在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
還是三爺和陳懷海更有CP感。
陳懷海不回來，他是不會睡覺的。
三爺和陳懷海，非常默契，比如把老北風轉移地方這件事，三爺就乾得很漂亮。一個聽話、有眼力見、有主見的兄弟，值得陳懷海信任。
廚子老蘑菇想單幹，做好吃的討好三爺，三爺直接吐了。陳懷海沒白疼他。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
還是三爺和陳懷海更有CP感。
陳懷海不回來，他是不會睡覺的。
三爺和陳懷海，非常默契，比如把老北風轉移地方這件事，三爺就乾得很漂亮。一個聽話、有眼力見、有主見的兄弟，值得陳懷海信任。
廚子老蘑菇想單幹，做好吃的討好三爺，三爺直接吐了。陳懷海沒白疼他。
之後還有小晴天的加入，三個女人一臺戲，真怕三個女演員一起毀劇。從目前來看，王曉晨表現不錯，她與陳寶國年齡差距大，但感情戲處理得有模有樣的，乾脆又有趣。
陳懷海和小晴天，很像白景琦和香秀，看起來是一對兒。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
還是三爺和陳懷海更有CP感。
陳懷海不回來，他是不會睡覺的。
三爺和陳懷海，非常默契，比如把老北風轉移地方這件事，三爺就乾得很漂亮。一個聽話、有眼力見、有主見的兄弟，值得陳懷海信任。
廚子老蘑菇想單幹，做好吃的討好三爺，三爺直接吐了。陳懷海沒白疼他。
之後還有小晴天的加入，三個女人一臺戲，真怕三個女演員一起毀劇。從目前來看，王曉晨表現不錯，她與陳寶國年齡差距大，但感情戲處理得有模有樣的，乾脆又有趣。
陳懷海和小晴天，很像白景琦和香秀，看起來是一對兒。
期待小晴天，收拾小棉襖這個丫頭片子，一物降一物吧。小棉襖這麼無理取鬧，是該管管了。他折磨親爹，也就算了。老白頭和她有仇嗎？拿著刀，在長輩面前比劃。他對親爹、賀義堂，都有類似的魯莽行為。還有往菜裡放頭髮、店門口嗑瓜子、說話不害臊等表現。
行走江湖，這麼缺家教，還能活下來，真不可信。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
還是三爺和陳懷海更有CP感。
陳懷海不回來，他是不會睡覺的。
三爺和陳懷海，非常默契，比如把老北風轉移地方這件事，三爺就乾得很漂亮。一個聽話、有眼力見、有主見的兄弟，值得陳懷海信任。
廚子老蘑菇想單幹，做好吃的討好三爺，三爺直接吐了。陳懷海沒白疼他。
之後還有小晴天的加入，三個女人一臺戲，真怕三個女演員一起毀劇。從目前來看，王曉晨表現不錯，她與陳寶國年齡差距大，但感情戲處理得有模有樣的，乾脆又有趣。
陳懷海和小晴天，很像白景琦和香秀，看起來是一對兒。
期待小晴天，收拾小棉襖這個丫頭片子，一物降一物吧。小棉襖這麼無理取鬧，是該管管了。他折磨親爹，也就算了。老白頭和她有仇嗎？拿著刀，在長輩面前比劃。他對親爹、賀義堂，都有類似的魯莽行為。還有往菜裡放頭髮、店門口嗑瓜子、說話不害臊等表現。
行走江湖，這麼缺家教，還能活下來，真不可信。
陳懷海為什麼非要闖關東呢？因為與其被閨女折磨死，還不如重新活一回，親自帶節奏，讓觀眾看看關東山的好戲。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
還是三爺和陳懷海更有CP感。
