文/彧白 三餘書社原創文章，未經允許，請勿轉載
兩位先生都是當代中國楷書影響力比較大的人，當然還有田蘊章先生，田蘊章先生比較淡泊，字寫得很傳統，不在本文的討論之列，當然中書協也有很多楷書寫得很精彩的人，比如我最欣賞的洪厚甜先生，許多人看不懂他的字，在這裡就不做討論了。
之前見過類似“點評”的文章，只是將兩位先生的字貼出來，也分析不出個所以然，直接販賣熱點，沒有任何意義，觀眾看了亂評一氣，也學不到什麼東西。這種文章是沒有任何價值的。
我們今天通過一些字例來分析寫兩位先生的字！
首先要明確一個觀點，我們所談論是學習古法的基礎之上，許多人不學古人，只學今人，不通筆法，只求花裡胡哨的“好看”，這個也不在本文的討論之列！
下面是隨便在網上找的盧中南先生的一幅字，當然這字在當代算得上是高手了，我們以大書法家的要求求全責備的話，也能看出一些問題。
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兩位先生都是當代中國楷書影響力比較大的人，當然還有田蘊章先生，田蘊章先生比較淡泊，字寫得很傳統，不在本文的討論之列，當然中書協也有很多楷書寫得很精彩的人，比如我最欣賞的洪厚甜先生，許多人看不懂他的字，在這裡就不做討論了。
之前見過類似“點評”的文章，只是將兩位先生的字貼出來，也分析不出個所以然，直接販賣熱點，沒有任何意義，觀眾看了亂評一氣，也學不到什麼東西。這種文章是沒有任何價值的。
我們今天通過一些字例來分析寫兩位先生的字！
首先要明確一個觀點，我們所談論是學習古法的基礎之上，許多人不學古人，只學今人，不通筆法，只求花裡胡哨的“好看”，這個也不在本文的討論之列！
下面是隨便在網上找的盧中南先生的一幅字，當然這字在當代算得上是高手了，我們以大書法家的要求求全責備的話，也能看出一些問題。
比如“朝”與“麗”的起筆，歐陽詢在寫的時候從來沒有這種虛尖，也沒有這麼細，這樣寫的畫整個字會顯得靈動，但沒有生機。“麗”字的底部與“閨”字的底部，一個左低右高，一個是左高右低，整體極不協調，至於這個“人”字，完全不是歐楷的寫法，而是王羲之《黃庭經》中得寫法，但寫的過厚，失去了靈動之勢。這是盧字主要的特點，我們看歐陽詢是怎麼寫的。
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兩位先生都是當代中國楷書影響力比較大的人，當然還有田蘊章先生，田蘊章先生比較淡泊，字寫得很傳統，不在本文的討論之列，當然中書協也有很多楷書寫得很精彩的人，比如我最欣賞的洪厚甜先生，許多人看不懂他的字，在這裡就不做討論了。
之前見過類似“點評”的文章，只是將兩位先生的字貼出來，也分析不出個所以然，直接販賣熱點，沒有任何意義，觀眾看了亂評一氣，也學不到什麼東西。這種文章是沒有任何價值的。
我們今天通過一些字例來分析寫兩位先生的字！
首先要明確一個觀點，我們所談論是學習古法的基礎之上，許多人不學古人，只學今人，不通筆法，只求花裡胡哨的“好看”，這個也不在本文的討論之列！
下面是隨便在網上找的盧中南先生的一幅字，當然這字在當代算得上是高手了，我們以大書法家的要求求全責備的話，也能看出一些問題。
比如“朝”與“麗”的起筆，歐陽詢在寫的時候從來沒有這種虛尖，也沒有這麼細，這樣寫的畫整個字會顯得靈動，但沒有生機。“麗”字的底部與“閨”字的底部，一個左低右高，一個是左高右低，整體極不協調，至於這個“人”字，完全不是歐楷的寫法，而是王羲之《黃庭經》中得寫法，但寫的過厚，失去了靈動之勢。這是盧字主要的特點，我們看歐陽詢是怎麼寫的。
文/彧白 三餘書社原創文章，未經允許，請勿轉載
兩位先生都是當代中國楷書影響力比較大的人，當然還有田蘊章先生，田蘊章先生比較淡泊，字寫得很傳統，不在本文的討論之列，當然中書協也有很多楷書寫得很精彩的人，比如我最欣賞的洪厚甜先生，許多人看不懂他的字，在這裡就不做討論了。
之前見過類似“點評”的文章，只是將兩位先生的字貼出來，也分析不出個所以然，直接販賣熱點，沒有任何意義，觀眾看了亂評一氣，也學不到什麼東西。這種文章是沒有任何價值的。
我們今天通過一些字例來分析寫兩位先生的字！
首先要明確一個觀點，我們所談論是學習古法的基礎之上，許多人不學古人，只學今人，不通筆法，只求花裡胡哨的“好看”，這個也不在本文的討論之列！
下面是隨便在網上找的盧中南先生的一幅字，當然這字在當代算得上是高手了，我們以大書法家的要求求全責備的話，也能看出一些問題。
比如“朝”與“麗”的起筆，歐陽詢在寫的時候從來沒有這種虛尖，也沒有這麼細，這樣寫的畫整個字會顯得靈動，但沒有生機。“麗”字的底部與“閨”字的底部，一個左低右高，一個是左高右低，整體極不協調，至於這個“人”字，完全不是歐楷的寫法，而是王羲之《黃庭經》中得寫法，但寫的過厚，失去了靈動之勢。這是盧字主要的特點，我們看歐陽詢是怎麼寫的。
