《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒》的另一個核心改編，自然是那句頂天而喊的“我命由我不由天”。
在傳統的神話故事裡，順應天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年橫空出世的《悟空傳》為代表，越來越多的新神話故事試圖擺脫傳統觀念下的天庭（制度）至上，消弭嚴肅的權威，開始強調英雄的個性和對權威的反抗。
電影中，太乙真人貪吃愛玩，申公豹對元始天尊的認可因愛生恨，殷夫人不走尋常教子路，哪吒不信命。每個人，甚至反派，都有自己獨立的人格和想法，都儘自己之力反抗命運。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒》的另一個核心改編，自然是那句頂天而喊的“我命由我不由天”。
在傳統的神話故事裡，順應天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年橫空出世的《悟空傳》為代表，越來越多的新神話故事試圖擺脫傳統觀念下的天庭（制度）至上，消弭嚴肅的權威，開始強調英雄的個性和對權威的反抗。
電影中，太乙真人貪吃愛玩，申公豹對元始天尊的認可因愛生恨，殷夫人不走尋常教子路，哪吒不信命。每個人，甚至反派，都有自己獨立的人格和想法，都儘自己之力反抗命運。
除了《哪吒》，還要提一下《大聖歸來》
2015年上映的《西遊記之大聖歸來》同樣是一個將傳統神話故事進行重新解構的故事。它把高高在上的齊天大聖孫悟空“拉下馬來”，變成了一個讓人大跌眼鏡的怪物。
但是影片的敘事策略完全取得了成功，一口氣拿下了9億票房，成為了當時中國動畫電影的神話。
另一部類似形態的電影則是今年上映的《白蛇：緣起》。它也是重新講述了白蛇和許仙的故事，敘述了一個白蛇許仙的前世講反抗命運和壓迫的故事。影片最終報收4.48億，評分7.9。
相反，另起爐灶，萬事開頭難。其他獨立故事電影如《小門神》《豆福傳》《風語咒》甚至《大魚海棠》都很難贏得觀眾的青睞。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒》的另一個核心改編，自然是那句頂天而喊的“我命由我不由天”。
在傳統的神話故事裡，順應天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年橫空出世的《悟空傳》為代表，越來越多的新神話故事試圖擺脫傳統觀念下的天庭（制度）至上，消弭嚴肅的權威，開始強調英雄的個性和對權威的反抗。
電影中，太乙真人貪吃愛玩，申公豹對元始天尊的認可因愛生恨，殷夫人不走尋常教子路，哪吒不信命。每個人，甚至反派，都有自己獨立的人格和想法，都儘自己之力反抗命運。
除了《哪吒》，還要提一下《大聖歸來》
2015年上映的《西遊記之大聖歸來》同樣是一個將傳統神話故事進行重新解構的故事。它把高高在上的齊天大聖孫悟空“拉下馬來”，變成了一個讓人大跌眼鏡的怪物。
但是影片的敘事策略完全取得了成功，一口氣拿下了9億票房，成為了當時中國動畫電影的神話。
另一部類似形態的電影則是今年上映的《白蛇：緣起》。它也是重新講述了白蛇和許仙的故事，敘述了一個白蛇許仙的前世講反抗命運和壓迫的故事。影片最終報收4.48億，評分7.9。
相反，另起爐灶，萬事開頭難。其他獨立故事電影如《小門神》《豆福傳》《風語咒》甚至《大魚海棠》都很難贏得觀眾的青睞。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒》的另一個核心改編，自然是那句頂天而喊的“我命由我不由天”。
