溫警學（1928-2003年）陝西長安引鎮西河灘村人，秦腔著名鬚生演員。十一歲入警鐘社學藝，師從王朝儉、王朝民（系弟兄二人）、張警華（三人同村系長安引鎮白道峪村人）、王寬民（長安引鎮黃土坡村人）、施學義、袁警秦等，後又輾轉平涼、天水、武都諸縣，前後與施學義、張警民、張警華等人搭班演出。
溫警學解放後參加岷縣秦劇團、武都市“五一劇團”工作,後來因武都地區與天水合並,曾經一度在天水“五一劇團”演出,與張新康、劉易平、李正敏等人同臺掛牌演出。1958年調入甘肅省秦劇團，在上世紀七、八十年代是甘肅省秦主要鬚生演員，與紅生景樂民、旦角王曉玲、淨角劉茂森等人共同撐起了甘肅秦腔的輝煌。溫警學唱唸俱佳，行腔高亢激情，做工紮實，表演樸實大方，注重刻劃人物內心，塑造的人物性格鮮明，尤其善於演出以唱為主的官衣紗帽戲，在觀眾中享有盛譽，人稱“隴南紅”。
常演劇目有：《打鎮臺》、《殺驛》、《殺廟》、《放飯》、《轅門斬子》、《二堂舍子》、《趕坡》、《十五貫》、《闖宮抱鬥》、《蘇武牧羊》、《葫蘆峪》、《下河東》、《薛剛反唐》、《金沙灘》、《賣血》、《大報仇》、《烙碗計》、《哭秦庭》、《破寧國》等。
存世資料
（一）錄像資料
1.《打鎮臺》全折（甘肅電視臺1985年錄製）
2.《殺驛》全折（內部資料，未發行）
3.《放飯》全折（1991年錄製）（未發行）
4.《轅門斬子-頭帳》全折（1991年錄製）（未發行）
5.《闖宮抱柱》全折（1997年錄製）（未發行）
6.《殺廟》全折（1991年錄製）（未發行）
（二）錄音資料
1.《殺驛》選段（1985年名家演唱會錄音）
2.《二堂舍子》劉彥昌哭得兩淚汪
3.《祭燈》後帳裡轉來諸葛孔明
4.《蘇武牧羊》漢蘇武在北海身體困壞
5.《下河東》王不該當年離龍巢
5.《殺廟》全折（與王曉玲合作）
看溫警學主演的秦腔《打鎮臺》
在著名秦腔表演藝術家郗德育先生誕辰95週年紀念活動期間，甘肅省秦劇團著名老藝人溫警學獻演的秦腔《打鎮臺》，以鮮明的主題和嫻熟的演技，博得觀眾的喝彩。
《打鎮臺》系本戲《秋江月》裡的一折，寫八臺總鎮李慶若縱子行凶、混鬧公堂，被華亭縣令王鎮痛打而以智勘明的故事．這出秦腔鬚生必修的紗帽戲，首先在於劇情好。它緊緊抓住“小官打大官”這一頗冒風險的典型事例，生動地描繪了公理戰勝強權的鬥爭。雖然這齣戲不可避免地帶有封建時代的烙印，但劇中人王鎮那種不畏權貴，不枉法徇私、敢於懲治邪惡的精神，卻給人們以豐富聯想和啟迪。
有了好的主題，還必須有過硬的演唱技巧。溫警學飾演王鎮的演唱特點是，緊扣人物性格和根據人物感情需要來做戲，使唱有起伏，演有分寸。譬如，當王鎮聽到有人擊動堂鼓時，他一反大驚失色，手足無措的常態演法，於“耳聽得堂鼓連聲響”的[尖板]拖腔聲中，迅速麻利地上場，並同李慶若相見繞圓場，神情專注地作著揣測判斷，將這個縣官的老練、機智和豁達的氣度，便一下子展現在觀眾面前。闖進公堂尋釁的李慶若，一面揚袍舞袖地施加壓力，恣意破口大罵王鎮，一面氣勢洶洶地質問：“這般時候怎將罪犯未曾提上堂來?”而執法公正的王鎮，並來因官階低微而誠惶誠恐，遂一面彬彬有禮坐堂應對，一面強自隱忍察言觀色，尤顯在嚴酷挑戰面前舉重若輕，不卑不亢。另外，在眼神、臺步、帽翅、水袖、指法、髯口的運用上，也都點到為止，不事鋪排賣弄技巧，給人以大方穩健、質樸清秀之感。尤其眼神淡淡一瞥，袍袖輕輕一甩，玉帶慢慢一提，髯口微微一彈，指尖稍稍一伸，身軀緩緩一轉，臺步徐徐一邁，帽翅略略一閃，靜中有動，以隱求顯，更加透射出這位七晶縣令對蠻橫的權貴顯宦的極大不滿和輕蔑，為後邊的據理相爭、怒打八臺總鎮作了很好的鋪墊。唱腔上，溫警學的行腔高亢舒展，輕鬆自然，無蠻唱直喊的掙扎感，既講噴口吐字之功，又講潤腔共鳴之巧。譬如，他演唱的“陳世美秦香蓮結為絲羅”這一字密腔急的[雙錘板]核心唱段，之所以能贏得觀眾雷鳴般的掌聲，正是大量運用“潤腔”的結果。或一滑一挑，或一顛一閃，或一抑一揚，或一連一頓，或一籲一嘆，均能牽清掛味，克服了旋律平直單調的流弊，無矯揉造作的陋習，從而有力地突出了王鎮剛直不阿的性格特徵。唸白上，溫警學的音域寬，音色美；高低音的揚抑，輕重音的配合，噴口的充沛，氣口的靈活，都值得稱道，稱得上是“一口清”。象“大人言者甚是”這段含35句的“貫口”唸白，他聲洪氣足，尖團分明，語緊情急，層層迭起，一氣呵成，直問得褻瀆聖旨的李慶若張口結舌，硬是將這個不可一世的八臺總鎮按倒打了屁股，使劇情一下子推向高潮。“王鎮生來膽包天，拷打總鎮惹禍端。自古忠臣不怕死，怕死與民怎伸冤！”這全劇臨終前的四句斬釘截鐵的韻白詩，他更是劃得猶如洪鐘在耳，意味深長地撼動著觀眾的心絃，聽起來脆極了，也美極了。
各種表演程式，只是給演員塑造角色形象以參考性的基調。在表演古代人物時，基調是不可缺少的，但基調卻不能代替人物形象的全面塑造；它只是塑型的原始材料，非經過“化”的功夫不可。從溫警學演出的《打鎮臺》中再次說明，凡是有素養的演員，都十分重視致力於人物性格的刻畫，在實踐中縝密鑽研，在繼承中大膽創新。這也正是有成就的演員的成才之路。