三蟲散原創文字：三蟲書屋
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記憶的格式，總是那樣的相似，或是一種語言的敘述方式，或是一些生活的方式，或是一些年代流行的服飾。歷史與文化的變遷，在上海這座百年滄桑的城市裡，卻有著不同的形態，不同的認知，不同的情結。也許，我們所認為的上海人，他們被後人認定為了原住民，其實他們對於上海的瞭解是模糊的。尤其是上海話的誕生，已經無從具體考證，只是被後人定義為吳語系，但真正的上海話卻叫成了本地話。
一個城市的文明，除了人口流動與聚集帶來的經濟繁榮，也在不斷構建新的城市文化。南來北往的通商口岸，在歷史的變遷中，除了自身生存狀態的需要，更多的是去適應一個繁雜而又融通的社會環境。在一個生存與競爭的環境中，在充滿了屈辱與苦難歲月裡，因生存的必然需求，造就了生活在上海的人們，在自覺與不自覺中，創造出了自己獨有的，自強不息的精神。
我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時間的流逝裡，他會一團團的淡去。歷史的記憶，總是讓漫長的歲月，定格於那些瑣碎而又保留著綿延不絕的灩瀲。這種無窮於時代的驚豔，聚散於人類活動的滄桑裡，像生命香火一樣，延續著古老文明的傳承，卻在時代的變遷中潮起潮落。經歷百年的城市，永遠也沒有空白的時間，就像人的命運，在歷史的長河裡，是那麼的渺小與脆弱。
當你回眸曾經走過的風雨歷程，再細小的塵埃也有飛揚的時候，但是轉眼之間，又會輕輕的落地。惟有百年滄桑的城市依然還在，她的魅力永遠給你想象的空間，記憶在定格中回眸，那個充滿誘惑與曖昧的背影，淵源流長於歲月的斑駁中。上海就像一個風情萬種的女人，一個風韻的身姿穿越了百年，在那段歷史的故事裡，永無法抹去，永無法靠近。那些歲月流長的風物，如一件旗袍那樣，成為了這個城市最貼身的美麗，充分展示著女性體態的美韻，釋放了掙脫思想束縛的自由，成為了一股強大的、充滿人文精神的推動力。
1995年9月的一天，一個75歲的中國老太，在美國加州的公寓裡孤獨逝去，死後7天才被發現，臨終身穿赭紅色旗袍，淒涼地倦在地板上。在她的身上以一種獨有格式，把自己停留在了上海的記憶裡，她的名字叫張愛玲。
1911年的中國，辛亥風雲席捲大地，一群李鴻章的後人躲進了上海的公共租界，差不多十年的光陰就這樣匆匆而過，在這個家族裡誕生了一個女孩。從此，在上海的歷史與文化中，多了一個被後代歎為觀止的人物，在她的人生軌跡裡，有著太多的故事太多的個人經歷，在時代的浪潮裡沉沉浮浮。也就在張愛玲出生後的幾年裡，一場旗袍的革新開始興起。在北方旗袍的基礎上，開始吸收時尚，改良創新。旗袍以簡潔、精緻、細窄的剪裁，大量的使用女裝洋服連衣裙的造型方法，使旗袍更加貼身合體，從而形成了獨特的海派風格，風靡全國。在我們的記憶裡，張愛玲的照片總是穿著旗袍，那樣的優雅從容。她的家族來自於北方，與他們一樣逃難的滿清貴族有很多，除了帶來了北方貴族上流社會的奢靡生活方式，也把旗袍帶到了上海。
穿行在上海舊弄堂裡，聽著不同販賣的小調，梔子花，白蘭花……由遠到近，由近去遠，一個年輕的女人，在雕花的窗裡靜坐遠望，一朵梔子花別在碎花旗袍的衣襟上。時若千年，如我一瞬，繁華如夢，杳然無痕的感覺，就像舊上海的古董，堆積出濃厚滄桑的韻味。在作家王安憶筆下的《長恨歌》裡，她所記憶的的舊上海，如廢墟上綻開的花朵，然後又在那裡毀滅，那便是王琦瑤的化身。