在傳統的神話故事裡，順應天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年橫空出世的《悟空傳》為代表，越來越多的新神話故事試圖擺脫傳統觀念下的天庭（制度）至上，消弭嚴肅的權威，開始強調英雄的個性和對權威的反抗。
電影中，太乙真人貪吃愛玩，申公豹對元始天尊的認可因愛生恨，殷夫人不走尋常教子路，哪吒不信命。每個人，甚至反派，都有自己獨立的人格和想法，都儘自己之力反抗命運。
除了《哪吒》，還要提一下《大聖歸來》
2015年上映的《西遊記之大聖歸來》同樣是一個將傳統神話故事進行重新解構的故事。它把高高在上的齊天大聖孫悟空“拉下馬來”，變成了一個讓人大跌眼鏡的怪物。
但是影片的敘事策略完全取得了成功，一口氣拿下了9億票房，成為了當時中國動畫電影的神話。
另一部類似形態的電影則是今年上映的《白蛇：緣起》。它也是重新講述了白蛇和許仙的故事，敘述了一個白蛇許仙的前世講反抗命運和壓迫的故事。影片最終報收4.48億，評分7.9。
相反，另起爐灶，萬事開頭難。其他獨立故事電影如《小門神》《豆福傳》《風語咒》甚至《大魚海棠》都很難贏得觀眾的青睞。
說起《哪吒》的成功，不得不說光線傳媒下“彩條屋影業”。根據前瞻產業研究院整理的數據顯示，2015年光線成立了彩條屋影業後，開始大面積扶持動畫工作室，走成人向動畫。
它們在2015年投資了《大聖歸來》（最後時刻撤資），2016年拉起了《大魚海棠》引進了《你的名字》，2017年有《大護法》，2019年孵化了《哪吒》“神話三部曲”，絕大多數都讓彩條屋名利雙收。
《你的名字。》引進成本只有1900萬，票房回收5億；《大魚海棠》雖然口碑滑水，相比3000萬成本而言，5億票房已經大賺；《大護法》雖說只收獲了8000多萬票房，但成本2000萬不到，也不是血虧，在造勢和名氣上，反而血賺。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒》的另一個核心改編，自然是那句頂天而喊的“我命由我不由天”。
在傳統的神話故事裡，順應天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年橫空出世的《悟空傳》為代表，越來越多的新神話故事試圖擺脫傳統觀念下的天庭（制度）至上，消弭嚴肅的權威，開始強調英雄的個性和對權威的反抗。
電影中，太乙真人貪吃愛玩，申公豹對元始天尊的認可因愛生恨，殷夫人不走尋常教子路，哪吒不信命。每個人，甚至反派，都有自己獨立的人格和想法，都儘自己之力反抗命運。
除了《哪吒》，還要提一下《大聖歸來》
2015年上映的《西遊記之大聖歸來》同樣是一個將傳統神話故事進行重新解構的故事。它把高高在上的齊天大聖孫悟空“拉下馬來”，變成了一個讓人大跌眼鏡的怪物。
但是影片的敘事策略完全取得了成功，一口氣拿下了9億票房，成為了當時中國動畫電影的神話。
另一部類似形態的電影則是今年上映的《白蛇：緣起》。它也是重新講述了白蛇和許仙的故事，敘述了一個白蛇許仙的前世講反抗命運和壓迫的故事。影片最終報收4.48億，評分7.9。
相反，另起爐灶，萬事開頭難。其他獨立故事電影如《小門神》《豆福傳》《風語咒》甚至《大魚海棠》都很難贏得觀眾的青睞。
說起《哪吒》的成功，不得不說光線傳媒下“彩條屋影業”。根據前瞻產業研究院整理的數據顯示，2015年光線成立了彩條屋影業後，開始大面積扶持動畫工作室，走成人向動畫。
它們在2015年投資了《大聖歸來》（最後時刻撤資），2016年拉起了《大魚海棠》引進了《你的名字》，2017年有《大護法》，2019年孵化了《哪吒》“神話三部曲”，絕大多數都讓彩條屋名利雙收。
