高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較鬆者分量稍輕。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較鬆者分量稍輕。
現代一部分仿品由於胎土淘洗過於精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由於瓷化程度高而使胎體明顯重於真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質過於疏鬆，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較鬆者分量稍輕。
現代一部分仿品由於胎土淘洗過於精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由於瓷化程度高而使胎體明顯重於真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質過於疏鬆，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調。
高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色，多數精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目。一些大件器皿還會出現釉面不太均勻和積釉的現象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較鬆者分量稍輕。
現代一部分仿品由於胎土淘洗過於精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由於瓷化程度高而使胎體明顯重於真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質過於疏鬆，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調。
高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色，多數精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目。一些大件器皿還會出現釉面不太均勻和積釉的現象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。
在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數由於受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉。仿品釉面多數較稀薄，玻璃質感強烈，火氣很旺，光亮刺目。從釉色上看，多數國內仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍，色澤要重於真品。 有的仿品為了去掉浮光而採用強酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤的效果，顯得晦暗滯澀。另有一些仿品為了達到仿造出土器物的效果，採用短時埋在土裡或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，一洗即掉，在開片處土沁只是淺淺地滲入，而形成一道黃線，但不能深入肌裡。
高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數佈滿不規則的開片，並且開片多呈堆狀分佈。早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少一些，12世紀以後，開片則越來越繁密。由於鑲嵌於胎上的白色或黑色化妝土收縮率大於胎體，故燒成器物後，鑲嵌部分往往低於其他部位，並且順著鑲嵌的紋理形成開片。這種開片有別於其他開片，在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去，往往會有云母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨有的特色。而仿品的釉面很少有開片，而且嵌粉多薄於真品，鑲嵌處也少有開片，即使有開片，在開片處也絕沒有云母片般的光澤。這是鑑定高麗鑲嵌青瓷真偽的重要手段之一。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較鬆者分量稍輕。
現代一部分仿品由於胎土淘洗過於精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由於瓷化程度高而使胎體明顯重於真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質過於疏鬆，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調。
高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色，多數精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目。一些大件器皿還會出現釉面不太均勻和積釉的現象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。
在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數由於受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉。仿品釉面多數較稀薄，玻璃質感強烈，火氣很旺，光亮刺目。從釉色上看，多數國內仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍，色澤要重於真品。 有的仿品為了去掉浮光而採用強酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤的效果，顯得晦暗滯澀。另有一些仿品為了達到仿造出土器物的效果，採用短時埋在土裡或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，一洗即掉，在開片處土沁只是淺淺地滲入，而形成一道黃線，但不能深入肌裡。
高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數佈滿不規則的開片，並且開片多呈堆狀分佈。早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少一些，12世紀以後，開片則越來越繁密。由於鑲嵌於胎上的白色或黑色化妝土收縮率大於胎體，故燒成器物後，鑲嵌部分往往低於其他部位，並且順著鑲嵌的紋理形成開片。這種開片有別於其他開片，在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去，往往會有云母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨有的特色。而仿品的釉面很少有開片，而且嵌粉多薄於真品，鑲嵌處也少有開片，即使有開片，在開片處也絕沒有云母片般的光澤。這是鑑定高麗鑲嵌青瓷真偽的重要手段之一。
紋樣
高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗，紋樣精細，主題突出：晚期趨向繁密，並且開始出現散漫化的傾向。總的說來，其紋飾佈局講究對稱均衡，因此顯得有些圖案化。其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋、水禽紋、蒲柳紋、牡丹紋、團菊紋，龍紋、葡萄紋、荔枝紋、嬰戲紋等，輔助紋飾有唐草紋、回紋、雲紋等。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較鬆者分量稍輕。
現代一部分仿品由於胎土淘洗過於精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由於瓷化程度高而使胎體明顯重於真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質過於疏鬆，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調。
高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色，多數精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目。一些大件器皿還會出現釉面不太均勻和積釉的現象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。