一個清新雅緻的影子，在追逐潮流講究小情小調的虛榮裡，像一條被蟲蛀的錦緞旗袍，最終被虛榮牽著，走上了無奈的不歸路。繁花如夢，上海不只是一個女人，也不是花瓶與旗袍，是依牆蕭瑟的蔓藤上的野花，縱然灩瀲無限，不過是一季一生的草花，斷不能與古成的花瓶，精工的旗袍比肩，那是歷史的故事，永無法抹去，永無法洗淨，那些歲月的舊痕。
1947年暮春，連綿的陰雨籠罩著都市，在揮之不去的潮溼空氣裡，有四個姑娘脫下了身上的旗袍，踏上了去美國留學之路。不久內戰全面爆發，她們再也沒有回來。這是上海著名導演謝晉的電影《最後的貴族》的開場戲。彷彿旗袍對於女人而言，將成為最後的貴族，然而漂流異鄉的貴族遺少們，即使再是旗袍加身，紙醉金迷，在他鄉異國再也開放不出往日色彩。1949年的中國，在硝煙中平靜下來。
上海這座城市的夜晚也格外的寧靜，或許就是在這樣的寧靜中迎來了時代的鉅變。旗袍，像一位充滿神祕而魅惑的女子，帶著舊時光的味道，慢慢的消失在人們的面前。她曾輕顰淺笑不動聲色地走過大清國的地毯，走過民國黃金十年的上海，悄然隱沒在煙雨江南的古巷……定格的畫面，就此成了記憶的格式。走過舊上海的繁華與落寞，讓人對她的記憶，成了一種格式，即使十年浩劫的屈辱和冷落，也沒有消磨與吞噬人們對她記憶。在舊時光裡沉澱了她豐富的底蘊和內涵，她的溫婉風情，花樣奢華，讓骨子裡嫵媚的女性，一直保留著那顆蟄伏不羈的心靈。
在上海人的眼裡，他們所認識的十里洋場的繁華，在記憶裡已經留下了天然的格式。無論是萬國建築還是洋房石庫門，每一個情結裡，都混合著旗袍美女的身影與老克勒的懂經。旗袍，對於那些女性來講是小資的。她們對於那些曾經的輝煌，如今看來似乎有些古老的東西，有著一種根植於血脈的別樣情懷。無論在新天地還是老碼頭，習慣在初夏或淺秋的時光裡，穿上青花旗袍，靜坐在露天的遮陽棚下，或抿一口香茗，或啜一口咖啡，看天邊雲捲雲舒，彷彿覺得自己在演繹著一場，只有自己才懂得故事。這個故事裡有一種記憶在永恆，那便是民國的年代裡，那段旗袍的時光。
旗袍，一朵開在時光深處的花，是女人心底最柔軟的情愫，她流動的韻律、古典的畫意和柔美的詩情，是女人心中最美的夢。而這個美麗的夢，已經流傳了幾代人，她們的生活也由此變得精緻與脫俗。旗袍，在她百年時光的深處，浸潤了江南甘甜的風露，帶著久遠的古典氣息，承載著深厚的文化底蘊，款款而來行至今天，充滿著古典的靈性和韻美，將中國幾千年歲月積澱的雋永和優雅，在女性的身上表現到了極致。
回眸上海百年的變遷，在浮華的塵世間，只是匆匆那一瞬間。此刻的魔都上海，霓虹璀璨歌舞笙簫的夜景，已然與過去有了天壤之別。少了旗袍嫵媚動人的曖昧，多了物質包裝的炫耀。而我們的記憶，從沒有離開過歷史積澱的傳承。在心裡隱藏著對歲月的眷戀，對生活無限的感懷，都體現在穿上旗袍的那一時刻，感覺心靈的某個地方保留著一方淨土，讓旗袍那一襲古典的美麗，宛如一株在歲月長河裡傲雪迎風的花朵，盛開得如此絢麗多彩，芬芳襲人。
悠然走出百年的滄桑，高貴脫俗的一衣錦繡華麗轉身，將曾經迷亂世俗的洋場塵埃，抖落在歷史的衣櫥裡。一直以來上海的女人們，總夢想自己擁有一個屬於自己的，霓衫紛呈的服裝世界。在這個世界裡唯獨痴迷的，是那一襲旗袍的古典與妙曼，她將女人的精緻，嫵媚盡收眼底，彷彿溶化在唯美的中國文化夢境裡，“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”……
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