《你的名字。》引進成本只有1900萬，票房回收5億；《大魚海棠》雖然口碑滑水，相比3000萬成本而言，5億票房已經大賺；《大護法》雖說只收獲了8000多萬票房，但成本2000萬不到，也不是血虧，在造勢和名氣上，反而血賺。
雖然彩條屋影業本身不做內容生產，但扶持工作室做資本抓手，某種程度反而打響了產業品牌。而這一切的源頭，坊間多傳是彩條屋在《大聖歸來》最後一刻撤出了投資，臨門踏空，悲從中來，此後廣撒網、不差錢，豪言壯志要做國漫大本營。
從《大聖歸來》與《哪吒》的聯動宣傳短片來看，二者果然相愛相殺頗深。
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒》的另一個核心改編，自然是那句頂天而喊的“我命由我不由天”。
在傳統的神話故事裡，順應天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年橫空出世的《悟空傳》為代表，越來越多的新神話故事試圖擺脫傳統觀念下的天庭（制度）至上，消弭嚴肅的權威，開始強調英雄的個性和對權威的反抗。
電影中，太乙真人貪吃愛玩，申公豹對元始天尊的認可因愛生恨，殷夫人不走尋常教子路，哪吒不信命。每個人，甚至反派，都有自己獨立的人格和想法，都儘自己之力反抗命運。
除了《哪吒》，還要提一下《大聖歸來》
2015年上映的《西遊記之大聖歸來》同樣是一個將傳統神話故事進行重新解構的故事。它把高高在上的齊天大聖孫悟空“拉下馬來”，變成了一個讓人大跌眼鏡的怪物。
但是影片的敘事策略完全取得了成功，一口氣拿下了9億票房，成為了當時中國動畫電影的神話。
另一部類似形態的電影則是今年上映的《白蛇：緣起》。它也是重新講述了白蛇和許仙的故事，敘述了一個白蛇許仙的前世講反抗命運和壓迫的故事。影片最終報收4.48億，評分7.9。
相反，另起爐灶，萬事開頭難。其他獨立故事電影如《小門神》《豆福傳》《風語咒》甚至《大魚海棠》都很難贏得觀眾的青睞。
說起《哪吒》的成功，不得不說光線傳媒下“彩條屋影業”。根據前瞻產業研究院整理的數據顯示，2015年光線成立了彩條屋影業後，開始大面積扶持動畫工作室，走成人向動畫。
它們在2015年投資了《大聖歸來》（最後時刻撤資），2016年拉起了《大魚海棠》引進了《你的名字》，2017年有《大護法》，2019年孵化了《哪吒》“神話三部曲”，絕大多數都讓彩條屋名利雙收。
《你的名字。》引進成本只有1900萬，票房回收5億；《大魚海棠》雖然口碑滑水，相比3000萬成本而言，5億票房已經大賺；《大護法》雖說只收獲了8000多萬票房，但成本2000萬不到，也不是血虧，在造勢和名氣上，反而血賺。
雖然彩條屋影業本身不做內容生產，但扶持工作室做資本抓手，某種程度反而打響了產業品牌。而這一切的源頭，坊間多傳是彩條屋在《大聖歸來》最後一刻撤出了投資，臨門踏空，悲從中來，此後廣撒網、不差錢，豪言壯志要做國漫大本營。
從《大聖歸來》與《哪吒》的聯動宣傳短片來看，二者果然相愛相殺頗深。
實際上，光線佈局動畫的野心早在2013年的《賽爾號3》大電影就開始了。
《賽爾號3》收穫票房7000萬，號稱刷新國產3D動畫票房紀錄，無疑讓光線看到了動畫電影的票房潛力。當時國產動畫電影在市場上佔比不足5%，而引進動畫如《冰雪奇緣》票房2億，《怪獸大學》2億，《神偷奶爸2》3億，《藍精靈2》1億……
光線瞅準中國動畫的情懷和市場，將有情懷的工作室納入麾下，2013年拉了苦苦眾籌的《大魚海棠》一把；可可豆也是一部短片被慧眼識珠；雖然沒有分割到大聖的票房，但直接入股十月，擬做大聖2。
