《老酒館》的小棉襖下線了。
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
回看小棉襖在一百多場戲中經歷的三個階段：
活獸小棉襖，乖順小棉襖，有進步思想但缺乏鬥爭經驗的小棉襖。
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
回看小棉襖在一百多場戲中經歷的三個階段：
活獸小棉襖，乖順小棉襖，有進步思想但缺乏鬥爭經驗的小棉襖。
活獸在東北大多指極度叛逆、死不聽話、發起瘋來六親不認的熊孩子。剛剛登場的小棉襖確實就是個活獸。
聯繫小棉襖獨自帶著弟弟在關東山求生存的經歷，她在找到父親後最初的表現可以理解，她既防備又試探，有脫不掉的野性，也有自我保護的進攻。
只是那種撒潑耍橫對於觀眾來說是過度放肆與難以接受的，而張可盈在那段演繹中有明顯的用力過猛。她沒有把小棉襖值得被理解的部分表現出來，沒有與觀眾之間架設一個共通的橋樑。
從張可盈的博文中看得出來，她理解小棉襖，但在演繹過程中卻只關注了表象上的肢體、臺詞，其內心的複雜缺少意象。這就形成了觀眾對這個角色的排斥。
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
回看小棉襖在一百多場戲中經歷的三個階段：
活獸小棉襖，乖順小棉襖，有進步思想但缺乏鬥爭經驗的小棉襖。
活獸在東北大多指極度叛逆、死不聽話、發起瘋來六親不認的熊孩子。剛剛登場的小棉襖確實就是個活獸。
聯繫小棉襖獨自帶著弟弟在關東山求生存的經歷，她在找到父親後最初的表現可以理解，她既防備又試探，有脫不掉的野性，也有自我保護的進攻。
只是那種撒潑耍橫對於觀眾來說是過度放肆與難以接受的，而張可盈在那段演繹中有明顯的用力過猛。她沒有把小棉襖值得被理解的部分表現出來，沒有與觀眾之間架設一個共通的橋樑。
從張可盈的博文中看得出來，她理解小棉襖，但在演繹過程中卻只關注了表象上的肢體、臺詞，其內心的複雜缺少意象。這就形成了觀眾對這個角色的排斥。
到了中間階段，小棉襖慢慢被父親感化並融入老酒館，可以與別人和睦相處後，張盈可的表現也趨於自然，她把小棉襖對重新回到家庭的珍惜，對父母的孝敬以及可以為別人著想的懂事在塑造上要強過第一個階段。
當然，出場的那個階段是個重頭戲。要想拿捏得好需要功力。
關於小棉襖最後的犧牲許多人持有異議，認為她無組織無紀律跑去刺殺日本人，根本就是送人頭的腦殘行為。
細想來，這一段極其符合那個時期有抗日思想的普通年青人行為。她們有想法，沒能力。有愛國熱情，卻缺少戰鬥經驗。這樣的原型在當時被日方控制的東三省不計其數。
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
回看小棉襖在一百多場戲中經歷的三個階段：
活獸小棉襖，乖順小棉襖，有進步思想但缺乏鬥爭經驗的小棉襖。
活獸在東北大多指極度叛逆、死不聽話、發起瘋來六親不認的熊孩子。剛剛登場的小棉襖確實就是個活獸。
聯繫小棉襖獨自帶著弟弟在關東山求生存的經歷，她在找到父親後最初的表現可以理解，她既防備又試探，有脫不掉的野性，也有自我保護的進攻。
只是那種撒潑耍橫對於觀眾來說是過度放肆與難以接受的，而張可盈在那段演繹中有明顯的用力過猛。她沒有把小棉襖值得被理解的部分表現出來，沒有與觀眾之間架設一個共通的橋樑。
從張可盈的博文中看得出來，她理解小棉襖，但在演繹過程中卻只關注了表象上的肢體、臺詞，其內心的複雜缺少意象。這就形成了觀眾對這個角色的排斥。
到了中間階段，小棉襖慢慢被父親感化並融入老酒館，可以與別人和睦相處後，張盈可的表現也趨於自然，她把小棉襖對重新回到家庭的珍惜，對父母的孝敬以及可以為別人著想的懂事在塑造上要強過第一個階段。
當然，出場的那個階段是個重頭戲。要想拿捏得好需要功力。
關於小棉襖最後的犧牲許多人持有異議，認為她無組織無紀律跑去刺殺日本人，根本就是送人頭的腦殘行為。
細想來，這一段極其符合那個時期有抗日思想的普通年青人行為。她們有想法，沒能力。有愛國熱情，卻缺少戰鬥經驗。這樣的原型在當時被日方控制的東三省不計其數。
陳懷海與谷三妹去獄中為小棉襖送別的一段劇情又戳到淚點。不得不說，陳寶國的演技代入感太強。那一段父女之間的生離死別與國家大義的雜糅，讓觀眾很自然的懷著一種家國情懷去看這段劇情。雖然在演繹上，張可盈弱了許多，但還好，沒出戲。
回望《老酒館》，熙熙攘攘、形形色色，最後總是一個個背影在身前訴說，身後留白。他們每個人都是一個故事，代表那個時代群像的一種。只是，小棉襖的離去是讓人格外悲痛的，想想陳懷海院中祭酒，只待那一聲槍響是為女兒送行，那又何嘗不是為無數為國捐軀的年輕人灑酒祭英靈。