我們看圖示就能明白，在歐楷中“麗”字上面兩個短橫，歐公寫成了一虛一實，極盡變化之能事。在兩邊都有撇的時候，歐楷的做法永遠是開張而持平的，而盧的字則是一高一低，極不協調。
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兩位先生都是當代中國楷書影響力比較大的人，當然還有田蘊章先生，田蘊章先生比較淡泊，字寫得很傳統，不在本文的討論之列，當然中書協也有很多楷書寫得很精彩的人，比如我最欣賞的洪厚甜先生，許多人看不懂他的字，在這裡就不做討論了。
之前見過類似“點評”的文章，只是將兩位先生的字貼出來，也分析不出個所以然，直接販賣熱點，沒有任何意義，觀眾看了亂評一氣，也學不到什麼東西。這種文章是沒有任何價值的。
我們今天通過一些字例來分析寫兩位先生的字！
首先要明確一個觀點，我們所談論是學習古法的基礎之上，許多人不學古人，只學今人，不通筆法，只求花裡胡哨的“好看”，這個也不在本文的討論之列！
下面是隨便在網上找的盧中南先生的一幅字，當然這字在當代算得上是高手了，我們以大書法家的要求求全責備的話，也能看出一些問題。
比如“朝”與“麗”的起筆，歐陽詢在寫的時候從來沒有這種虛尖，也沒有這麼細，這樣寫的畫整個字會顯得靈動，但沒有生機。“麗”字的底部與“閨”字的底部，一個左低右高，一個是左高右低，整體極不協調，至於這個“人”字，完全不是歐楷的寫法，而是王羲之《黃庭經》中得寫法，但寫的過厚，失去了靈動之勢。這是盧字主要的特點，我們看歐陽詢是怎麼寫的。
我們看圖示就能明白，在歐楷中“麗”字上面兩個短橫，歐公寫成了一虛一實，極盡變化之能事。在兩邊都有撇的時候，歐楷的做法永遠是開張而持平的，而盧的字則是一高一低，極不協調。
這種情況還出現在很多字上，比如這個“在”字，下面鏤空太多，難字的右邊四個橫畫，以及在長橫的右側總喜歡留一個大疙瘩，使整個字顯得比較“肉”，而失去了瘦硬的感覺。包括“戈鉤”的寫法，因為角度沒有寫開張，顯得不夠挺拔。我們在看“天”字，也是左低右高，整個字沒有險絕之態，反倒有將倒之勢。
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兩位先生都是當代中國楷書影響力比較大的人，當然還有田蘊章先生，田蘊章先生比較淡泊，字寫得很傳統，不在本文的討論之列，當然中書協也有很多楷書寫得很精彩的人，比如我最欣賞的洪厚甜先生，許多人看不懂他的字，在這裡就不做討論了。
之前見過類似“點評”的文章，只是將兩位先生的字貼出來，也分析不出個所以然，直接販賣熱點，沒有任何意義，觀眾看了亂評一氣，也學不到什麼東西。這種文章是沒有任何價值的。
我們今天通過一些字例來分析寫兩位先生的字！
首先要明確一個觀點，我們所談論是學習古法的基礎之上，許多人不學古人，只學今人，不通筆法，只求花裡胡哨的“好看”，這個也不在本文的討論之列！
下面是隨便在網上找的盧中南先生的一幅字，當然這字在當代算得上是高手了，我們以大書法家的要求求全責備的話，也能看出一些問題。
比如“朝”與“麗”的起筆，歐陽詢在寫的時候從來沒有這種虛尖，也沒有這麼細，這樣寫的畫整個字會顯得靈動，但沒有生機。“麗”字的底部與“閨”字的底部，一個左低右高，一個是左高右低，整體極不協調，至於這個“人”字，完全不是歐楷的寫法，而是王羲之《黃庭經》中得寫法，但寫的過厚，失去了靈動之勢。這是盧字主要的特點，我們看歐陽詢是怎麼寫的。
我們看圖示就能明白，在歐楷中“麗”字上面兩個短橫，歐公寫成了一虛一實，極盡變化之能事。在兩邊都有撇的時候，歐楷的做法永遠是開張而持平的，而盧的字則是一高一低，極不協調。
這種情況還出現在很多字上，比如這個“在”字，下面鏤空太多，難字的右邊四個橫畫，以及在長橫的右側總喜歡留一個大疙瘩，使整個字顯得比較“肉”，而失去了瘦硬的感覺。包括“戈鉤”的寫法，因為角度沒有寫開張，顯得不夠挺拔。我們在看“天”字，也是左低右高，整個字沒有險絕之態，反倒有將倒之勢。
我們歐陽詢是怎麼寫的，出現“人”字的時候幾乎都是左高右低，上面的態勢往左傾斜，而一個捺筆又將勢態拉回。“在”字的下端留白不會那麼大，是為了 給上面留出空隙，所謂疏可走馬正是此理。
關於盧中南的字，包括學習盧中南字的人幾乎都有著這樣的通病，這是無法避免的。儘管如此，盧中南先生也不失位當代歐楷好手。我們這樣比較是基於歐陽詢的水平上進行分析，未免有求全責備之嫌。
但沒有缺陷就沒有進步，敬做拋磚之舉，以求美玉之來！
文/彧白 未經允許，請勿轉載