在妻子蘇自殺後，羅漢又一次去了警察局。他對警察局長官楚貝說，自己這一次來，不是來報案的。他說，如果法律不是那麼黑暗，如果警察能為他們做點什麼，他的妻子就不至於死，他也不用復仇了
電影《無所不能》海報。資料圖
阿朵
時下，印度電影《無所不能》正在熱映。這是一部以復仇為主題的影片，印度著名男星赫里尼克·羅斯漢在片中飾演一位復仇的盲人。
這樣的角色設定和電影跌宕起伏的情節，讓人不由得聯想到前不久上映的另一部印度影片《調音師》。兩部電影都與盲人有關，且故事開篇不久，主人公都遭逢一段令人心醉神迷的愛情。
助紂為虐的印度警察
在《調音師》裡，男主人公是一位感到“閉上眼睛後，藝術更貼近心靈”的調音師，他甚至習慣了“裝瞎”的人生。一位美麗的姑娘讓他不再願意閉上眼睛。然而，睜眼之後，這個世界的罪惡讓他猝不及防，生活也因此陷入危險動盪。
讓《無所不能》的男主角羅漢一“見”鍾情的相親對象，也是一個美麗的姑娘。她叫蘇，與羅漢一樣是個盲人，也與他一樣獨立、自信，充滿陽光。他們很快陷入愛情，走向婚姻，用愛照亮了彼此的世界。然而，蘇隨之遭遇的強姦，將他們帶入黑暗的深淵。
這兩部影片中，警察都是反面角色。
在《調音師》裡，鋼琴師因為發現了一場凶殺，目睹了姦夫淫婦處理屍體的過程，給自己引來殺身之禍。他去警察局報案，竟發現那姦夫、凶手穿著警服——他竟然是個警察。因為視力狀況被暴露，調音師自此遭遇了那警察和他情人的連環追殺。
《無所不能》裡，羅漢心愛的妻子蘇遭遇強姦，夫妻倆一起去警局報案。結果其中一個強姦犯的哥哥是有權有勢的政客，警察局如同他家開的。羅漢與蘇此行遭盡凌辱，在去醫院做檢查的途中，他們被截下，拉到一個倉庫關了24小時(檢查的最佳時間是24小時內)。等從倉庫中出來，又被扔進海水裡。好不容易踉踉蹌蹌逃上岸，趕去醫院，離被性侵已過了30個小時，加上海水的沖洗，已取不到任何有效的證據。
以沒有證據為由，警察對這對盲人夫婦極盡挖苦嘲諷和人身攻擊，並且撤銷了案件，釋放了嫌疑人。
次日，羅漢去上班後，在自己家裡，蘇再次被那兩個惡棍強姦，他們還揚言：以後會常來，想要了就來。沒有來自法律的保護，蘇感到無力逃避厄運。她於是留下遺書，上吊自殺。
在《無所不能》裡，警察常常提及“百萬富翁遊戲”。這又讓人想起另一部印度影片——《貧民窟的百萬富翁》。
《貧民窟的百萬富翁》，是根據維卡斯·斯瓦魯普的同名小說改編的電影。斯瓦魯普出生於律師世家，是個有良知的外交官，他筆下的印度，更多著眼於這個國家的社會現實。
小說的第一句就頗為耐人尋味：我被捕了，因為我獲得了一個知識競賽的大獎。
大獎來自於舉辦這場知識競賽的電視節目組，處在社會底層的年輕人眼看就要答對了競賽的所有題目。按照遊戲規則，他將獲得鉅額獎金，一躍成為百萬富翁。可是，面對這樣一位答題高手，節目組顯然沒有作好準備——他們甚至都沒來得及拿到全部廣告收入。
半夜，年輕人被警察帶走。在警察局，節目組的負責人許諾給警察局局長以數額不菲的回報，好讓節目組得到一個“知識競賽無效”的結果。
局長又以晉職和獎金許諾了一位警察，警察用了各種各樣不著痕跡卻殘忍無比的手段，逼著年輕人在一紙供狀上簽字：我在知識競賽上作弊了，自願放棄所有獎金。