《哪吒之魔童降世》一戰成名。更別說，如今哪吒不是一個人，片中封神榜，片尾姜子牙的彩蛋，其實已經預示了封神宇宙的雛形。還有未來即將起飛的《鳳凰》，再加上《大聖2》《深海》《最後的魁拔》，一部哪吒，似乎讓人看到了國漫的熱血未來！
《哪吒之魔童降世》的大爆，現在看來是完全意料之中了。如今它的預測票房數據已經上調至了17億人民幣，一箇中國動畫電影此前完全沒有企及的高度。
截止發稿，哪吒已經獲得了超過4億元人民幣。
《哪吒之魔童降世》（以下簡稱哪吒）是光線彩條屋影業“神話三部曲”動畫的第一炮，毫無疑問，即將成為繼《大聖歸來》《大魚海棠》後又一個票房級國漫。
提示:以下有大量劇透
《哪吒之魔童降世》重新講述了哪吒鬧海的傳奇故事，本是靈珠化身的哪吒陰差陽錯成了魔丸轉世，他在陳塘關惡作劇、搞破壞，人見人怕、人人喊打。然而這個混世小魔頭卻有一顆做英雄的心，最終在面對天雷咒和敖丙，壓制住了體內的魔丸之力，拯救了陳塘關。
當我們回溯《封神演義》中哪吒的文本形象，從他剝完敖丙龍筋打算束甲，上天庭痛打敖廣，死後要求建祠堂不成與李靖反目的描述中可以看出，哪吒前期性格頑劣魯莽，恃才傲物，放如今看，遠遠算不上好漢。
哪吒曰：“你要我饒命，我不許你上本，跟我往陳塘關去，我就饒你。你若不依，一頓乾坤圈打死你，料有太乙真人作主，我也不怕你。”——《封神演義》
但哪吒作為一個經典神話故事，早就從最初的文本故事延伸出了多種多樣的泛文本內涵，尤其是1979年動畫版《哪吒鬧海》將哪吒從“故意殺敵”改為“反抗殺敵，並且“一人做事一人當”剔骨還父，塑造成了悲劇少年英雄。
《哪吒鬧海》
此後，哪吒——是他是他就是他，少年英雄小哪吒！
在此背景下，《哪吒之魔童降世》也是脫下了英雄的舊服，穿上了“熊孩子”的新裝。
電影中，魔童哪吒從小被百姓排擠，但他只是頑皮卻不頑劣，當知道自己天生神力不是因為自己是妖怪，而是因為自己是英雄寶器時，他高興地在畫卷中潛心學習仙術，迫不及待想出去斬妖除魔。
《哪吒》仍保留著動畫的童話性，用捉迷藏、捉弄同伴、踢毽子代替了原版神話裡扒龍皮、剝龍筋的血腥暴力，更符合現在對熊孩子的認知，熊歸熊，本心還不壞。
不過《哪吒》的殘酷性卻在後半段影片裡逐漸變得少兒不宜，少年發現自己被至親欺騙、被村民怨恨、被命運捉弄，一心想當斬妖除魔的英雄，自己卻是第一個要被除掉的妖怪。這個真相不僅就在自己最期待的生日宴上被揭曉，而且自己的生日宴還是自己的死宴，百姓們齊聚一堂不是來跟自己消除誤會，而是來給自己送喪。
喂，這個給小孩子看，真的很過分了。
但命運本就是殘酷的詞語。《哪吒》的悲劇全是因為命運的不甘心：大反派申公豹不甘心被擠出十二金仙，二反派龍族不甘心當世世代代的階下囚，哪吒不甘心做魔丸的凡人容器。
即使哪吒最後喊出“我是誰，我自己說了算。”但正因為更多的是他無法自己說了算，才會在最後一刻憑一己之力與天雷咒抗衡時顯得特別慘烈。更別說此前打算與命運抗衡的父親，打算用生命換自己一命，自己卻走火入魔甚至想殺了父親。
這一版哪吒的特殊之處，其實遠遠不止哪吒的黑眼圈和大牙縫，還有全新闡釋的父子關係。
不論是原著故事、改編作品，其父李靖與哪吒的關係都談不上融洽。
李靖氣哪吒闖禍，闖了禍還變本加厲，陷家族和陳塘於不仁不義。在大多數改編裡，一般都只單一強調李靖的父權形象，鮮少深入刻畫父子關係。但在《哪吒》中李靖的道義不再停留在大仁大義上，而是細微至對妻子，對家僕，對百姓，對仙師，都保持客氣，此處的李靖憑人品，憑大愛贏得陳塘關威望，這份愛意也為之後命換哪吒埋下了伏筆。
災難來臨，李靖既保陳塘關，又執意保下兒子。為兒子上天求仙已經不易，父親願意為兒子犧牲，這在傳統父子關係中是絕對不可能的。這也正是《哪吒之魔童降世》的一個核心改編——從一個看似普通的父子關係入手，重構了哪吒的神話的文化內涵。
