最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
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小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
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面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
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小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
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陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
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陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
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陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
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陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
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在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
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看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
在採訪中可可也有說到，無論是和老戲骨對戲還是參演話劇，對於她來說都像是上了一堂大型表演課，酣暢淋漓但又收穫豐富，這種時刻保持學習的特質或許是她不斷進步的原因，也是她學霸的本能。
翻看可可的履歷，可以發現她的人生就是大寫的優秀二字，被中戲、上戲、香港演藝學院等等四所頂級院校同時錄取，以577分的高分進入中戲，而且才藝眾多，唱歌話劇配音樣樣在行——
之前說了她參演話劇得過不少獎，同時作為歌手，她也出過自己的單曲——《記得你的名字》、《鐵牆》、《會飛的魚》、《親愛的》、《憂傷的菜單》等單曲，風格各異但都備受好評。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
在採訪中可可也有說到，無論是和老戲骨對戲還是參演話劇，對於她來說都像是上了一堂大型表演課，酣暢淋漓但又收穫豐富，這種時刻保持學習的特質或許是她不斷進步的原因，也是她學霸的本能。
翻看可可的履歷，可以發現她的人生就是大寫的優秀二字，被中戲、上戲、香港演藝學院等等四所頂級院校同時錄取，以577分的高分進入中戲，而且才藝眾多，唱歌話劇配音樣樣在行——
之前說了她參演話劇得過不少獎，同時作為歌手，她也出過自己的單曲——《記得你的名字》、《鐵牆》、《會飛的魚》、《親愛的》、《憂傷的菜單》等單曲，風格各異但都備受好評。
而在之前大火的綜藝《聲臨其境》中，可可作為新生班成員，更是憑藉自己的才藝和性格圈了不少粉——
猜聲音大咖一猜一個準，甚至還能循循善誘引大咖現身。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
在採訪中可可也有說到，無論是和老戲骨對戲還是參演話劇，對於她來說都像是上了一堂大型表演課，酣暢淋漓但又收穫豐富，這種時刻保持學習的特質或許是她不斷進步的原因，也是她學霸的本能。