陳懷海不回來，他是不會睡覺的。
三爺和陳懷海，非常默契，比如把老北風轉移地方這件事，三爺就乾得很漂亮。一個聽話、有眼力見、有主見的兄弟，值得陳懷海信任。
廚子老蘑菇想單幹，做好吃的討好三爺，三爺直接吐了。陳懷海沒白疼他。
之後還有小晴天的加入，三個女人一臺戲，真怕三個女演員一起毀劇。從目前來看，王曉晨表現不錯，她與陳寶國年齡差距大，但感情戲處理得有模有樣的，乾脆又有趣。
陳懷海和小晴天，很像白景琦和香秀，看起來是一對兒。
期待小晴天，收拾小棉襖這個丫頭片子，一物降一物吧。小棉襖這麼無理取鬧，是該管管了。他折磨親爹，也就算了。老白頭和她有仇嗎？拿著刀，在長輩面前比劃。他對親爹、賀義堂，都有類似的魯莽行為。還有往菜裡放頭髮、店門口嗑瓜子、說話不害臊等表現。
行走江湖，這麼缺家教，還能活下來，真不可信。
陳懷海為什麼非要闖關東呢？因為與其被閨女折磨死，還不如重新活一回，親自帶節奏，讓觀眾看看關東山的好戲。
不過話說回來，小棉襖出盡洋相，倒讓我想起很多問題。
老二兩還來不來了？
金小手到底做了哪些事？
年貨、兩壇酒、涼蓆到底是哪位老客送的？
騙子王爺和那爺有沒有關係？
杜先生的舌頭，是被誰割的？
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
還是三爺和陳懷海更有CP感。
陳懷海不回來，他是不會睡覺的。
三爺和陳懷海，非常默契，比如把老北風轉移地方這件事，三爺就乾得很漂亮。一個聽話、有眼力見、有主見的兄弟，值得陳懷海信任。
廚子老蘑菇想單幹，做好吃的討好三爺，三爺直接吐了。陳懷海沒白疼他。
之後還有小晴天的加入，三個女人一臺戲，真怕三個女演員一起毀劇。從目前來看，王曉晨表現不錯，她與陳寶國年齡差距大，但感情戲處理得有模有樣的，乾脆又有趣。
陳懷海和小晴天，很像白景琦和香秀，看起來是一對兒。
期待小晴天，收拾小棉襖這個丫頭片子，一物降一物吧。小棉襖這麼無理取鬧，是該管管了。他折磨親爹，也就算了。老白頭和她有仇嗎？拿著刀，在長輩面前比劃。他對親爹、賀義堂，都有類似的魯莽行為。還有往菜裡放頭髮、店門口嗑瓜子、說話不害臊等表現。
行走江湖，這麼缺家教，還能活下來，真不可信。
陳懷海為什麼非要闖關東呢？因為與其被閨女折磨死，還不如重新活一回，親自帶節奏，讓觀眾看看關東山的好戲。
不過話說回來，小棉襖出盡洋相，倒讓我想起很多問題。
老二兩還來不來了？
金小手到底做了哪些事？
年貨、兩壇酒、涼蓆到底是哪位老客送的？
騙子王爺和那爺有沒有關係？
杜先生的舌頭，是被誰割的？
別再像《老中醫》似的，故弄玄虛了，多拍點長鏡頭和實地外景，更加實在。另外，你們猜猜小棉襖還有多久下線？不然我好怕按快進，因為她而錯過好戲。
在張可盈飾演的小棉襖沒上線之前，也就是1～19集，保持著男人戲為主的畫質，闖關東既視感、江湖人士的義氣風範、老前輩的經典教誨、愛國英雄的血性做派……可以說是頻頻出彩。
臺詞也有嚼頭，關於經營之道、做人的規矩、看人的眼光……都有值得回味的片段。
別拿喝酒說事，妙處即無語。
人活一輩子，人味酒味，不就圖個味兒嘛，可這味兒不光要濃，還要正。
這部戲想要傳遞的人物觀念，並非“可憐之人必有可恨之處”，而是“可憐之人仍有可取之處”。那爺、賀義堂、老二兩、老白頭，各有各的倔強，即便落魄，也能看出他們身上的亮點。只能算可惜。
聾啞兄弟雷子和亮子，相處得像一個人，這是厄運之後的幸運。互相成全。
