篇文章，你敢不敢說，你的文章裡至少有那麼幾句甚至一句，你能確定它在文字的世界裡是煥然一新的。也就是說，你在寫文章的同時，有沒有學著像陳忠實先生那樣，去尋找屬於自己的句子。
我在寫作十年後，也才出版了兩本散文集，隨後，成了世人眼裡的作家。老實說，我一直寫得戰戰兢兢。戰戰兢兢的主要原因，是覺得無力讓自己的文章變得規矩。
好在，在這個剛剛立秋後的八月一個夜晚，本該是百無聊賴的泡腳時間，我讀到了一篇文章，立刻，我的所有文學細胞因興奮而雀躍。
啊！看呢，散文本來就是沒有規矩的嘛。既然如此，我還糾結什麼？
有的文章一經寫出，就是文物；有的文章一經寫出，已然垃圾，而有的文章，則具備燈塔的功能。《散文裡沒有規矩》這篇，在我看來，屬於後者。
“散文河裡沒規矩”這句話是鐵凝說的，她是我非常喜愛的一位女性作家。中學時，我和我的同學們曾排隊坐進影院，去看由她的小說《沒有鈕釦的紅襯衫》改編而成的電影——紅衣少女。也正是在那一年，父親從省城為我買回一件短袖，紅色，沒有鈕釦，那是我學生時代最愛的衣衫之一。說到《散文裡沒有規矩》這篇短文，作者則其實另有其人。他叫劉江濱，男，河北省作家協會副主席。可惜發表此文的平臺，不知出於什麼動機，在文章的標題以及上面最顯眼的作者處，都名目張坦地寫著“鐵凝”，甚而至於，還“細膩”地為讀者們配了張鐵凝主席的照片做插圖。
推而廣之，我今天寫的這篇文章，似乎可以配張迅哥兒的美圖，至於標題，不妨寫成，“魯迅：散文其實是大可以隨便的”。
也許你會說，這簡直有些“風馬牛”！嗯嗯，不妨以此做篇名。
舒敏，中國作協會員，雁塔作協副主席。1992年畢業於西北大學哲學系。現供職於某文化單位。出版有散文集《獨自呢喃的樹》《夢裡鄉愁》，有作品散見各大報刊。