翻看可可的履歷，可以發現她的人生就是大寫的優秀二字，被中戲、上戲、香港演藝學院等等四所頂級院校同時錄取，以577分的高分進入中戲，而且才藝眾多，唱歌話劇配音樣樣在行——
之前說了她參演話劇得過不少獎，同時作為歌手，她也出過自己的單曲——《記得你的名字》、《鐵牆》、《會飛的魚》、《親愛的》、《憂傷的菜單》等單曲，風格各異但都備受好評。
而在之前大火的綜藝《聲臨其境》中，可可作為新生班成員，更是憑藉自己的才藝和性格圈了不少粉——
猜聲音大咖一猜一個準，甚至還能循循善誘引大咖現身。
語言能力也是極強，用流利的英語和趙立新老師溝通，用自然的粵語和尹正對話。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
在採訪中可可也有說到，無論是和老戲骨對戲還是參演話劇，對於她來說都像是上了一堂大型表演課，酣暢淋漓但又收穫豐富，這種時刻保持學習的特質或許是她不斷進步的原因，也是她學霸的本能。
翻看可可的履歷，可以發現她的人生就是大寫的優秀二字，被中戲、上戲、香港演藝學院等等四所頂級院校同時錄取，以577分的高分進入中戲，而且才藝眾多，唱歌話劇配音樣樣在行——
之前說了她參演話劇得過不少獎，同時作為歌手，她也出過自己的單曲——《記得你的名字》、《鐵牆》、《會飛的魚》、《親愛的》、《憂傷的菜單》等單曲，風格各異但都備受好評。
而在之前大火的綜藝《聲臨其境》中，可可作為新生班成員，更是憑藉自己的才藝和性格圈了不少粉——
猜聲音大咖一猜一個準，甚至還能循循善誘引大咖現身。
語言能力也是極強，用流利的英語和趙立新老師溝通，用自然的粵語和尹正對話。
自己上場配音更是沒在怕，分分鐘將人帶入她的情緒中。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
在採訪中可可也有說到，無論是和老戲骨對戲還是參演話劇，對於她來說都像是上了一堂大型表演課，酣暢淋漓但又收穫豐富，這種時刻保持學習的特質或許是她不斷進步的原因，也是她學霸的本能。
翻看可可的履歷，可以發現她的人生就是大寫的優秀二字，被中戲、上戲、香港演藝學院等等四所頂級院校同時錄取，以577分的高分進入中戲，而且才藝眾多，唱歌話劇配音樣樣在行——
之前說了她參演話劇得過不少獎，同時作為歌手，她也出過自己的單曲——《記得你的名字》、《鐵牆》、《會飛的魚》、《親愛的》、《憂傷的菜單》等單曲，風格各異但都備受好評。
而在之前大火的綜藝《聲臨其境》中，可可作為新生班成員，更是憑藉自己的才藝和性格圈了不少粉——
猜聲音大咖一猜一個準，甚至還能循循善誘引大咖現身。
語言能力也是極強，用流利的英語和趙立新老師溝通，用自然的粵語和尹正對話。
自己上場配音更是沒在怕，分分鐘將人帶入她的情緒中。
偶爾透露出來的迷妹一面更是讓這位學霸增添了幾絲接地氣的反差萌，朱亞文的“寶貝兒”們表示都非常感謝可可為大家爭取的聲音福利。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
在採訪中可可也有說到，無論是和老戲骨對戲還是參演話劇，對於她來說都像是上了一堂大型表演課，酣暢淋漓但又收穫豐富，這種時刻保持學習的特質或許是她不斷進步的原因，也是她學霸的本能。
翻看可可的履歷，可以發現她的人生就是大寫的優秀二字，被中戲、上戲、香港演藝學院等等四所頂級院校同時錄取，以577分的高分進入中戲，而且才藝眾多，唱歌話劇配音樣樣在行——
之前說了她參演話劇得過不少獎，同時作為歌手，她也出過自己的單曲——《記得你的名字》、《鐵牆》、《會飛的魚》、《親愛的》、《憂傷的菜單》等單曲，風格各異但都備受好評。
而在之前大火的綜藝《聲臨其境》中，可可作為新生班成員，更是憑藉自己的才藝和性格圈了不少粉——
猜聲音大咖一猜一個準，甚至還能循循善誘引大咖現身。
語言能力也是極強，用流利的英語和趙立新老師溝通，用自然的粵語和尹正對話。
自己上場配音更是沒在怕，分分鐘將人帶入她的情緒中。
偶爾透露出來的迷妹一面更是讓這位學霸增添了幾絲接地氣的反差萌，朱亞文的“寶貝兒”們表示都非常感謝可可為大家爭取的聲音福利。
說起來，可可也算得上是新生代演員中難得的全能選手了，而這些才藝，或多或少也對她演員這個身份有些助力，讓她有更多的資本去應對未來將要演繹的多樣角色，而不至於在角色需要什麼技能時只能現學。