給日本人當差的老警察，總是凶神惡煞的，其實他才是真心護大連街的好官。暖人心。
尤其想誇一誇，程昱演的老警察。最開始讓人恨得牙根癢癢，坐在馬背上露著找茬的嘴臉。一直靠著秉公辦案的態度，明目張膽地放水，反轉的背後只為正義，這股血性來得巧。
1.看起來是幫著楊家二姨太坑陳懷海的錢，其實是詐出原型，幫陳懷海脫離官司，保住開酒樓的資金前方幹站。
2.助力英雄金小手，讓死刑犯重獲新生。他在日本人面前點頭哈腰挺憋屈的，在其位謀其職，能變通就變通，關鍵時刻肯出手。
3.規劃好路線，護送老北風。他知道老北風是硬漢，受傷之後，躲在老酒館，還特意給他送藥。在用大醬缸，把老北風送走的途中，日本警察捅大醬，仔細排查，那刀像刺在老警察身上一樣疼。可見他是中國人，更是中國心。
4.無功不受祿，有功也不受祿。喝酒誤事，喝茶燙嘴。老警察是個有原則的人，說話幽默風趣，是為了讓別人聽進去。
像老警察這樣有血有肉的人物還很多，畢竟男人戲為主，劇情、演技等，挺有吸引力的。
緊湊又純粹，精湛且細膩。
但是感情戲一來，彷彿聞到了爛尾的味道，真擔心像《老中醫》一樣高開低走，看不下去。
這大概是秦海璐演過最沒存在感的女主了，劇情過半才上線，挑劇本的眼光更是遭到質疑。谷三妹為什麼來到大連街？為什麼非要呆在山東老酒館？這些才是觀眾在乎的點，結果被一筆帶過。
“愛情來得太快，就像龍捲風”。
谷三妹作為中共地下黨，身份特殊，戲卻牽強。通過幹活留在老酒館，說愛上就愛上，讓觀眾看六十多歲的陳懷海盪鞦韆，無比尷尬。
就此走下坡？敗筆成群？活獸小棉襖上線，張可盈帶著實力毀劇來了。
先說說人物形象吧，韓式半永久，輕鬆讓人齣戲，完全不像乞丐，彈幕裡齊刷刷地開啟快進模式。
沒有對比就沒有傷害，老北風當初逃難的時候，可是藏在大醬缸裡，自然滿身大醬，這形象一下就打臉偶像包袱嚴重的張可盈。
當他爹去關東山找油麻子報仇的時候，小棉襖在家畫了妝，還抹了口紅，劇組有必要在這時候強調顏值嗎？顯得沒心沒肺的。
包括王曉晨演的小晴天，妝容難以掩蓋漂亮，生活在深山林子裡，還這麼靚麗，是不是太危險了呢。好在傾向於素顏，嘴脣乾得起褶子了，避免被吐槽“又來一敗筆”。
沒有對比，就沒有傷害。張可盈演吃飯的戲，看不出餓。正常在外面忍飢挨餓的人，看到食物，都會發自內心的滿足吧，然後敞開胃口，使勁填飽。而她，忙著懟親爹。
小口挑米飯，細嚼慢嚥。特意避開大塊的肉，只吃小塊的。不是應該喝水麼，她居然惦記著喝酒。
如果她想表現，日子過得不好，埋怨親爹還能理解。可她的行為，不像受過苦的，那還折騰親爹幹嘛。
演員自己都不瞭解角色，更別說體驗角色了。
旁邊的樺子，埋頭吃飯，一口接一口，無聲勝有聲啊，戲比他姐足多了。
同樣，王曉晨也有捱餓後，吃東西的戲份。她在乾飯盆遇到陳懷海，本來是把他當獸來套的，結果白吃人家的食物。陳懷海說隨便拿，小晴天果然拿了好幾個。心裡想的是這人仗義，嘴上根本停不下來。這才是真實的、到位的表演，先墊吧肚子，再說話。小晴天特別想喝水，一口一口還是不解乏，停下來說明她這人心也不壞。
王曉晨一舉一動，把人物的內心活動，演得清清楚楚，充滿靈氣。小棉襖遇上小晴天這樣的同款，恐怕會輸得很慘。
同樣是星二代，張可盈走後門也太明顯了吧，複製粘貼了媽媽張凱麗的戲路，咋咋呼呼的，不過沒學到精髓，越鬧越歡。
看《老中醫》的時候，覺得陳月末挺累贅的。再到《老酒館》，戲份還不如配角，可是感覺剛剛好，沉穩又有靈氣，和他爸陳寶國在戲裡稱兄道弟，那份真誠就有感染力，陳寶國基本都是飽含淚水。
