戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
剛一出場就被她驚到了，一身乞丐裝，灰頭土臉，當看到她掐腰扯嗓喊出“陳懷海死了沒有”，大家就意識到一出好戲要開場了。果不其然，這個小棉襖就像滿身帶刺的刺蝟，懟天懟地起來著實有些招人恨，但四集看下來，小棉襖逐漸在堅硬的軀殼下暴露出“暖”的本質，張可盈將失散多年的那種憤恨、委屈以及掩飾之下的血緣之親一點點呈現了出來。
戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
剛一出場就被她驚到了，一身乞丐裝，灰頭土臉，當看到她掐腰扯嗓喊出“陳懷海死了沒有”，大家就意識到一出好戲要開場了。果不其然，這個小棉襖就像滿身帶刺的刺蝟，懟天懟地起來著實有些招人恨，但四集看下來，小棉襖逐漸在堅硬的軀殼下暴露出“暖”的本質，張可盈將失散多年的那種憤恨、委屈以及掩飾之下的血緣之親一點點呈現了出來。
小棉襖是個成長型的角色，八歲失蹤，二十歲才重新回到陳懷海身邊，消失的十二年沒人教沒人養，為保護自己和弟弟，她野性十足，但未泯滅基本的人性。很多細心觀眾發現張可盈表演中已經埋下了伏筆。最開始，小棉襖儘管惡言惡語相向，揮舞著刀卻又只是“劃”而“捅”，說明她並不想真正傷人，只是長久漂泊形成的一種自我保護方式。
原本像一隻滿身是刺的刺蝟，在聽到父親陳懷海這些年一直未娶後眼淚再也繃不住，憤懣、怨恨、委屈……直至爆發，隔屏幕都能感覺到揪心。本性善良以及後天養成的韌勁，為她後續的成長蛻變，成為交通員做了鋪墊。
戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
剛一出場就被她驚到了，一身乞丐裝，灰頭土臉，當看到她掐腰扯嗓喊出“陳懷海死了沒有”，大家就意識到一出好戲要開場了。果不其然，這個小棉襖就像滿身帶刺的刺蝟，懟天懟地起來著實有些招人恨，但四集看下來，小棉襖逐漸在堅硬的軀殼下暴露出“暖”的本質，張可盈將失散多年的那種憤恨、委屈以及掩飾之下的血緣之親一點點呈現了出來。
小棉襖是個成長型的角色，八歲失蹤，二十歲才重新回到陳懷海身邊，消失的十二年沒人教沒人養，為保護自己和弟弟，她野性十足，但未泯滅基本的人性。很多細心觀眾發現張可盈表演中已經埋下了伏筆。最開始，小棉襖儘管惡言惡語相向，揮舞著刀卻又只是“劃”而“捅”，說明她並不想真正傷人，只是長久漂泊形成的一種自我保護方式。
原本像一隻滿身是刺的刺蝟，在聽到父親陳懷海這些年一直未娶後眼淚再也繃不住，憤懣、怨恨、委屈……直至爆發，隔屏幕都能感覺到揪心。本性善良以及後天養成的韌勁，為她後續的成長蛻變，成為交通員做了鋪墊。
在張可盈的生動演繹下，越來越多的觀眾開始理解小棉襖，讓這個角色成功立住了，一個傲嬌潑辣卻又善良的小女孩，也正是有了她，使得《老酒館》平添了幾分活力。
戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
剛一出場就被她驚到了，一身乞丐裝，灰頭土臉，當看到她掐腰扯嗓喊出“陳懷海死了沒有”，大家就意識到一出好戲要開場了。果不其然，這個小棉襖就像滿身帶刺的刺蝟，懟天懟地起來著實有些招人恨，但四集看下來，小棉襖逐漸在堅硬的軀殼下暴露出“暖”的本質，張可盈將失散多年的那種憤恨、委屈以及掩飾之下的血緣之親一點點呈現了出來。