在深入瞭解可可這個小姑娘之後，大家會發現，她其實是一個非典型學霸，打破了大家心中學霸的刻版印象，她認真且學習能力強，但性格卻像個活潑可愛的小女生，親和力十足，而且身上那股兒把一切都做到最好的衝勁兒，似乎還真和小棉襖的無所畏懼的那份野性有些相似。這樣的可可，想必在她的演員之路上，也一定會走得又穩又遠。
最近獻禮新中國70週年的首批年代大劇、編劇高滿堂的全新力作《老酒館》正在北京衛視和廣東衛視熱播當中，這部劇集齊了陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、牛犇、鞏漢林、程煜等一眾老戲骨，演得那叫一個精彩。前不久，《老酒館》裡來了一個新生代——小棉襖，由演員張可盈飾演，這個新出現的女性角色，瞬間為老酒館增添了不一樣的感動與活力。
小棉襖是陳懷海的女兒，當年陳懷海在關東的時候，她和弟弟樺子被人拐走了，陳懷海尋找她們姐弟倆多年未果，這才來到了大連好漢街開酒館。20集這倆孩子找到老酒館來時，父女倆已經失散了整整12年。
小棉襖一出場就是熱烈的，像個滿身是刺的刺蝟兒，喊門的方式是用石頭砸，一把匕首拿在手上，時刻保持著防禦和攻擊狀態。
看見多年未見的父親陳懷海，嘴裡也是沒帶收斂的，飯桌上吃飯時，一股子大大咧咧的勁兒，明明是尋親多年，卻好像上門是來找麻煩的。
在老酒館待下後，小棉襖依舊沒消停，懟天懟地，不喊陳懷海爹，四處捉弄來老酒館吃飯的客人，一副無法無天的樣子。
面對老酒館唯一的女人谷三妹，她敵意滿滿地跟谷三妹搶房子，還試探谷三妹是否對陳懷海有心意，在得到肯定回答之後為了維護自己的娘便生氣地反駁了回去。
陳懷海請賀義堂來給姐弟倆講道理，反倒被她懟得不成樣子，還把人頭髮給薅掉了。
這樣的小棉襖，不僅不是陳懷海的“貼心小棉襖”，那簡直是個到處鬧事的“小祖宗”，甚至被人稱之為“活獸”。
小棉襖帶著弟弟找了父親這麼多年，為什麼好不容易找到了卻會是這樣的呢？說實話，這樣說起來，大家可能很難理解她的行為，甚至不太喜歡她。但是，認真看了劇的觀眾其實都能感覺到，小棉襖的一身戾氣只是她的保護殼。
在老酒館門口多年後第一次見到陳懷海時，小棉襖上一秒還在罵罵咧咧，見到他的那一瞬間卻眼含淚光，但嘴上依舊沒消停。
在飯桌上，聽說母親不見了，眼眶一下子就紅了，又聽見陳懷海說以後不會讓他們姐弟受委屈，其實她此刻已經被觸動了，但她還在拼命掩飾著，用喝酒、抿嘴和低頭來掩飾自己的脆弱，只是眼淚卻不受控地啪嗒啪嗒流下來。
畢竟她也只是一個從小和父母失散、缺乏關愛的孩子呀，八歲的她帶著六歲的弟弟流浪在外，若不是她這一身戾氣，她說不定都活不到現在。她外表的強硬，很多時候只是她生存的本能，當陳懷海夜裡去給她和弟弟蓋被子時，她立刻從床上彈了起來，手上還拿著刀。
要有多沒有安全感，才會連睡覺也抱著匕首，一點動靜就驚醒？而這也更足以說明這些年她在外面有多苦。
這樣一想，她的行為就很好理解了，這些年來，她一直用一股子獸勁兒保護自己和弟弟，尋找著父母，好不容易找到了，卻發現媽媽不在了，爸爸家裡還有別的女人，她當然不滿，誰會喜歡惦記著自己父親的女人，所以她需要發洩。
同時，她渴望親情也更害怕失去。當這些複雜的情緒夾雜在一起，才有瞭如今懟天懟地的她，殊不知她這樣的行為或許只是一個缺乏安全感的孩子幼稚的試探。
在親情的感染下，她也在逐漸變化著，從出場時的劍拔弩張，到後來飯桌上含淚飲酒，再到之後陳懷海為了替樺子報仇去山裡，她明明十分擔心，卻依然嘴硬著，最後還是沒能忍住囑咐了一句“道上小心”。
僅前期短短的幾場戲，張可盈就將小棉襖外表桀驁不馴、骨子裡孝順善良、渴望親情與關愛的人物形象給樹立起來了。
其實看到小棉襖這個角色的時候，一時間甚至很難反應過來這是張可盈，因為這個角色和她以前的角色反差太大了。
在《一場遇見愛情的旅行》中，可可飾演叛逆的歸國少女蒂娜，劇中她既有化身迷妹、活潑可愛的一面，也有表演毒癮發作和戒毒過程這樣的重場戲，反差的演繹備受好評。
在《我只喜歡你》中，她是成績優秀、傲嬌愛懟人但嘴硬心軟的於苗苗，僅用簡單的臺詞和眼神就將人物性格展現無疑。
在《天衣無縫》中，她飾演的舞女茜茜，一出場便萬種風情，讓人眼前一亮。
其實上面的幾個角色已經是各有不同了，對叛逆少女、傲嬌學霸和風情舞女的不同演繹，已經足以展現可可作為一名演員的可塑性。但小棉襖這個角色卻相對更加複雜，用可可的話來說，這個角色是更加“極致”的，小棉襖的經歷決定了她的性格會比較極端，也就意味著她的某些行為是常人所不能理解的。