好在一位女律師出場。她讓這位幸運又不幸的年輕人回顧每一個競賽題答案背後的故事。而這一個個故事，串起了斯瓦魯普筆下整個印度社會的不堪與黑暗：強姦婦女、性侵兒童、販賣人口……種種亂象，令人觸目驚心。
電影《貧民窟的百萬富翁》，顯然沒有勇氣走出小說那麼遠，也沒有足夠的涵量揭示小說的全景，但已經足夠讓人震撼。
當弱者選擇抗爭
透過這三部影片，觀眾很容易發現，印度社會的黑暗與警察的腐敗密切相關。或者說，警察本身就是這黑暗的一部分。
影片在印度本地的熱映，與此可能頗為相關。它引起共鳴，也引發沉思。畢竟一個社會的惡疾，只有揭開瘡疤，才有可能尋得療治。
《調音師》裡，裝瞎的調音師歷經種種險境，最終活著離開，在國外繼續以“盲人”的身份沉浸在藝術世界中。而《無所不能》裡，真正的盲人羅漢卻沒有逃離，他要抗爭。
抗爭意識是不少文學作品的主題，不僅在印度。美國作家塔那西斯·科茨的《在世界與我之間》以給孩子寫信的形式，講述了在美國，白人對黑人的戕害。其中，就包括美國警察對黑人的頻繁槍殺。有時，警方只需編一個藉口，不用負任何責任，一個黑人的身體就可能從這個世界消失。
對黑人作家科茨而言，能夠活著長大，對他來說如同躲過了瘟疫和戰爭。他能教給兒子的，就是抗爭、不要忘了抗爭。
硬傷抑或嘲諷
在《無所不能》中，在妻子蘇自殺後，羅漢又一次去了警察局。他對警察局長官楚貝說，自己這一次來，不是來報案的。他說，如果法律不是那麼黑暗，如果警察能為他們做點什麼，他的妻子就不至於死，他也不用復仇了。
可警察很是不屑：一個盲人，社會底層的弱者，能傷得了誰呢?
然而羅漢竟真的做到了。每一次復仇，都是一場文弱的盲人與強壯惡徒的博弈，複雜而驚險：在酒吧，一瓶瓶的酒砸向羅漢的頭顱，碎成玻璃，他幾乎暈了;在倉庫，他又連續遭遇鐵棒掄擊，躲閃不及;而在建築工地，羅漢的對手謝拉爾手裡，甚至還有一把槍。
羅漢每次都能反敗為勝，置對手以死地。而更令人稱奇的是，警察居然對抓捕羅漢無能為力。
羅漢的祕密武器是他的聲音。他是個配音演員，能模仿任何人的聲音。他正是以不同的聲音，把那些人騙到復仇地點的。當楚貝發現，羅漢的電話是從同一個電話亭打出的，由此以為憑藉電話亭主人的指認就可以把羅漢繩之以法，然而，他失望了——那主人竟也是一位盲人。
“都是盲人，真是個完美的世界!”羅漢說，他的話裡充滿滄桑和嘲諷。
可是，警察難道就找不到其他證據嗎?血跡、腳印、指紋，甚至毛髮，難道這些不都是可以蒐集得到的?
或許，這是對印度警察的嘲諷。影片正是要藉此諷刺他們不僅腐敗無為，而且無能。
然而，就電影本身而言，不少細節很難經得住推敲，比如：羅漢怎麼可能是配音演員?配音時難道不需要看著畫面?他和蘇的家裡怎麼會常常開著電燈?
不知這是影片的硬傷所在，還是一種刻意為之的表現手法——留下一些“漏洞”，目的就是傳達這樣一個信息：這些本是虛構，情節不必當真。
雖然《無所不能》講述的是一個有關復仇的故事，但電影的目的當然不是要宣揚暴力。影片中，復仇是被逼上絕路後的反抗。
在提醒弱者不要忘記抗爭的同時，影片也為印度社會敲響一記警鐘：永遠不要忽視弱者的抗爭，他們可能無所不能。
責編：高恆濤