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
回看小棉襖在一百多場戲中經歷的三個階段：
活獸小棉襖，乖順小棉襖，有進步思想但缺乏鬥爭經驗的小棉襖。
活獸在東北大多指極度叛逆、死不聽話、發起瘋來六親不認的熊孩子。剛剛登場的小棉襖確實就是個活獸。
聯繫小棉襖獨自帶著弟弟在關東山求生存的經歷，她在找到父親後最初的表現可以理解，她既防備又試探，有脫不掉的野性，也有自我保護的進攻。
只是那種撒潑耍橫對於觀眾來說是過度放肆與難以接受的，而張可盈在那段演繹中有明顯的用力過猛。她沒有把小棉襖值得被理解的部分表現出來，沒有與觀眾之間架設一個共通的橋樑。
從張可盈的博文中看得出來，她理解小棉襖，但在演繹過程中卻只關注了表象上的肢體、臺詞，其內心的複雜缺少意象。這就形成了觀眾對這個角色的排斥。
到了中間階段，小棉襖慢慢被父親感化並融入老酒館，可以與別人和睦相處後，張盈可的表現也趨於自然，她把小棉襖對重新回到家庭的珍惜，對父母的孝敬以及可以為別人著想的懂事在塑造上要強過第一個階段。
當然，出場的那個階段是個重頭戲。要想拿捏得好需要功力。
關於小棉襖最後的犧牲許多人持有異議，認為她無組織無紀律跑去刺殺日本人，根本就是送人頭的腦殘行為。
細想來，這一段極其符合那個時期有抗日思想的普通年青人行為。她們有想法，沒能力。有愛國熱情，卻缺少戰鬥經驗。這樣的原型在當時被日方控制的東三省不計其數。
陳懷海與谷三妹去獄中為小棉襖送別的一段劇情又戳到淚點。不得不說，陳寶國的演技代入感太強。那一段父女之間的生離死別與國家大義的雜糅，讓觀眾很自然的懷著一種家國情懷去看這段劇情。雖然在演繹上，張可盈弱了許多，但還好，沒出戲。
回望《老酒館》，熙熙攘攘、形形色色，最後總是一個個背影在身前訴說，身後留白。他們每個人都是一個故事，代表那個時代群像的一種。只是，小棉襖的離去是讓人格外悲痛的，想想陳懷海院中祭酒，只待那一聲槍響是為女兒送行，那又何嘗不是為無數為國捐軀的年輕人灑酒祭英靈。
《老酒館》的小棉襖下線了。
青年演員張可盈塑造的小棉襖從出場就飽受爭議。這個在《老酒館》劇組中年紀最小的演員戲內受到前輩們的支持與包容，戲外卻被觀眾瘋狂吐槽。同時，整個劇情在小棉襖出現後形成分割點，許多人認為這個角色的失敗拉低了整部劇的藝術底蘊。
昨晚，張可盈在微博發表了下線感言，她把對角色的理解、自己的詮釋以及對陳寶國、秦海璐等前輩的感謝一併抒發，對提出批評和意見的觀眾朋友表示感謝，並會帶著所有聲音不斷進步，努力成長。她說，21歲的我，盡力了！
回看小棉襖在一百多場戲中經歷的三個階段：
活獸小棉襖，乖順小棉襖，有進步思想但缺乏鬥爭經驗的小棉襖。
活獸在東北大多指極度叛逆、死不聽話、發起瘋來六親不認的熊孩子。剛剛登場的小棉襖確實就是個活獸。
聯繫小棉襖獨自帶著弟弟在關東山求生存的經歷，她在找到父親後最初的表現可以理解，她既防備又試探，有脫不掉的野性，也有自我保護的進攻。
只是那種撒潑耍橫對於觀眾來說是過度放肆與難以接受的，而張可盈在那段演繹中有明顯的用力過猛。她沒有把小棉襖值得被理解的部分表現出來，沒有與觀眾之間架設一個共通的橋樑。
從張可盈的博文中看得出來，她理解小棉襖，但在演繹過程中卻只關注了表象上的肢體、臺詞，其內心的複雜缺少意象。這就形成了觀眾對這個角色的排斥。
到了中間階段，小棉襖慢慢被父親感化並融入老酒館，可以與別人和睦相處後，張盈可的表現也趨於自然，她把小棉襖對重新回到家庭的珍惜，對父母的孝敬以及可以為別人著想的懂事在塑造上要強過第一個階段。
當然，出場的那個階段是個重頭戲。要想拿捏得好需要功力。
關於小棉襖最後的犧牲許多人持有異議，認為她無組織無紀律跑去刺殺日本人，根本就是送人頭的腦殘行為。
細想來，這一段極其符合那個時期有抗日思想的普通年青人行為。她們有想法，沒能力。有愛國熱情，卻缺少戰鬥經驗。這樣的原型在當時被日方控制的東三省不計其數。
陳懷海與谷三妹去獄中為小棉襖送別的一段劇情又戳到淚點。不得不說，陳寶國的演技代入感太強。那一段父女之間的生離死別與國家大義的雜糅，讓觀眾很自然的懷著一種家國情懷去看這段劇情。雖然在演繹上，張可盈弱了許多，但還好，沒出戲。
回望《老酒館》，熙熙攘攘、形形色色，最後總是一個個背影在身前訴說，身後留白。他們每個人都是一個故事，代表那個時代群像的一種。只是，小棉襖的離去是讓人格外悲痛的，想想陳懷海院中祭酒，只待那一聲槍響是為女兒送行，那又何嘗不是為無數為國捐軀的年輕人灑酒祭英靈。
今天是9月18日，“九一八”事變的紀念日。窗外的防空警報剛剛響過……