文/殺手裡昂
曾寫過《歸來》《一代宗師》的編劇鄒靜之說過：三流的編劇寫情節，二流的編劇寫人物，一流的編劇寫味道。劉江導演、高滿堂編劇的《老酒館》寫的就是味道。
文/殺手裡昂
曾寫過《歸來》《一代宗師》的編劇鄒靜之說過：三流的編劇寫情節，二流的編劇寫人物，一流的編劇寫味道。劉江導演、高滿堂編劇的《老酒館》寫的就是味道。
84歲的老爺子牛犇飾演的老二兩，在別人往自己酒壺裡摻水之後，仍然不動聲色，獨自靠著窗戶品酒；鞏漢林飾演的說書先生被人割了舌頭，拒絕了陳掌櫃的收留，只留下一個遠去的背影；張晞臨飾演的高先生，在喝出老酒館的“假酒”之後，沒有當眾拆臺，而是多次委婉提醒……這些寫的都是人生的況味，十分勁道。再加上這些老戲骨的表演，難得又可以看到這樣一部高品質的國產劇。
文/殺手裡昂
曾寫過《歸來》《一代宗師》的編劇鄒靜之說過：三流的編劇寫情節，二流的編劇寫人物，一流的編劇寫味道。劉江導演、高滿堂編劇的《老酒館》寫的就是味道。
84歲的老爺子牛犇飾演的老二兩，在別人往自己酒壺裡摻水之後，仍然不動聲色，獨自靠著窗戶品酒；鞏漢林飾演的說書先生被人割了舌頭，拒絕了陳掌櫃的收留，只留下一個遠去的背影；張晞臨飾演的高先生，在喝出老酒館的“假酒”之後，沒有當眾拆臺，而是多次委婉提醒……這些寫的都是人生的況味，十分勁道。再加上這些老戲骨的表演，難得又可以看到這樣一部高品質的國產劇。
不過，隨著劇情發展，不少網友對於劇中的男人戲突然變成女人戲表示不滿，特別是張可盈飾演的小棉襖出場之後，多了一些吐槽甚至帶有人身攻擊的謾罵、侮辱，認為小棉襖是該劇的最大敗筆。“小棉襖太煩人！大家涵養都挺好，這都沒抽她”，“論教育的重要性，想用她那把刀戳死她呢。野蠻、無禮、自以為是、不明是非、牽連無辜，處處都在我的雷點上。”看來網友的怨氣不小，對小棉襖這個角色沒有太多好感，小棉襖變成了“黑心棉”。
其實，很多網友入戲太深了，沒有分清楚張可盈飾演的小棉襖只是劇中的一個角色，她之所以有網友所說的“野蠻、無禮、缺乏家教”正是由於角色設定的關係。
文/殺手裡昂
曾寫過《歸來》《一代宗師》的編劇鄒靜之說過：三流的編劇寫情節，二流的編劇寫人物，一流的編劇寫味道。劉江導演、高滿堂編劇的《老酒館》寫的就是味道。
84歲的老爺子牛犇飾演的老二兩，在別人往自己酒壺裡摻水之後，仍然不動聲色，獨自靠著窗戶品酒；鞏漢林飾演的說書先生被人割了舌頭，拒絕了陳掌櫃的收留，只留下一個遠去的背影；張晞臨飾演的高先生，在喝出老酒館的“假酒”之後，沒有當眾拆臺，而是多次委婉提醒……這些寫的都是人生的況味，十分勁道。再加上這些老戲骨的表演，難得又可以看到這樣一部高品質的國產劇。
不過，隨著劇情發展，不少網友對於劇中的男人戲突然變成女人戲表示不滿，特別是張可盈飾演的小棉襖出場之後，多了一些吐槽甚至帶有人身攻擊的謾罵、侮辱，認為小棉襖是該劇的最大敗筆。“小棉襖太煩人！大家涵養都挺好，這都沒抽她”，“論教育的重要性，想用她那把刀戳死她呢。野蠻、無禮、自以為是、不明是非、牽連無辜，處處都在我的雷點上。”看來網友的怨氣不小，對小棉襖這個角色沒有太多好感，小棉襖變成了“黑心棉”。
其實，很多網友入戲太深了，沒有分清楚張可盈飾演的小棉襖只是劇中的一個角色，她之所以有網友所說的“野蠻、無禮、缺乏家教”正是由於角色設定的關係。