小棉襖是個成長型的角色，八歲失蹤，二十歲才重新回到陳懷海身邊，消失的十二年沒人教沒人養，為保護自己和弟弟，她野性十足，但未泯滅基本的人性。很多細心觀眾發現張可盈表演中已經埋下了伏筆。最開始，小棉襖儘管惡言惡語相向，揮舞著刀卻又只是“劃”而“捅”，說明她並不想真正傷人，只是長久漂泊形成的一種自我保護方式。
原本像一隻滿身是刺的刺蝟，在聽到父親陳懷海這些年一直未娶後眼淚再也繃不住，憤懣、怨恨、委屈……直至爆發，隔屏幕都能感覺到揪心。本性善良以及後天養成的韌勁，為她後續的成長蛻變，成為交通員做了鋪墊。
在張可盈的生動演繹下，越來越多的觀眾開始理解小棉襖，讓這個角色成功立住了，一個傲嬌潑辣卻又善良的小女孩，也正是有了她，使得《老酒館》平添了幾分活力。
小棉襖這個角色，“動作戲”夠猛，內心戲也豐富。張可盈能夠在戲骨前輩面前不動聲色的把小棉襖詮釋到位，與長期以來堅持話劇表演不無關係。
早在2013年，讀高一的張可盈就曾在大型英文音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，該劇還曾獲“英國愛丁堡國際藝術節金獎”。感受到舞臺魅力後的可可又在香港演藝學院就讀期間，多次參與歌劇和音樂劇的演出，並在郭寶昌監製舞臺劇《太陽黑子》中飾演女主角伊谷夏，並被多家媒體稱讚到“最不該被低估的95後”。
除此之外張可盈還曾出演田沁鑫執導的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》，以及青年導演佟蒙執導的原創話劇《萬白》，22歲的她也因這部劇廣受好評，演技得到眾多戲骨的肯定，其中藍天野老師欣慰的表示，通過可可看到還有這麼多年輕的演員熱愛話劇表演，內心感到非常高興。
戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
剛一出場就被她驚到了，一身乞丐裝，灰頭土臉，當看到她掐腰扯嗓喊出“陳懷海死了沒有”，大家就意識到一出好戲要開場了。果不其然，這個小棉襖就像滿身帶刺的刺蝟，懟天懟地起來著實有些招人恨，但四集看下來，小棉襖逐漸在堅硬的軀殼下暴露出“暖”的本質，張可盈將失散多年的那種憤恨、委屈以及掩飾之下的血緣之親一點點呈現了出來。
小棉襖是個成長型的角色，八歲失蹤，二十歲才重新回到陳懷海身邊，消失的十二年沒人教沒人養，為保護自己和弟弟，她野性十足，但未泯滅基本的人性。很多細心觀眾發現張可盈表演中已經埋下了伏筆。最開始，小棉襖儘管惡言惡語相向，揮舞著刀卻又只是“劃”而“捅”，說明她並不想真正傷人，只是長久漂泊形成的一種自我保護方式。
原本像一隻滿身是刺的刺蝟，在聽到父親陳懷海這些年一直未娶後眼淚再也繃不住，憤懣、怨恨、委屈……直至爆發，隔屏幕都能感覺到揪心。本性善良以及後天養成的韌勁，為她後續的成長蛻變，成為交通員做了鋪墊。
在張可盈的生動演繹下，越來越多的觀眾開始理解小棉襖，讓這個角色成功立住了，一個傲嬌潑辣卻又善良的小女孩，也正是有了她，使得《老酒館》平添了幾分活力。
小棉襖這個角色，“動作戲”夠猛，內心戲也豐富。張可盈能夠在戲骨前輩面前不動聲色的把小棉襖詮釋到位，與長期以來堅持話劇表演不無關係。
早在2013年，讀高一的張可盈就曾在大型英文音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，該劇還曾獲“英國愛丁堡國際藝術節金獎”。感受到舞臺魅力後的可可又在香港演藝學院就讀期間，多次參與歌劇和音樂劇的演出，並在郭寶昌監製舞臺劇《太陽黑子》中飾演女主角伊谷夏，並被多家媒體稱讚到“最不該被低估的95後”。