為了讓小棉襖這個角色具有真實性和說服力，身為演員的張可盈必須為她的行為賦予合理性，而這個合理性的來源，就是找到人物行為的心理支撐和邏輯結構。
對於影視劇經歷還不算豐富的可可來說，這個角色的演繹其實難度不小，尤其是和她對戲的，是陳寶國、劉樺、秦海璐這類知名戲骨。可可作為一名新生代演員，面對著前所未有的複雜角色以及與戲骨對戲的考驗，要說沒有壓力那是不可能的，但壓力也可以成為動力。
一方面，可可本身有著深厚的話劇、音樂劇經歷，又是科班出身，演技基礎是很紮實的。
她很小就開始登臺表演，在中學時期還憑藉音樂劇《綠野仙蹤》拿到了愛丁堡國際藝術節金獎，此後也一直活躍在話劇舞臺上，出演的《太陽黑子》和《阿爾茲記憶的愛情》都備受好評、作為話劇《萬白》女主角登上了國家話劇院的舞臺，受到了藍天野等老藝術家的點贊等等。
都說話劇是演員充電的地方，在這裡沒有娛樂圈的名利，只有對演技的鑽研和對角色的琢磨。在這種環境下成長起來的可可，無論是演技還是表演態度，都深受這個圈子優良習性的影響。
而這，也是可可能夠駕馭好小棉襖一角的另一個原因，那就是無畏無懼，以一種鑽研精神對待角色，付出全部的努力。
演員對於角色的演繹其實是一個不斷做加法和減法的過程，觀眾所能看到的，只是角色的冰山一角，海面下演員對於角色的鑽研與琢磨，才是能夠打動人的關鍵。
為此，可可去演繹角色的時候，會先去做加法。
首先，她會和導演、其他演員一起圍讀劇本、討論劇情，過後再去寫人物小傳，理清楚角色的成長軌跡；同時，為了讓小棉襖這個角色更加真實，她還會自己在心裡“腦補”一些細節，比如小棉襖小時候和家人相處的經歷，小棉襖在外面所經受的那些苦難，這些東西劇裡面不會演出來，但可可心裡有，因為只有這樣做完這些加法，她才能把自己變成小棉襖。
演員必須先相信角色，才能真正展現出角色。在此之後，實際演繹時就要做減法，把所有複雜的情緒和經歷，融入肢體的細節和眼神的傳遞中，比如小棉襖口是心非的眼神，為了符合小棉襖的野性而設計的大大咧咧的動作神態。
小棉襖流落在外的這些年發生的事情，劇中並沒有演出來，但每一位觀眾都能感覺到她這些年的不容易以及她為什麼會是這種性格，隨著劇情的推進，大家會從一開始的不理解小棉襖，到之後變得忍不住心疼她。而這些大家所看不見的努力，其實才是小棉襖的形象能夠如此鮮明合理、和陳寶國等老戲骨對戲也不輸陣的重要原因。
同時，在陳寶國、秦海璐等演員精湛演技的帶領下，可可更容易沉浸在角色中，某種程度上也是激發了她的潛能，這就是前輩老師的作用。
在採訪中可可也有說到，無論是和老戲骨對戲還是參演話劇，對於她來說都像是上了一堂大型表演課，酣暢淋漓但又收穫豐富，這種時刻保持學習的特質或許是她不斷進步的原因，也是她學霸的本能。
翻看可可的履歷，可以發現她的人生就是大寫的優秀二字，被中戲、上戲、香港演藝學院等等四所頂級院校同時錄取，以577分的高分進入中戲，而且才藝眾多，唱歌話劇配音樣樣在行——
之前說了她參演話劇得過不少獎，同時作為歌手，她也出過自己的單曲——《記得你的名字》、《鐵牆》、《會飛的魚》、《親愛的》、《憂傷的菜單》等單曲，風格各異但都備受好評。
而在之前大火的綜藝《聲臨其境》中，可可作為新生班成員，更是憑藉自己的才藝和性格圈了不少粉——
猜聲音大咖一猜一個準，甚至還能循循善誘引大咖現身。
語言能力也是極強，用流利的英語和趙立新老師溝通，用自然的粵語和尹正對話。
自己上場配音更是沒在怕，分分鐘將人帶入她的情緒中。
偶爾透露出來的迷妹一面更是讓這位學霸增添了幾絲接地氣的反差萌，朱亞文的“寶貝兒”們表示都非常感謝可可為大家爭取的聲音福利。
說起來，可可也算得上是新生代演員中難得的全能選手了，而這些才藝，或多或少也對她演員這個身份有些助力，讓她有更多的資本去應對未來將要演繹的多樣角色，而不至於在角色需要什麼技能時只能現學。
在深入瞭解可可這個小姑娘之後，大家會發現，她其實是一個非典型學霸，打破了大家心中學霸的刻版印象，她認真且學習能力強，但性格卻像個活潑可愛的小女生，親和力十足，而且身上那股兒把一切都做到最好的衝勁兒，似乎還真和小棉襖的無所畏懼的那份野性有些相似。這樣的可可，想必在她的演員之路上，也一定會走得又穩又遠。