尼泊爾造像藝術歷史悠久，風格獨特,是尼泊爾古代文明中最為璀璨奪目的一頁，尼泊爾佛像在吸收古代印度造像藝術風格和手法的基礎上，不斷融入本民族不同時代人們的審美觀念和雕刻技藝，從而形成一種具有鮮明地域和民族特色的造像藝術形式，尤其是在公元12世紀左右，尼泊爾佛像藝術發展成熟到了鼎盛時期。
尼泊爾佛像
尼泊爾佛像的特點
尼泊爾造像藝術產生於尼泊爾特定的地區和這一地區獨特的政治、經濟、文化背景之下，具有鮮明的地區民族特色，堪稱印巴次大陸的一枝獨秀。
一、民族特色
尼泊爾造像藝術是以加德滿都谷地為中心，以紐瓦爾人為主要造像者而發生發展的，這種特定的造像場地和造像者是其藝術形式朝著地區化，民族化發展的根本原因。紐瓦爾人聰明勤勞，擅長建築、雕刻、鑄造等技藝，是公認的尼泊爾文化藝術的主要創造者，紐瓦爾人在製作佛像時，大膽滲入本民族審美觀念和雕刻技藝，製作的佛像，面帶喜色，頭大肩寬，胸闊腰圓，工藝精湛，從體型到裝飾皆具有典型的紐瓦爾人的人體和審美特色。
尼泊爾佛像特色
二、宗教特色-以密教為主
尼泊爾佛像以密教為主，造型複雜，裝飾繁褥，女性特徵明顯。密教在尼泊爾的影響比顯教明顯要長，它從7世紀開始便佔居尼泊爾佛教主流，這種優勢一直保持至今。密教的這一優勢，導致了尼泊爾造像的全面密教化。
尼泊爾密宗佛教女性特徵
三、用材獨特
尼泊爾佛像以金銅造像為主，所用銅一般皆為上等的紅銅，質軟細膩。尼泊爾人對銅有一種特殊的喜愛，視為神聖之物，尼泊爾人很早就掌握了鍊銅技術，用銅製作各種器具。12世紀後，尼泊爾金銅造像主要滿足我國西藏、青海、內蒙等地需求。這些民族具有遊移不定，尊奉藏傳佛教，注重“即事而真”的本尊修法的共同特點，金銅造像以其莊嚴神聖，輕便光潔的特點正好符合這些民族人民的生活習慣和信仰特點。供需往來，千古不絕。這也是尼泊爾金銅造像藝術長盛不衰的一個重要原因。
尼泊爾銅製佛像
尼泊爾佛像製作過程
鑄佛像在古代被認為是嚴肅、神祕、難度很大的工程，是暗有神明護佑的。尼泊爾佛像製作採用的失蠟法鑄造技術，他的特點是第一道的蠟型實際上即是完成品的效果圖，可以具體地看出佛像例如髮髻、冠戴、飄帶等處細節，並能做出哪些該加減增添，以免與法度不合，修改定稿後方可鑄造佛像。
1、泥塑雕刻 ：每件銅雕塑都要經過雕塑師在原創設計稿的基礎上反覆揣摩、推敲之後進行的再創作後製作泥塑，泥塑的質量如造型、神韻、意圖的表達呈現直接影響銅雕塑成品的好壞；
2、矽膠開模
3、製作模種：矽膠模具製作完成之後，就可以用樹脂灌製出雕塑原型的模種；
4、修整模種： 要對模種表面進行打磨以及一些細微效果的處理及調整；
5、製作生產模具 :用修整好的模種製作生產模具；
6、倒蠟模： 將加熱熔化的石蠟倒入模具來製作蠟模；
7、修蠟模： 蠟模表面會殘留模具的模線及少許的損壞，所以要修整蠟模；
8、砂模（陶殼）製作 ：把若干個蠟模組成串，連續多次重複浸入泥漿（或石漿），外層包埋併除溼乾燥，將陶殼製成約9mm（5-7層）厚，再放入140-160℃烘箱或高壓蒸氣鍋內溶解臘胚直到成中空陶殼；
9、鑄造 ：將（砂模）陶殼被放入燒結爐燒至1000℃-1150℃，將銅液倒入陶殼，冷卻後在將外層陶殼震破，裡面就是我們製作的銅雕塑的粗胚體；
10、銅雕塑鑄件修整及處理 ：對鑄造出來的銅雕塑要作噴砂及清潔、切割，研磨、熱處理、整形、機加工、拋光等一系列最後處理；
11、表面效果處理及保護 ：在銅雕表面處理需要的效果，如鎏金、貼金，彩繪或者熱著色，最後再做打蠟保護及拋光。