為什麼歷史以來女畫家寥寥無幾？
為什麼歷史以來女畫家寥寥無幾？
為什麼歷史以來女畫家寥寥無幾？
潘玉良-自畫像
不斷地去問這個問題，然而並沒有很明確的答案，如果說認為男人比女人更適合做這一職業的話估計要被眾多女權攻擊了，究其原因，應該是屬於社會的原因，千百年的封建制的捆綁，讓女性並沒有平等機會與男性在各個領域平等競爭，連機會都沒有，所以諸多領域都是男性獨領風騷，就是到了近現代，繪畫才有女性廣泛學習和從事。
潘玉良-遠眺小鎮
中國歷史上，能叫得上名的女畫家大概有柳如是、顧眉、李因、文俶、薛素素、方維儀、馬守真、李翠蘭、仇珠、傅道坤等等，但能留存下來的作品甚少，也難窺其貌，那麼到了近現代，在繪畫史上赫赫有名的就不得不提潘玉良了。
潘玉良-豔麗濃郁的群果
遇良人，以荷開啟繪畫之門
潘玉良1895年出生於江蘇揚州，幼年時就成了孤兒，14歲被舅舅賣給了妓院作歌妓，潘玉良原本叫張玉良，後來丈夫海關監督潘贊化後才改為潘姓。17歲的潘玉良姿容清秀，氣質脫俗，在妓院裡彈《卜算子》：“不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何住？若得山花插滿頭，莫問奴歸去。”黯然傷神，詞如為她寫。潘贊化和她簡單交談，得知她並無念過書，卻自帶才情，心生憐惜。旁邊的人看得滿心歡喜，因為潘玉良是用來套住潘贊化的籌碼。
潘玉良-少女與鮮花
到了夜裡，將潘玉良送到潘贊化房間，潘贊化勃然大怒，只讓潘玉良次日陪同去看蕪湖風景，潘贊化一路給潘玉良講蕪湖的名勝古蹟，典故傳說，絲毫也沒把潘玉良當成煙花女子。夜幕降臨時，潘贊化讓人送潘玉良回去，潘玉良顧不上什麼，哀求潘贊化將其留下，潘贊化問道：“我問你，你要留下做什麼？”張王良鼓足勇氣說：“他們把我當魚食，想釣你潘大人上鉤，一旦你喜歡上我，就找你討價還價，給他們貨物過關行方便，否則就以你狎妓不務關務，敗壞你的名聲！你若趕我回去，他們就說我無能，找流氓來糟蹋我，我知道大人是正派人，留下我對你不利，但我無奈啊！”潘贊化急問：“他們是誰？”張玉良答道：“商會馬會長和乾媽他們……”
潘玉良-美人蕉和黃花瓶
潘贊化讓僕人在書房內為她鋪了一個床鋪，他自己睡在那裡，將自己的臥室給了玉良住。這一夜，潘玉良為潘贊化的正直博學所感染，半夜起來一氣呵成華麗一朵蓮花，將她情竇初開的激動都融入畫中。次日潘贊化午後歸來，大讚其有過人的天資。潘贊化開始讓她學習文化，而潘玉良則如飢似渴地學習。後來潘贊化為她贖身，潘玉良苦苦哀求潘贊化讓她留下侍奉他，潘贊化納她為二房，卻沒有帶她在身邊，而是將她留在上海唸書。也因此遇上帶她進入繪畫的洪野老師。1918年，張玉良報考了上海美術專科學校，因為受到歧視，本來作品很好的她榜上無名，洪野找到校長劉海粟理論，劉海粟親自將其送上榜首。
潘玉良-梨與花巾
求學路上，不屈不饒
那時國內對人體都西畫開始控制，劉海粟建議她去國外，也得到了潘贊化的支持，玉良先在里昂中法大學補習了一個月法語，就以素描成績優異考進了國立里昂美專。一九二三年，又轉插到巴黎國立美專。後來國內時局不穩，潘贊化也丟了工作，無法在經濟上繼續支持潘玉良，潘玉良有時竟在課上餓得暈過去。
潘玉良-琺琅彩瓶與鬱金香
九年的異鄉漂泊，終於結束了學業，劉海粟給潘玉良寫了聘書，回國後，聘任她任上海美專繪畫研究室主任兼導師。也與潘贊化再次重逢。王濟遠先生為潘玉良在上海舉辦的“中國第一個女西畫家畫展”開幕了。展品兩百多件，震驚了整個畫壇。1936年她舉辦個人第五次美展，也是她在祖國土地上最後一次畫展《人力壯士》贏得了最高榮譽，但不料在收展時，在《人力壯士》那張畫上,貼上了一張紙條。紙條上寫著：“妓女對嫖客的頌歌。”同時潘贊化大夫人的為難讓潘玉良再次踏上了異國之路。
潘玉良-披紅巾婦女
這期間，南京陷落，潘玉良與潘贊化失去了聯繫，苦悶的潘玉良常常和去納賽河寫生，小她十幾歲的王守義向她求愛，潘玉良果斷拒絕，“我終是要回到他身邊去的”。劉海粟被打為右派，潘贊化與她聯繫日漸減少日漸客套。1964年，潘玉良得知潘贊化已經去世。再過了十年，中國結束了內亂，而潘玉良已經煙消玉損，她臨終前委託王守義將與贊化合影的項鍊和自畫像帶回國交給潘贊化的後代，就算她回國了罷。
潘玉良-聆教
打破沉寂，屹立畫壇
她的繪畫藝術是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生髮展的。對各種美術形式都有所涉及，且造詣很深：風景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所不精，傳統寫實、近代印象派和現代畫派乃至於傾向中國風的中西融合……都大膽探索、遊刃有餘，有出色的表現。代表作有《花卉》《菊花和女人體》《浴女》《瓶花》《月夜琴聲》等。
潘玉良-夫人肖像
她的作品融中西畫之長，又賦予自己的個性色彩。她的素描具有中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在；的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生動……她用中國的書法和筆法來描繪萬物，對現代藝術做出了貢獻。
潘玉良 瓶花、水果
潘玉良是典型的新舊交替時代的女性，她的一生從孤兒到雛妓到小妾到最傑出的畫家，這一生，辛酸與甘甜參半。一個人的一生，遇上什麼人，有什麼樣的命運，將去向何方，都有著重要的影響。以一句很雞湯的話說：不要跟消耗你的人在一起，每天都讓你進步的人，才值得一生為伴，好的愛情，一定是讓一個人變得更好。當然，這個時代，更多命運已經把握在女性自己的手中了。
看完潘贊化與潘玉良的故事，我心裡反覆想起詩經裡的一首詩：“
綢繆束薪，三星在天。
今夕何夕，見此良人。
子兮子兮，如此良人何！
綢繆束芻，三星在隅。
今夕何夕，見此邂逅。
子兮子兮，如此邂逅何！
綢繆束楚，三星在戶。
今夕何夕，見此粲者。
子兮子兮，如此粲者何！”
雖然並不完全吻合，但得此良人，何其幸事，是潘玉良一生的幸運，也是整個中國畫壇的幸事。
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