聶成文：憶沈延毅

聶成文書法瀋陽遼寧篆刻渾河郭沫若趙樸初林散之啟功農村沙孟海中國書法網 2019-05-31

1978年5月，我由孫德洲先生引見，認識了仰慕已久的沈延毅先生。沈老當時從農村走“五七”道路回來不久，住在皇姑區黃河大街西側的一座一層兩居室樓房裡，有二三十平米的樣子，裡邊一小間是臥室，外邊一間接待客人兼作書房，靠牆放著一張不大的兩屜桌、兩把椅子，對面放著一張單人床，四壁空空。我們去時，沈老正坐在桌子旁抽菸。孫德洲向沈老做了介紹。沈老聽說我是剛調到省創作辦公室抓書法工作的，連說，好哇，好哇，多難得的工作，好好幹。我說，以後還得靠您多支持多點撥。談了一會，我懷著忐忑不安的心情拿出一幅新寫的習作，請沈老指點。我寫的有點像郭沫若的味道，很稚嫩，沈老看後，對我說，得寫碑，才有古氣，不然滴溜滑，俗氣。還告訴我要多寫龍門二十品。

80年代中期在，在寓所創作中

這一年，國家對外展覽公司要與日本聯合舉辦中日現代書法展，各出20人，中方有趙樸初、啟功、沙孟海、林散之和沈延毅先生等。沈老選定一天，讓我過去為他硯墨抻紙。沈老寫字很痛快，如斷金切玉。一口氣寫了好幾張，最後選定了兩幅四尺行書對聯“滄海先迎日，行藏獨倚樓”、“開張天岸馬，奇逸人中龍”和四尺中堂“山雨欲來風滿樓”讓我寄出。有一次我向沈老求字，沈老寫了一幅四尺對聯：“竹粉有新意，松風含古姿”。我視若珍寶，請人裝裱起來，掛在屋裡，時時欣賞。後來，沈老又為我寫了一副六尺對聯：“海納百川有容乃大，壁立千仞無欲則剛”，生辣古拙，氣象非凡，我一直珍藏至今。再後來，他又為我題了“惕若齋”三個字，要我時時警惕，永遠謙虛謹慎、戒驕戒躁。

70年代末，與苗波、楊仁凱先生等在一起

1978年的5月下旬，省創作辦公室在瀋陽市政協禮堂舉辦書法筆會，參加的有上百人。沈老格外精神，穿著一身筆挺的中山裝，腳上一雙三接頭皮鞋，個子高高的，十分顯眼。筆會先由一位外地擅用雞毫筆的老先生寫了兩幅，隨後，沈老在大家的注視中，不慌不忙，也以雞毫筆寫了四尺橫幅“江山如此多嬌”，氣勢開張，旁若無人，博得了滿堂喝彩。

1979年9月參加遼寧省書法座談會後

1979年11月，遼寧省書法學會成立，沈老被推為會長，我是具體工作人員。1980年5月，由遼寧書法學會與國內五個省市的書法組織共同發起的“全國第一屆書法篆刻作品展覽”在瀋陽舉辦，沈老給予了大力支持，並寫了六尺對聯“海為龍世界，天是鶴家鄉”參展。當時全國各地書家雲集瀋陽，盛況空前，沈老異常興奮，多次到賓館熱情看望各方賓朋，很多人都反映，沈老的字好，人也有風度，有氣派，令人敬仰，我們這些遼寧人都覺得臉上有光，為之自豪！

80年代中期，在一次書法展中

1981年，著名老書家霍安榮先生不幸去世。霍安榮先生與沈老在上個世紀二三十年代曾一同入選過一個重要的展覽，與沈老是至交，霍老的辭世，使沈老異常悲痛，他連夜寫了一副悼聯：“漢隸獨專，太息斯人不壽；辰星可數，愴懷老友傷悲。”情真意切，令人動容。後來，他還為《瀋河書藝》紀念霍安榮先生專刊題了兩首詩：

感舊蒼涼已隔年，

又從門士睹遺篇。

愁來不待山陽笛，

往跡回思一惘然。

論書四體俱精新，

隸楷平生致力純。

瀋水扶桑名藉甚，

難忘當年並選人。

1982年4月初，遼寧省書法家協會成立，沈老當選為主席。這年的六七月間，瀋陽九位中青年書家聯合在瀋陽舉辦了“九畹書法展”。展覽引起了很大反響，得到了書界同道們的支持和好評。不知為什麼，可能出於愛護吧，或認為這九個人太嫩，開始沈老對“九畹”展不是很支持，說“九畹”是“九大破碗”，一直罵了好長時間。俗話說褒貶是買主。其實沈老對這九個人還是相當好的，這九個人對沈老也是相當敬重的。隨著時間的推移，沈老的罵聲逐漸小了，有時還在一些場合表揚“九大碗”、“十大碟”(指後來的年青人)，說他們寫得好，有潛力，有前途。在一次省書協的工作會上，沈老風趣地說：“現在是長江後浪推前浪，後生可畏。但得慢點推，我們都拔鉚了!”逗得大家鬨然大笑。這句話現在還在遼寧書界廣為流傳。