不過陳寶國和張可盈搭戲，就痛苦多了，尷尬得表情包都出來了。角色陳懷海見到自己的一雙兒女，情不自禁地溼了眼眶，小棉襖卻說“把你那兩泡尿憋回去吧”。
見過嘴毒的，沒見過嘴這麼髒的。
上門尋親爹，卻沒大沒小，直接喊陳懷海，罵他娘們唧唧的。
本來一句“喝不暖合睡不著”是轉折點，陳寶國都不知怎麼接了，只能各演各的。
多好的提升演技的機會啊，張可盈沉浸在自己的狀態裡，一成不變，還越演越上癮。
老戲骨都帶不動的演員，難道戲路也就這樣了？
就拿陳懷海去闖關東這場戲來說，小棉襖明明知道，他是去報仇。小棉襖不放心，想跟著去，說了句“沒為啥，想去就去唄，我去溜達溜達”，好好地又把陳懷海鋪墊的情緒給毀了。
外冷內熱的角色，用不著一直扯著嗓子喊吧，一點都不可愛了。
陳寶國能讓兒子開竅，演技得到鍛鍊。也可以幫馮雷更新戲路，從油膩男轉型為老可愛。就是帶不動張可盈，因為人家明明抓不住角色的優點，還張牙舞爪的，根本不管對方怎麼演。沒法合作，沒法指導。
就連和她搭戲的秦海璐，也被拖下水了。感情戲才剛開始，就被小棉襖擠兌。一身本事的谷三妹，到老酒館打工，本就說不過去。小棉襖這樣折騰，更像鬧劇了，簡直一鍋亂燉。
該收的時候，張可盈在賣力。該作的時候，她又放不開了。
比如：睡覺時，她故意踢谷三妹，輕輕一腳，谷三妹的火氣一下就被頂起來了，不至於，這屬於配合不默契。眼看陳懷海走了，谷三妹不是捨不得，她是不想和小棉襖一起演戲了，太難了。
張可盈實力不凡啊，自己毀劇還扯上墊背的，秦海璐跟她搭戲多了，角色也稀裡糊塗，漏洞百出的。
在門口遞情報，一個大人買什麼撥浪鼓啊，動機太明顯了。
而且酒壺不是他爹的嘛，怎麼出現在乾飯盆的老哥手裡？
女中豪傑，為什麼不靠智慧，而靠勞動，拉近和陳懷海之間的距離，這樣的安排，太失水準了。
還是三爺和陳懷海更有CP感。
陳懷海不回來，他是不會睡覺的。
三爺和陳懷海，非常默契，比如把老北風轉移地方這件事，三爺就乾得很漂亮。一個聽話、有眼力見、有主見的兄弟，值得陳懷海信任。
廚子老蘑菇想單幹，做好吃的討好三爺，三爺直接吐了。陳懷海沒白疼他。
之後還有小晴天的加入，三個女人一臺戲，真怕三個女演員一起毀劇。從目前來看，王曉晨表現不錯，她與陳寶國年齡差距大，但感情戲處理得有模有樣的，乾脆又有趣。
陳懷海和小晴天，很像白景琦和香秀，看起來是一對兒。
期待小晴天，收拾小棉襖這個丫頭片子，一物降一物吧。小棉襖這麼無理取鬧，是該管管了。他折磨親爹，也就算了。老白頭和她有仇嗎？拿著刀，在長輩面前比劃。他對親爹、賀義堂，都有類似的魯莽行為。還有往菜裡放頭髮、店門口嗑瓜子、說話不害臊等表現。
行走江湖，這麼缺家教，還能活下來，真不可信。
陳懷海為什麼非要闖關東呢？因為與其被閨女折磨死，還不如重新活一回，親自帶節奏，讓觀眾看看關東山的好戲。
不過話說回來，小棉襖出盡洋相，倒讓我想起很多問題。
老二兩還來不來了？
金小手到底做了哪些事？
年貨、兩壇酒、涼蓆到底是哪位老客送的？
騙子王爺和那爺有沒有關係？
杜先生的舌頭，是被誰割的？
別再像《老中醫》似的，故弄玄虛了，多拍點長鏡頭和實地外景，更加實在。另外，你們猜猜小棉襖還有多久下線？不然我好怕按快進，因為她而錯過好戲。
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