除此之外張可盈還曾出演田沁鑫執導的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》，以及青年導演佟蒙執導的原創話劇《萬白》，22歲的她也因這部劇廣受好評，演技得到眾多戲骨的肯定，其中藍天野老師欣慰的表示，通過可可看到還有這麼多年輕的演員熱愛話劇表演，內心感到非常高興。
話劇表演不同於影視劇可以一遍遍NG，觀眾只會看到演員在舞臺上表演的那一瞬間，這就更加考驗演員演技以及臨場發揮能力，陳寶國剛入演藝圈時也是先從話劇表演開始磨鍊自己，沉澱演技多年後才為我們帶來這樣一個個有血有肉的角色。
戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
剛一出場就被她驚到了，一身乞丐裝，灰頭土臉，當看到她掐腰扯嗓喊出“陳懷海死了沒有”，大家就意識到一出好戲要開場了。果不其然，這個小棉襖就像滿身帶刺的刺蝟，懟天懟地起來著實有些招人恨，但四集看下來，小棉襖逐漸在堅硬的軀殼下暴露出“暖”的本質，張可盈將失散多年的那種憤恨、委屈以及掩飾之下的血緣之親一點點呈現了出來。
小棉襖是個成長型的角色，八歲失蹤，二十歲才重新回到陳懷海身邊，消失的十二年沒人教沒人養，為保護自己和弟弟，她野性十足，但未泯滅基本的人性。很多細心觀眾發現張可盈表演中已經埋下了伏筆。最開始，小棉襖儘管惡言惡語相向，揮舞著刀卻又只是“劃”而“捅”，說明她並不想真正傷人，只是長久漂泊形成的一種自我保護方式。
原本像一隻滿身是刺的刺蝟，在聽到父親陳懷海這些年一直未娶後眼淚再也繃不住，憤懣、怨恨、委屈……直至爆發，隔屏幕都能感覺到揪心。本性善良以及後天養成的韌勁，為她後續的成長蛻變，成為交通員做了鋪墊。
在張可盈的生動演繹下，越來越多的觀眾開始理解小棉襖，讓這個角色成功立住了，一個傲嬌潑辣卻又善良的小女孩，也正是有了她，使得《老酒館》平添了幾分活力。
小棉襖這個角色，“動作戲”夠猛，內心戲也豐富。張可盈能夠在戲骨前輩面前不動聲色的把小棉襖詮釋到位，與長期以來堅持話劇表演不無關係。
早在2013年，讀高一的張可盈就曾在大型英文音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，該劇還曾獲“英國愛丁堡國際藝術節金獎”。感受到舞臺魅力後的可可又在香港演藝學院就讀期間，多次參與歌劇和音樂劇的演出，並在郭寶昌監製舞臺劇《太陽黑子》中飾演女主角伊谷夏，並被多家媒體稱讚到“最不該被低估的95後”。
除此之外張可盈還曾出演田沁鑫執導的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》，以及青年導演佟蒙執導的原創話劇《萬白》，22歲的她也因這部劇廣受好評，演技得到眾多戲骨的肯定，其中藍天野老師欣慰的表示，通過可可看到還有這麼多年輕的演員熱愛話劇表演，內心感到非常高興。
話劇表演不同於影視劇可以一遍遍NG，觀眾只會看到演員在舞臺上表演的那一瞬間，這就更加考驗演員演技以及臨場發揮能力，陳寶國剛入演藝圈時也是先從話劇表演開始磨鍊自己，沉澱演技多年後才為我們帶來這樣一個個有血有肉的角色。
在《大戲看北京》節目中，張可盈眼含熱淚表達對劇組主創人員的感激之前，感謝寶國老師、海璐姐的照顧，感激劉江導演把這麼重要的一個角色交到一個沒怎麼演過戲的小女孩身上。對於她糾結的為何寶國老師在拍攝之外老是不迴應自己的問題，陳寶國也首次給予了迴應，稱“閨女啊這個戲沒有拍完，我是為了保持一種人物狀態，我知道你一直想通過聊天找這個人物的狀態。”末了陳寶國再次認可張可盈的演技，為她送上了鼓勵的擁抱。