此前的哪吒故事，是完完全全的傳統神話文本。傳統神話故事借神仙來講忠、孝、禮、義，當初鬧海的哪吒也基於此做出了剔骨還父以盡孝由的舉動。
而今魔童哪吒和李靖卻是紛紛因為愛選擇自我犧牲。哪吒時刻記得娘陪自己踢毽子，師傅帶自己修仙術，敖丙當自己的第一個朋友，陳塘關對自己誤會千千萬，最後時刻看到小妹妹叫自己小哥哥，魔化的哪吒還是忍不住溫柔地笑了。相反，這部裡的敖丙變成了傳統意義的哪吒，活在家族陰影裡，最終還因為孝道從靈珠墮落成魔。
《哪吒》的另一個核心改編，自然是那句頂天而喊的“我命由我不由天”。
在傳統的神話故事裡，順應天命，是正派人物的人生主旨。但是以2000年橫空出世的《悟空傳》為代表，越來越多的新神話故事試圖擺脫傳統觀念下的天庭（制度）至上，消弭嚴肅的權威，開始強調英雄的個性和對權威的反抗。
電影中，太乙真人貪吃愛玩，申公豹對元始天尊的認可因愛生恨，殷夫人不走尋常教子路，哪吒不信命。每個人，甚至反派，都有自己獨立的人格和想法，都儘自己之力反抗命運。
除了《哪吒》，還要提一下《大聖歸來》
2015年上映的《西遊記之大聖歸來》同樣是一個將傳統神話故事進行重新解構的故事。它把高高在上的齊天大聖孫悟空“拉下馬來”，變成了一個讓人大跌眼鏡的怪物。
但是影片的敘事策略完全取得了成功，一口氣拿下了9億票房，成為了當時中國動畫電影的神話。
另一部類似形態的電影則是今年上映的《白蛇：緣起》。它也是重新講述了白蛇和許仙的故事，敘述了一個白蛇許仙的前世講反抗命運和壓迫的故事。影片最終報收4.48億，評分7.9。
相反，另起爐灶，萬事開頭難。其他獨立故事電影如《小門神》《豆福傳》《風語咒》甚至《大魚海棠》都很難贏得觀眾的青睞。
說起《哪吒》的成功，不得不說光線傳媒下“彩條屋影業”。根據前瞻產業研究院整理的數據顯示，2015年光線成立了彩條屋影業後，開始大面積扶持動畫工作室，走成人向動畫。
它們在2015年投資了《大聖歸來》（最後時刻撤資），2016年拉起了《大魚海棠》引進了《你的名字》，2017年有《大護法》，2019年孵化了《哪吒》“神話三部曲”，絕大多數都讓彩條屋名利雙收。
《你的名字。》引進成本只有1900萬，票房回收5億；《大魚海棠》雖然口碑滑水，相比3000萬成本而言，5億票房已經大賺；《大護法》雖說只收獲了8000多萬票房，但成本2000萬不到，也不是血虧，在造勢和名氣上，反而血賺。
雖然彩條屋影業本身不做內容生產，但扶持工作室做資本抓手，某種程度反而打響了產業品牌。而這一切的源頭，坊間多傳是彩條屋在《大聖歸來》最後一刻撤出了投資，臨門踏空，悲從中來，此後廣撒網、不差錢，豪言壯志要做國漫大本營。
從《大聖歸來》與《哪吒》的聯動宣傳短片來看，二者果然相愛相殺頗深。
實際上，光線佈局動畫的野心早在2013年的《賽爾號3》大電影就開始了。
《賽爾號3》收穫票房7000萬，號稱刷新國產3D動畫票房紀錄，無疑讓光線看到了動畫電影的票房潛力。當時國產動畫電影在市場上佔比不足5%，而引進動畫如《冰雪奇緣》票房2億，《怪獸大學》2億，《神偷奶爸2》3億，《藍精靈2》1億……
光線瞅準中國動畫的情懷和市場，將有情懷的工作室納入麾下，2013年拉了苦苦眾籌的《大魚海棠》一把；可可豆也是一部短片被慧眼識珠；雖然沒有分割到大聖的票房，但直接入股十月，擬做大聖2。
《哪吒之魔童降世》一戰成名。更別說，如今哪吒不是一個人，片中封神榜，片尾姜子牙的彩蛋，其實已經預示了封神宇宙的雛形。還有未來即將起飛的《鳳凰》，再加上《大聖2》《深海》《最後的魁拔》，一部哪吒，似乎讓人看到了國漫的熱血未來！