'《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時'
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
2017年，奈飛（Netflix）與優酷、愛奇藝等達成版權交易，向全球190個國家和地區提供中國影視文化作品。
《白夜追凶》、《河神》等自制劇開始走出了國門，讓更多觀眾看到優秀的中國網絡影視作品。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
2017年，奈飛（Netflix）與優酷、愛奇藝等達成版權交易，向全球190個國家和地區提供中國影視文化作品。
《白夜追凶》、《河神》等自制劇開始走出了國門，讓更多觀眾看到優秀的中國網絡影視作品。
去年的戛納秋季電視節中，《皓鑭傳》還與福斯集團（Fox Networks Group）簽約了中國大陸以外全球市場的發售和分銷獨家權利。
在FOX華語內容採購及發行總監張俊豪看來：
“目前中國電視劇在海外主要的觀眾還是以華人為主，但我們也看到了中國電視劇在不同區域，慢慢開始受到更多非華人的關注。相信中國電視劇在不久的將來會有更大的影響力。”
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
2017年，奈飛（Netflix）與優酷、愛奇藝等達成版權交易，向全球190個國家和地區提供中國影視文化作品。
《白夜追凶》、《河神》等自制劇開始走出了國門，讓更多觀眾看到優秀的中國網絡影視作品。
去年的戛納秋季電視節中，《皓鑭傳》還與福斯集團（Fox Networks Group）簽約了中國大陸以外全球市場的發售和分銷獨家權利。
在FOX華語內容採購及發行總監張俊豪看來：
“目前中國電視劇在海外主要的觀眾還是以華人為主，但我們也看到了中國電視劇在不同區域，慢慢開始受到更多非華人的關注。相信中國電視劇在不久的將來會有更大的影響力。”
事實一再說明，中國視頻內容產業在蓬勃發展的同時，海外市場的熱度也正在逐漸升溫。
為何國產影視會在海外大受歡迎？
在接受青峰財經專訪時，陳泰然表示：
“海外華人的官方數字有6000多萬，除此之外，其實還有很多不懂中文的外國人越來越喜歡看中國的內容，我覺得這是現在中國內容出海越來越紅火的一個主要原因。”
像東南亞，日韓等這些與相鄰國家，與中國有著相近的文化背景和審美習俗，所以對國產的古裝劇和都市劇接受度相當高。
那麼與東方文化迥異的西方歐美國家呢？
一個詞：獵奇。
陳泰然說：“西方國家對中國這個浪漫而神祕的東方國度，一直抱有著各種各樣的藝術想象，以及無止境的好奇心與窺視欲。”
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
2017年，奈飛（Netflix）與優酷、愛奇藝等達成版權交易，向全球190個國家和地區提供中國影視文化作品。
《白夜追凶》、《河神》等自制劇開始走出了國門，讓更多觀眾看到優秀的中國網絡影視作品。
去年的戛納秋季電視節中，《皓鑭傳》還與福斯集團（Fox Networks Group）簽約了中國大陸以外全球市場的發售和分銷獨家權利。
在FOX華語內容採購及發行總監張俊豪看來：
“目前中國電視劇在海外主要的觀眾還是以華人為主，但我們也看到了中國電視劇在不同區域，慢慢開始受到更多非華人的關注。相信中國電視劇在不久的將來會有更大的影響力。”
事實一再說明，中國視頻內容產業在蓬勃發展的同時，海外市場的熱度也正在逐漸升溫。
為何國產影視會在海外大受歡迎？
在接受青峰財經專訪時，陳泰然表示：
“海外華人的官方數字有6000多萬，除此之外，其實還有很多不懂中文的外國人越來越喜歡看中國的內容，我覺得這是現在中國內容出海越來越紅火的一個主要原因。”
像東南亞，日韓等這些與相鄰國家，與中國有著相近的文化背景和審美習俗，所以對國產的古裝劇和都市劇接受度相當高。
那麼與東方文化迥異的西方歐美國家呢？
一個詞：獵奇。