戲骨雲集的《老酒館》已經播出過半，豆瓣評分穩定在了8.3。最近幾集的劇情中，陳懷海終於等到了失散多年的兒女小棉襖與樺子，被稱為“活獸”的小棉襖成為觀眾熱議的人物。
剛一出場就被她驚到了，一身乞丐裝，灰頭土臉，當看到她掐腰扯嗓喊出“陳懷海死了沒有”，大家就意識到一出好戲要開場了。果不其然，這個小棉襖就像滿身帶刺的刺蝟，懟天懟地起來著實有些招人恨，但四集看下來，小棉襖逐漸在堅硬的軀殼下暴露出“暖”的本質，張可盈將失散多年的那種憤恨、委屈以及掩飾之下的血緣之親一點點呈現了出來。
小棉襖是個成長型的角色，八歲失蹤，二十歲才重新回到陳懷海身邊，消失的十二年沒人教沒人養，為保護自己和弟弟，她野性十足，但未泯滅基本的人性。很多細心觀眾發現張可盈表演中已經埋下了伏筆。最開始，小棉襖儘管惡言惡語相向，揮舞著刀卻又只是“劃”而“捅”，說明她並不想真正傷人，只是長久漂泊形成的一種自我保護方式。
原本像一隻滿身是刺的刺蝟，在聽到父親陳懷海這些年一直未娶後眼淚再也繃不住，憤懣、怨恨、委屈……直至爆發，隔屏幕都能感覺到揪心。本性善良以及後天養成的韌勁，為她後續的成長蛻變，成為交通員做了鋪墊。
在張可盈的生動演繹下，越來越多的觀眾開始理解小棉襖，讓這個角色成功立住了，一個傲嬌潑辣卻又善良的小女孩，也正是有了她，使得《老酒館》平添了幾分活力。
小棉襖這個角色，“動作戲”夠猛，內心戲也豐富。張可盈能夠在戲骨前輩面前不動聲色的把小棉襖詮釋到位，與長期以來堅持話劇表演不無關係。
早在2013年，讀高一的張可盈就曾在大型英文音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，該劇還曾獲“英國愛丁堡國際藝術節金獎”。感受到舞臺魅力後的可可又在香港演藝學院就讀期間，多次參與歌劇和音樂劇的演出，並在郭寶昌監製舞臺劇《太陽黑子》中飾演女主角伊谷夏，並被多家媒體稱讚到“最不該被低估的95後”。
除此之外張可盈還曾出演田沁鑫執導的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》，以及青年導演佟蒙執導的原創話劇《萬白》，22歲的她也因這部劇廣受好評，演技得到眾多戲骨的肯定，其中藍天野老師欣慰的表示，通過可可看到還有這麼多年輕的演員熱愛話劇表演，內心感到非常高興。
話劇表演不同於影視劇可以一遍遍NG，觀眾只會看到演員在舞臺上表演的那一瞬間，這就更加考驗演員演技以及臨場發揮能力，陳寶國剛入演藝圈時也是先從話劇表演開始磨鍊自己，沉澱演技多年後才為我們帶來這樣一個個有血有肉的角色。
在《大戲看北京》節目中，張可盈眼含熱淚表達對劇組主創人員的感激之前，感謝寶國老師、海璐姐的照顧，感激劉江導演把這麼重要的一個角色交到一個沒怎麼演過戲的小女孩身上。對於她糾結的為何寶國老師在拍攝之外老是不迴應自己的問題，陳寶國也首次給予了迴應，稱“閨女啊這個戲沒有拍完，我是為了保持一種人物狀態，我知道你一直想通過聊天找這個人物的狀態。”末了陳寶國再次認可張可盈的演技，為她送上了鼓勵的擁抱。
初露面時， “小棉襖”是震天響的“活獸”，冰冷的軀殼在被老酒館的一眾人慢慢“烘熱”後，善良勇敢的本質凸顯出來。人物前後反差極大，也更挑戰演員演技，至於張可盈能否接住挑戰，讓我們從劇中尋找答案吧。