不妨先來了解下小棉襖這個角色的經歷，她和弟弟樺子被拐走的時候，一個8歲，一個6歲，經過了12年才找到父親陳懷海。在那個戰亂的年代，作為姐姐的小棉襖要照顧著弟弟，還要生存下去，可謂在刀尖上過日子，一定沒少受了欺負，如果她沒有一身的狠勁和戾氣，是活不下去的。所以，她剛來到老酒館時，就像一個“活獸”，拿著刀子隨便比劃人，懟天懟地懟空氣，對父親陳懷海也沒有好臉色。因為在12年的流浪生活中，她希望有父親能夠在身邊保護自己，但她沒有享受到這些，心中肯定有不少怨念和難解的心結。並且，當她找到父親時，父親不僅開了一個大酒樓，身邊還有谷三妹這樣的女人在身邊打轉，心中自然更加有氣，認為父親是喜新厭舊的人。她的滿身戾氣其實就是她能夠生存下去的一個保護殼，也是她對於缺失父愛的一種情感宣洩。她的內心還是脆弱的，當父親為了給弟弟報仇出發關東山時，一句“路上小心”算是讓父女之間的隔閡冰釋前嫌。
文/殺手裡昂
曾寫過《歸來》《一代宗師》的編劇鄒靜之說過：三流的編劇寫情節，二流的編劇寫人物，一流的編劇寫味道。劉江導演、高滿堂編劇的《老酒館》寫的就是味道。
84歲的老爺子牛犇飾演的老二兩，在別人往自己酒壺裡摻水之後，仍然不動聲色，獨自靠著窗戶品酒；鞏漢林飾演的說書先生被人割了舌頭，拒絕了陳掌櫃的收留，只留下一個遠去的背影；張晞臨飾演的高先生，在喝出老酒館的“假酒”之後，沒有當眾拆臺，而是多次委婉提醒……這些寫的都是人生的況味，十分勁道。再加上這些老戲骨的表演，難得又可以看到這樣一部高品質的國產劇。
不過，隨著劇情發展，不少網友對於劇中的男人戲突然變成女人戲表示不滿，特別是張可盈飾演的小棉襖出場之後，多了一些吐槽甚至帶有人身攻擊的謾罵、侮辱，認為小棉襖是該劇的最大敗筆。“小棉襖太煩人！大家涵養都挺好，這都沒抽她”，“論教育的重要性，想用她那把刀戳死她呢。野蠻、無禮、自以為是、不明是非、牽連無辜，處處都在我的雷點上。”看來網友的怨氣不小，對小棉襖這個角色沒有太多好感，小棉襖變成了“黑心棉”。
其實，很多網友入戲太深了，沒有分清楚張可盈飾演的小棉襖只是劇中的一個角色，她之所以有網友所說的“野蠻、無禮、缺乏家教”正是由於角色設定的關係。
不妨先來了解下小棉襖這個角色的經歷，她和弟弟樺子被拐走的時候，一個8歲，一個6歲，經過了12年才找到父親陳懷海。在那個戰亂的年代，作為姐姐的小棉襖要照顧著弟弟，還要生存下去，可謂在刀尖上過日子，一定沒少受了欺負，如果她沒有一身的狠勁和戾氣，是活不下去的。所以，她剛來到老酒館時，就像一個“活獸”，拿著刀子隨便比劃人，懟天懟地懟空氣，對父親陳懷海也沒有好臉色。因為在12年的流浪生活中，她希望有父親能夠在身邊保護自己，但她沒有享受到這些，心中肯定有不少怨念和難解的心結。並且，當她找到父親時，父親不僅開了一個大酒樓，身邊還有谷三妹這樣的女人在身邊打轉，心中自然更加有氣，認為父親是喜新厭舊的人。她的滿身戾氣其實就是她能夠生存下去的一個保護殼，也是她對於缺失父愛的一種情感宣洩。她的內心還是脆弱的，當父親為了給弟弟報仇出發關東山時，一句“路上小心”算是讓父女之間的隔閡冰釋前嫌。
觀眾在看劇時，特別容易代入自己的情感，小棉襖這個角色的設定在最初的時候確實不太討喜，被人詬病，但這與演員的演技沒有太大關係。隨著劇情的發展，小棉襖與母親相見，一家人終於團聚，還給父親做了一件棉襖，從之前的“黑心棉”變成了“貼心小棉襖”。李明啟老師因為在《還珠格格》中飾演容嬤嬤，多年之後，還經常有人砸她家窗戶，一方面說明這個角色有多可恨，但另一方面也證明了演員對角色塑造的成功，這麼多年過去還能夠讓觀眾記憶深刻。