80年代初，在一次遼寧省書法工作會議上

20世紀80年代初，有關部門領導為了改善沈老的生活條件，給沈老撥了套三居室的住房，房子在瀋陽南湖，較原來的寬敞多了。沈老生活很簡單，愛吃小蔥蘸醬和蝦仁豆腐一類，有時也喝點酒，也就一兩盅。據說年青時很能喝，也喝醉過，但到了老年，就不那麼喝了，自控力很強，所以自我認識他起，從沒見他喝多過。沈老那麼大年紀，除了眼睛近視外，身板相當健朗，一米九三的個子，腰不彎，背不駝，有人向他討教長壽的祕訣，問他鍛鍊不鍛鍊，他說，我才不鍛鍊。的確如此。只是見他偶爾散散步，時間也不長。其實，他的祕訣在話煉。每天幾乎不停地和人說話、嘮叨，有時發牢騷，有時罵人，將別人氣得夠嗆，他卻順氣了、痛快了。由於沈老的威望和影響，也由於沈老的好客，所以很招人，每天的客人絡繹不絕，有登門求字、求教的，有拜望的，有敘舊的，有被罵跑還來的，從早到晚不斷人。說來也神，沈老那麼大歲數，天天這麼應酬，又是寫，又是說，卻從不嫌累，從不嫌煩，連年青人都受不了，簡直不可思議。

70年代末，在一次書法活動上

1985年下半年，遼寧書協準備舉辦臨帖書法展，推動全省的書法基礎訓練。事先，我把這個想法向沈老做了彙報，他當即表示同意，親自臨了一幅四尺中堂《始平公》，帶頭參展。在展覽開幕時，沈老在保姆攙扶下，拎著柺杖，出現在展廳，我陪著沈老將整個展覽的三百餘件作品逐一看完，沈老高興地說：“這個展覽辦得好啊，比以前哪次展覽都整齊，還是得好好臨帖。”在沈老和其他老一輩書家的支持與鼓勵下，遼寧書協的臨帖展又辦了好幾屆，為遼寧書法的發展打下了堅實的基礎。

80年代中期，在一次書法展中

1991年，我看到了沈老的一幅新作：書法愛國，團結一家。寫得歪歪扭扭，既古樸又大氣，充滿了天真稚拙的韻味，跟沈老過去的字不一樣，多了一層天真和率意。我深為沈老高超的藝術造詣所歎服，心想，沈老真厲害，真是越寫越好，越寫越神!後來，我又見到幾幅沈老這段時間的字，大致都這樣，越發像小孩寫的，越發富有童趣。可以說，沈老自這一年起，精神逐漸進入了一種半明不明的狀態，藝術也由理性進入了非理性的境界，因而在不自覺中寫出了神鬼難測的字來，點不像點，畫不像畫，隸不像隸，碑不像碑，古怪得很，有趣得很，呈現一派全新的氣象，耐人尋味。儘管這段時間很短，但卻是沈老藝術最閃光、最神奇、最難得的時期，是沈老一生藝術創作的一次大昇華，是一種純理性根本達不到的境界。

80年代初，在一次書法展中

沈老的故去，對我的打擊是相當大的。一個極有個性、極有造詣、極可愛可敬、極有趣又有點“可氣”的老人，就這樣溘然而逝，痛切之情可想而知。我在與沈老十四五年的交往中，受到了沈老的點撥和提攜，沈老精湛的書法藝術和率真的德風令我崇拜和著迷。雖然在工作中有些磕碰，但我從心眼裡敬重他，感念他。可以說，沒有他便沒有現在的遼寧書法。他是我藝術成長的一個重要的領路人。我雖然沒有正式拜他為老師，也不敢妄稱為他的學生，但卻是實實在在的受益者，從他身上學到了好多東西。他去世後，我時常翻閱我們在一塊活動的照片，回憶起一幕幕的往事，沈老的形象還是那樣鮮活，舉手投足，音容笑貌，宛若眼前。1993年，我曾作了一首懷念他的詩：

拄杖身如鶴立群，

紅顏白髮倍精神。

仙遊杳杳知何去，

不使“罵聲”日日聞。