在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數由於受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉。仿品釉面多數較稀薄，玻璃質感強烈，火氣很旺，光亮刺目。從釉色上看，多數國內仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍，色澤要重於真品。 有的仿品為了去掉浮光而採用強酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤的效果，顯得晦暗滯澀。另有一些仿品為了達到仿造出土器物的效果，採用短時埋在土裡或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，一洗即掉，在開片處土沁只是淺淺地滲入，而形成一道黃線，但不能深入肌裡。
高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數佈滿不規則的開片，並且開片多呈堆狀分佈。早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少一些，12世紀以後，開片則越來越繁密。由於鑲嵌於胎上的白色或黑色化妝土收縮率大於胎體，故燒成器物後，鑲嵌部分往往低於其他部位，並且順著鑲嵌的紋理形成開片。這種開片有別於其他開片，在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去，往往會有云母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨有的特色。而仿品的釉面很少有開片，而且嵌粉多薄於真品，鑲嵌處也少有開片，即使有開片，在開片處也絕沒有云母片般的光澤。這是鑑定高麗鑲嵌青瓷真偽的重要手段之一。
紋樣
高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗，紋樣精細，主題突出：晚期趨向繁密，並且開始出現散漫化的傾向。總的說來，其紋飾佈局講究對稱均衡，因此顯得有些圖案化。其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋、水禽紋、蒲柳紋、牡丹紋、團菊紋，龍紋、葡萄紋、荔枝紋、嬰戲紋等，輔助紋飾有唐草紋、回紋、雲紋等。
高麗鑲嵌青瓷紋飾中最有代表性的鶴紋取法於遼宋繪畫的技法，用鑲嵌的手法在瓷器上表現效果如畫筆一樣自然灑脫，工匠們用白色表現鶴的身體，用黑色表現鶴的嘴、眼、尾羽和雙腿，使之更加寫實、形象。鶴紋大多作穿雲展翅狀，有的展翅奮飛，有的回首顧盼，有的向下俯衝，有的引頸長鳴，集動感與美感於一體。在佈局上繁簡相宜，錯落有致。特別是鶴紋的頸部極其柔美，富有動感，而仿品的鶴紋紋飾呆板，頸部僵直生硬，沒有那種自然、靈活之氣。現代仿品的其他紋飾與鶴紋一樣缺乏真品的自然靈活之神而顯得拘謹、呆板。
高麗青瓷是高麗王朝(918～1392年)瓷器的代表作，屬於宮廷和貴族用瓷，是受中國唐宋青瓷影響而發展起來的，在發展中曾兩度達到鼎盛，即前期的翡色青瓷和後來的鑲嵌青瓷。12世紀上半葉至中晚期的80年期間（大約相當於北宋末期到南宋早期），高麗青瓷出現了第二次鼎盛，產生了具有民族風格的高麗鑲嵌青瓷。
高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺於胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填塗白色或黑色化妝土，再經修胎後施以青釉，人窯燒製，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當於中國的金代和南宋時期。
鑲嵌青瓷最早可能源於金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源於中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬於金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早於高麗鑲嵌青瓷出現的年代。 另外，從高麗與遼、金的關係史來看，兩國之間關係密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑑定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑑定。
造型
高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞託、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。 特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足牆厚薄適中：口脣至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口脣和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高於真品，足牆多薄於真品。
胎釉
真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較鬆者分量稍輕。
現代一部分仿品由於胎土淘洗過於精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由於瓷化程度高而使胎體明顯重於真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質過於疏鬆，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調。
高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色，多數精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目。一些大件器皿還會出現釉面不太均勻和積釉的現象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。
在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數由於受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉。仿品釉面多數較稀薄，玻璃質感強烈，火氣很旺，光亮刺目。從釉色上看，多數國內仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍，色澤要重於真品。 有的仿品為了去掉浮光而採用強酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤的效果，顯得晦暗滯澀。另有一些仿品為了達到仿造出土器物的效果，採用短時埋在土裡或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，一洗即掉，在開片處土沁只是淺淺地滲入，而形成一道黃線，但不能深入肌裡。
高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數佈滿不規則的開片，並且開片多呈堆狀分佈。早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少一些，12世紀以後，開片則越來越繁密。由於鑲嵌於胎上的白色或黑色化妝土收縮率大於胎體，故燒成器物後，鑲嵌部分往往低於其他部位，並且順著鑲嵌的紋理形成開片。這種開片有別於其他開片，在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去，往往會有云母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨有的特色。而仿品的釉面很少有開片，而且嵌粉多薄於真品，鑲嵌處也少有開片，即使有開片，在開片處也絕沒有云母片般的光澤。這是鑑定高麗鑲嵌青瓷真偽的重要手段之一。
紋樣
高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗，紋樣精細，主題突出：晚期趨向繁密，並且開始出現散漫化的傾向。總的說來，其紋飾佈局講究對稱均衡，因此顯得有些圖案化。其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋、水禽紋、蒲柳紋、牡丹紋、團菊紋，龍紋、葡萄紋、荔枝紋、嬰戲紋等，輔助紋飾有唐草紋、回紋、雲紋等。
高麗鑲嵌青瓷紋飾中最有代表性的鶴紋取法於遼宋繪畫的技法，用鑲嵌的手法在瓷器上表現效果如畫筆一樣自然灑脫，工匠們用白色表現鶴的身體，用黑色表現鶴的嘴、眼、尾羽和雙腿，使之更加寫實、形象。鶴紋大多作穿雲展翅狀，有的展翅奮飛，有的回首顧盼，有的向下俯衝，有的引頸長鳴，集動感與美感於一體。在佈局上繁簡相宜，錯落有致。特別是鶴紋的頸部極其柔美，富有動感，而仿品的鶴紋紋飾呆板，頸部僵直生硬，沒有那種自然、靈活之氣。現代仿品的其他紋飾與鶴紋一樣缺乏真品的自然靈活之神而顯得拘謹、呆板。
鑲嵌紋樣中的白色嵌粉，真品絕大部分白中泛黃，少部分由於受青釉的影響而白中泛青