文/殺手裡昂
曾寫過《歸來》《一代宗師》的編劇鄒靜之說過：三流的編劇寫情節，二流的編劇寫人物，一流的編劇寫味道。劉江導演、高滿堂編劇的《老酒館》寫的就是味道。
84歲的老爺子牛犇飾演的老二兩，在別人往自己酒壺裡摻水之後，仍然不動聲色，獨自靠著窗戶品酒；鞏漢林飾演的說書先生被人割了舌頭，拒絕了陳掌櫃的收留，只留下一個遠去的背影；張晞臨飾演的高先生，在喝出老酒館的“假酒”之後，沒有當眾拆臺，而是多次委婉提醒……這些寫的都是人生的況味，十分勁道。再加上這些老戲骨的表演，難得又可以看到這樣一部高品質的國產劇。
不過，隨著劇情發展，不少網友對於劇中的男人戲突然變成女人戲表示不滿，特別是張可盈飾演的小棉襖出場之後，多了一些吐槽甚至帶有人身攻擊的謾罵、侮辱，認為小棉襖是該劇的最大敗筆。“小棉襖太煩人！大家涵養都挺好，這都沒抽她”，“論教育的重要性，想用她那把刀戳死她呢。野蠻、無禮、自以為是、不明是非、牽連無辜，處處都在我的雷點上。”看來網友的怨氣不小，對小棉襖這個角色沒有太多好感，小棉襖變成了“黑心棉”。
其實，很多網友入戲太深了，沒有分清楚張可盈飾演的小棉襖只是劇中的一個角色，她之所以有網友所說的“野蠻、無禮、缺乏家教”正是由於角色設定的關係。
不妨先來了解下小棉襖這個角色的經歷，她和弟弟樺子被拐走的時候，一個8歲，一個6歲，經過了12年才找到父親陳懷海。在那個戰亂的年代，作為姐姐的小棉襖要照顧著弟弟，還要生存下去，可謂在刀尖上過日子，一定沒少受了欺負，如果她沒有一身的狠勁和戾氣，是活不下去的。所以，她剛來到老酒館時，就像一個“活獸”，拿著刀子隨便比劃人，懟天懟地懟空氣，對父親陳懷海也沒有好臉色。因為在12年的流浪生活中，她希望有父親能夠在身邊保護自己，但她沒有享受到這些，心中肯定有不少怨念和難解的心結。並且，當她找到父親時，父親不僅開了一個大酒樓，身邊還有谷三妹這樣的女人在身邊打轉，心中自然更加有氣，認為父親是喜新厭舊的人。她的滿身戾氣其實就是她能夠生存下去的一個保護殼，也是她對於缺失父愛的一種情感宣洩。她的內心還是脆弱的，當父親為了給弟弟報仇出發關東山時，一句“路上小心”算是讓父女之間的隔閡冰釋前嫌。
觀眾在看劇時，特別容易代入自己的情感，小棉襖這個角色的設定在最初的時候確實不太討喜，被人詬病，但這與演員的演技沒有太大關係。隨著劇情的發展，小棉襖與母親相見，一家人終於團聚，還給父親做了一件棉襖，從之前的“黑心棉”變成了“貼心小棉襖”。李明啟老師因為在《還珠格格》中飾演容嬤嬤，多年之後，還經常有人砸她家窗戶，一方面說明這個角色有多可恨，但另一方面也證明了演員對角色塑造的成功，這麼多年過去還能夠讓觀眾記憶深刻。
除了對於角色本身的不滿之外，還有不少網友的攻擊集中在張可盈的星二代身份上，因為她的母親是在《渴望》中飾演劉慧芳的張凱麗，她就被認為是通過關係進組。網友的這種邏輯實在不敢苟同，如果按照這種邏輯來的話，子承父業這個詞就不存在了，世界上將失去很多百年老店，醫生的孩子不能去當醫生，農民的孩子不能種地……而作為演員的孩子自然也不能當演員，這樣中國影視業也將失去一大批優秀的演員，陳佩斯、葛優、英達等就不會出現在熒屏中了。
文/殺手裡昂
曾寫過《歸來》《一代宗師》的編劇鄒靜之說過：三流的編劇寫情節，二流的編劇寫人物，一流的編劇寫味道。劉江導演、高滿堂編劇的《老酒館》寫的就是味道。
