對於日本漫畫，中國家長有很多偏見和誤解，認為日漫充斥著暴力、色情等有害的思想。而看日漫成長起來的年輕一代認為，人都是有判斷力的，怎麼可能會盲目的相信漫畫裡的情節。爭論和矛盾一直存在，而且從官方對網絡平臺上的日漫一次次的肅清自查下架整頓來看，這種偏見應該還要存在很久。
而這種偏見不僅是中國有，在很多西方國家也存在。2002年的《紐約時報》其中一篇報道甚至宣稱，日本的低識字率，就是由於日本民眾不喜歡記憶那些讀懂日語所必需的幾千個漢字，過多的偏愛閱讀粗淺的漫畫。但沒多久，這份報紙就自行打臉，不得不作出更正：日本有非常高的識字率，遠遠高於美國。
可見西方人對於日漫的偏見更加誇張。對於西方，日漫常被誤解為是色情和怪物的代名詞，一個五大三粗的成年男人在擁擠的火車上，看的不是自我提升的文學名著，而是目不轉睛、無比貪婪的看著漫畫，簡直是一種讓人費解的景象。
美國旅行作家保羅索魯在他1975年《火車大巴扎》一書中， 講述了從倫敦到東京的火車旅程。他鄰座的女孩留下了一本令人“噁心的漫畫書”，裡面充斥著砍頭、同類相食、像聖塞巴斯蒂安那樣身上插滿箭的人，總之，暴力渲染無處不在。
而對於日漫的偏見，這裡面有一個歷史原因，日本曾長期處在以美國為代表的西方世界的控制之下，沉湎於這種優越感之中的西方世界，對於戰後“日本製造”的飛速成長和突然入侵，讓西方人感到迷惑又恐懼。
而為了加深這些偏見，在日本對外通過漫畫展示日本國民形象和文化輸出時，西方世界有意挑選那些令人難堪的漫畫展出，專挑邊緣和極端前衛漫畫做展覽。《每日電訊》這樣說：“那些令人尷尬的畫面形象，加深了人們對日本笑柄的極端恐懼。”無論日漫在海外獲得多麼大的成功，一些西方評論家都會不斷提醒民眾日本的漫畫是色情作品。
那麼這種偏見是無中生有、惡意中傷嗎？當然不是，有相當多的偏見都是過於誇大的事實，也就是說，在偏見背後，是有事實存在的問題的。
戰後，在西方文化的入侵之下，日本漫畫陷入異常的困境。像是日本漫畫之父手冢治虫，他還是個年輕小夥子的時候，那時的人們都沉迷在迪士尼、卓別林等西方影視作品之中。
日本漫畫需要重新建立，而為了拉回日本民眾的視線，摸索出一條適合日漫的道路，那難免要走一些彎路。因此，日漫開始了野蠻生長的過程，這其間什麼題材、類型的作品都有，為了迎合讀者的心理和各種稀奇古怪的思想，漫畫出版界常常遊走在邊緣地帶。至於“健康”與否，對未成年人會造成什麼樣的心理影響，他們很少會考慮在內。就像是大饑荒面前，是吃人還是殺戮，為了活下去，道德法律都是顧不上的。
無拘無束的漫畫主題助長了色情同人誌的泛濫和非法流傳。導致了20世紀80年代“蘿莉控”或“洛麗塔情結”（戀女童癖）漫畫盛行，這是男性色情同人誌的一個主要分支流派，這一流派熱衷於描繪與可愛少女的各種不可描述的遊戲。
最後終於發生了讓人震驚心痛的嚴重後果。1989年，26歲的宮崎勤（Tsutomu Miyazaki）因誘拐、謀殺和殘害三個學齡前女童被捕。人們發現他性格孤僻，狂熱迷戀動漫作品，尤其是戀童癖漫畫。媒體恐慌接踵而至，母親們發動了一場全國性的運動，要求整改規範“有害漫畫”。政府部門開始嚴厲制裁“有害漫畫”零售商和出版商，包括一些較大的出版公司，並逮捕了色情同人誌的作者。自此以後，色情漫畫遠離了公眾焦點，漫畫界也開始嚴格審查自己的作品，許多雜誌、漫畫被迫停刊。
▲宮崎勤事件
經過幾十年的野蠻生長，日漫如今也終於穩定了下來，成為了一個成熟的文化產業，但偏見也被傳下來了，尤其是宮崎勤事件的發生，導致日本整個社會對御宅族強烈排斥，直到現在，你去日本要是敢稱自己是御宅族，都很容易遭到無緣無故的討厭和疏遠。要知道，中國的“宅”和日本的“宅”可不是一回事啊！
在日漫《宅男腐女戀愛真難》、《小林家的龍女僕》等漫畫中，主角和朋友們就將自己的宅屬性深埋心底，如果不是有十成十的把握，確定對方也是“宅”一族，絕對死也不會承認自己是宅男宅女，極力在職場上保持著和其他人一樣的普通工作者的狀態。
▲《宅男腐女戀愛真難》
所以別說我們國人對日漫有偏見，日漫本身就存在一些問題，確實讓人無法忽視，即便是號稱“漫畫形同空氣”日本，媒體和一些日本民眾對這個“空氣”也很過敏啊！
文章出自：《日本漫畫60年》（英）保羅·格拉維特
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