獨家 |最近很火的動畫片《千與千尋》中的唯美場景是如何畫出來的

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《千與千尋》公映已經有一段時間了,雖然已經在電腦上看過N遍上週和佼佼抓住尾巴去重溫了《千與千尋》。

《千與千尋》更像是一部成人動畫,小時候看完全不能理解,現在看來細細品味,裡面的寓意頗深。

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一千個人心中有有一千個《千與千尋》,不同的人會被其中不一樣的點所吸引。作為一名畫畫er當然是被其中的絕美的動畫場景,深深吸引。

說到這,我們就不得不提,宮崎駿御用場景設計師 --- 男鹿和雄。

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男鹿和雄

男鹿和雄的作品充滿溫暖、清新自然的色彩和神祕幽靜的氛圍,讓人有一種回到童年的感覺。

作為背景畫師,他幾乎參與了所有吉卜力出品的作品,並且還舉行了個展,參觀此次展覽的人次超20萬。能受到如此重視,這在動畫史上是前所未有,可見男鹿和雄的魅力。

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“動畫不是一個人能完成的”,1987年為新作尋找美術監督的宮崎駿遇見了男鹿和雄。

從此兩人合作誕生了熟悉的《龍貓》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》等動畫中唯美詩意的場景。

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《哈爾的移動城堡》

早年四處遊歷繪畫的生活讓他“愛慕著自然”,愛著風景這樣的繪畫表現。他去了許多地方,看到美好的風景就畫出來,正是在這種自由寧靜的創作心態,讓他逐漸形成了自己的插畫風格。

每次作畫他都不僅僅只參考照片,在他看來:“收集來的照片果然不可靠。還是需要和當地人交流一番。”

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幽靈公主開場

男鹿和雄繪製背景山嶽

參考自富山縣白神山

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千與千尋場景

在之前的文章採茶記裡寫過

和去茶山上看到的風景很像

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飽和富有層次的色彩

使得湛藍的海水在陽光下波光粼粼

透過這些不同風格的背景畫,感受到男鹿和雄對各種事物的詳盡觀察,除了有天賦外,更多的是他用眼睛觀察世界,用心靈創作美景。

季節,山川,田野,天空、道路和河流,成片的野花,起伏連綿的樹林,甚至光線所帶來的變化……背景畫往往只是在動畫中曇花一現,雖然只是作為背景,但本身就可以很美。

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男鹿和雄的背景畫既與日常世界息息相連,表達著日常世界的美,又像是另一個沒有被我們發現嚮往的隱祕的世界。它們經過數日的工作完成,但是在動畫中,它們往往在幾秒鐘內就移動結束了。


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許多人在臨摹男鹿和雄的作品時,會發現他的很多技法和色彩的運用總是揣摩不透

很多地方他可能只是簡單的一筆,色彩光影卻同樣運用得恰到好處,作品充滿人性化,這並不是臨摹就可以學到的。也是大多數人看到他的作品會感到溫暖的原因。


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宮崎駿的動畫是人性的,男鹿的背景也是人性的。比起一般畫家的寫實,他更多使用色塊,關注場景和空氣、光線和色彩的溫度,畫面傳遞出自然氣息。


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為了讓畫面更趨近於平面,看似寫實的繪畫其實大部分都是使用色塊完成。同時這種畫法也引發了一個場景的風潮,很多人都會因為愛男鹿和雄而去學畫場景。


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看似花團錦簇的花朵,其實就是幾個色塊,巧妙的區分明暗,勾勒出花瓣外輪廓的形狀,形成花團錦簇的錯覺。

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背景草的畫法也一樣,整個亮部幾乎就是一個色塊。

僅僅是輪廓有一些形狀上的變化。

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事實上,這依然是“賽璐璐”繪畫的思維,只是增加了光線變化,對輪廓更講究。

所謂“賽璐璐”,就是隻有一個亮面和一個暗面的動畫風格,也就是動畫里人物的明暗畫法。

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男鹿和雄用作品告訴我們一個訣竅:

畫風景的時候,只需要有亮部和暗部就可以了,不要過於注意高光、亮面、明暗交接線、反光、投影這五大調,除非這東西在畫面中很大很近。


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作畫方式上,他擅長使用不透明水彩作畫,簡單來說也就是水粉—— 一種具有覆蓋性的水性顏料。

它透明度低,有覆蓋能力,擴散度不如透明水彩,可以大面積上色,而且顏色暈染非常均勻。

相對於水彩來說,水粉的糾錯能力更強,更適合用來作為商業創作,但是男鹿和雄透明水彩的功力也不弱。

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細看他在進行不透明水彩繪畫時,不是像大多數畫師那樣學油畫的厚塗,而是充分發揮不透明水彩的媒介的性質,即使在覆蓋時也畫得薄薄的,略微透出下面的顏色。

截下一些局部可以放大看。

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這樣畫出的顏色與底色能更好的融合,而不會跳出畫面。

同時,底色透出能讓顏色產生微妙的變化,色塊顯得不單調。

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他師傅小林製片廠創始人小林七評價男鹿和雄的畫:

“他的作品看上去很仔細,很認真,但當你靠近看時,卻又很粗糙。只用輕輕一筆,我想這就是他的作品的奇妙之處。”

這段話是對男鹿和雄繪畫技巧的最好總結。概括性強,詳略得當是貫穿其作品的一個重要特點。《歲月的童話》製作結束後,男鹿和雄總結認為自己的背景太複雜了,背景本來就不必如此複雜的,捉住重點,該省略處應省略,同樣可以取得賞心悅目的效果。

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