84歲的老爺子牛犇飾演的老二兩，在別人往自己酒壺裡摻水之後，仍然不動聲色，獨自靠著窗戶品酒；鞏漢林飾演的說書先生被人割了舌頭，拒絕了陳掌櫃的收留，只留下一個遠去的背影；張晞臨飾演的高先生，在喝出老酒館的“假酒”之後，沒有當眾拆臺，而是多次委婉提醒……這些寫的都是人生的況味，十分勁道。再加上這些老戲骨的表演，難得又可以看到這樣一部高品質的國產劇。
不過，隨著劇情發展，不少網友對於劇中的男人戲突然變成女人戲表示不滿，特別是張可盈飾演的小棉襖出場之後，多了一些吐槽甚至帶有人身攻擊的謾罵、侮辱，認為小棉襖是該劇的最大敗筆。“小棉襖太煩人！大家涵養都挺好，這都沒抽她”，“論教育的重要性，想用她那把刀戳死她呢。野蠻、無禮、自以為是、不明是非、牽連無辜，處處都在我的雷點上。”看來網友的怨氣不小，對小棉襖這個角色沒有太多好感，小棉襖變成了“黑心棉”。
其實，很多網友入戲太深了，沒有分清楚張可盈飾演的小棉襖只是劇中的一個角色，她之所以有網友所說的“野蠻、無禮、缺乏家教”正是由於角色設定的關係。
不妨先來了解下小棉襖這個角色的經歷，她和弟弟樺子被拐走的時候，一個8歲，一個6歲，經過了12年才找到父親陳懷海。在那個戰亂的年代，作為姐姐的小棉襖要照顧著弟弟，還要生存下去，可謂在刀尖上過日子，一定沒少受了欺負，如果她沒有一身的狠勁和戾氣，是活不下去的。所以，她剛來到老酒館時，就像一個“活獸”，拿著刀子隨便比劃人，懟天懟地懟空氣，對父親陳懷海也沒有好臉色。因為在12年的流浪生活中，她希望有父親能夠在身邊保護自己，但她沒有享受到這些，心中肯定有不少怨念和難解的心結。並且，當她找到父親時，父親不僅開了一個大酒樓，身邊還有谷三妹這樣的女人在身邊打轉，心中自然更加有氣，認為父親是喜新厭舊的人。她的滿身戾氣其實就是她能夠生存下去的一個保護殼，也是她對於缺失父愛的一種情感宣洩。她的內心還是脆弱的，當父親為了給弟弟報仇出發關東山時，一句“路上小心”算是讓父女之間的隔閡冰釋前嫌。
觀眾在看劇時，特別容易代入自己的情感，小棉襖這個角色的設定在最初的時候確實不太討喜，被人詬病，但這與演員的演技沒有太大關係。隨著劇情的發展，小棉襖與母親相見，一家人終於團聚，還給父親做了一件棉襖，從之前的“黑心棉”變成了“貼心小棉襖”。李明啟老師因為在《還珠格格》中飾演容嬤嬤，多年之後，還經常有人砸她家窗戶，一方面說明這個角色有多可恨，但另一方面也證明了演員對角色塑造的成功，這麼多年過去還能夠讓觀眾記憶深刻。
除了對於角色本身的不滿之外，還有不少網友的攻擊集中在張可盈的星二代身份上，因為她的母親是在《渴望》中飾演劉慧芳的張凱麗，她就被認為是通過關係進組。網友的這種邏輯實在不敢苟同，如果按照這種邏輯來的話，子承父業這個詞就不存在了，世界上將失去很多百年老店，醫生的孩子不能去當醫生，農民的孩子不能種地……而作為演員的孩子自然也不能當演員，這樣中國影視業也將失去一大批優秀的演員，陳佩斯、葛優、英達等就不會出現在熒屏中了。
就算是在年輕一輩的演員中，也有不少星二代，比如陳凱歌的兒子陳飛宇，著名經紀人王京花的兒子董子健等，都取得了很好的成績，不能因為他們父輩頭頂光環，就認為他們在演藝道路上就一直會借父輩的“光”，還是要看自己的實力。作為星二代，觀眾的期許和關注度肯定會比其他人更高一些，他們其實揹負了更多的壓力，這些年輕演員還在成長，需要更為客觀理性的批評，但也更需要觀眾的寬容和鼓勵，最怕的就是一味的抹殺與毫無底線地謾罵。