陳泰然說：“西方國家對中國這個浪漫而神祕的東方國度，一直抱有著各種各樣的藝術想象，以及無止境的好奇心與窺視欲。”
無論是李小龍、成龍、李連杰等人，先後憑藉中國功夫“打”進好萊塢。
還是以《花木蘭》、《功夫熊貓》等動畫電影，表徵著西方社會對中華文化的濃厚興趣。都說明了：文化愈是疏離，其實也是一種傳播優勢。
再比如，2010年中美合拍片《功夫夢》，在海外票房高達23.63億人民幣。
而由李安執導的武俠電影《臥虎藏龍》，也是迄今為止，唯一一部獲得奧斯卡最佳外語片的華語電影。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
2017年，奈飛（Netflix）與優酷、愛奇藝等達成版權交易，向全球190個國家和地區提供中國影視文化作品。
《白夜追凶》、《河神》等自制劇開始走出了國門，讓更多觀眾看到優秀的中國網絡影視作品。
去年的戛納秋季電視節中，《皓鑭傳》還與福斯集團（Fox Networks Group）簽約了中國大陸以外全球市場的發售和分銷獨家權利。
在FOX華語內容採購及發行總監張俊豪看來：
“目前中國電視劇在海外主要的觀眾還是以華人為主，但我們也看到了中國電視劇在不同區域，慢慢開始受到更多非華人的關注。相信中國電視劇在不久的將來會有更大的影響力。”
事實一再說明，中國視頻內容產業在蓬勃發展的同時，海外市場的熱度也正在逐漸升溫。
為何國產影視會在海外大受歡迎？
在接受青峰財經專訪時，陳泰然表示：
“海外華人的官方數字有6000多萬，除此之外，其實還有很多不懂中文的外國人越來越喜歡看中國的內容，我覺得這是現在中國內容出海越來越紅火的一個主要原因。”
像東南亞，日韓等這些與相鄰國家，與中國有著相近的文化背景和審美習俗，所以對國產的古裝劇和都市劇接受度相當高。
那麼與東方文化迥異的西方歐美國家呢？
一個詞：獵奇。
陳泰然說：“西方國家對中國這個浪漫而神祕的東方國度，一直抱有著各種各樣的藝術想象，以及無止境的好奇心與窺視欲。”
無論是李小龍、成龍、李連杰等人，先後憑藉中國功夫“打”進好萊塢。
還是以《花木蘭》、《功夫熊貓》等動畫電影，表徵著西方社會對中華文化的濃厚興趣。都說明了：文化愈是疏離，其實也是一種傳播優勢。
再比如，2010年中美合拍片《功夫夢》，在海外票房高達23.63億人民幣。
而由李安執導的武俠電影《臥虎藏龍》，也是迄今為止，唯一一部獲得奧斯卡最佳外語片的華語電影。
《臥虎藏龍》劇照
功夫，武俠，儒道。
這些元素共同勾畫出，西方人眼中的中華民族精神輪廓。
近年來，國務院先後出臺《關於加快發展對外文化貿易的意見》、《關於進一步加強和改進中國文化走出去工作的指導意見》等政策，將我國影視作品的海外推廣工作提到了一個新高度。
無論是“堅定文化自信，講好中國故事，傳播中國聲音”的政策號召，還是國內影視工業的逐步成熟，以及海外市場對中國影視逐漸認可。
都讓影視從業者們看到了希望的曙光，不少人躍躍欲試，準備擁抱這全新機遇的到來。與此同時，我們也對《哪吒之魔童降世》的海外市場表現，充滿了期待。
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
2017年，奈飛（Netflix）與優酷、愛奇藝等達成版權交易，向全球190個國家和地區提供中國影視文化作品。
《白夜追凶》、《河神》等自制劇開始走出了國門，讓更多觀眾看到優秀的中國網絡影視作品。
去年的戛納秋季電視節中，《皓鑭傳》還與福斯集團（Fox Networks Group）簽約了中國大陸以外全球市場的發售和分銷獨家權利。
在FOX華語內容採購及發行總監張俊豪看來：
“目前中國電視劇在海外主要的觀眾還是以華人為主，但我們也看到了中國電視劇在不同區域，慢慢開始受到更多非華人的關注。相信中國電視劇在不久的將來會有更大的影響力。”
事實一再說明，中國視頻內容產業在蓬勃發展的同時，海外市場的熱度也正在逐漸升溫。
為何國產影視會在海外大受歡迎？
在接受青峰財經專訪時，陳泰然表示：
“海外華人的官方數字有6000多萬，除此之外，其實還有很多不懂中文的外國人越來越喜歡看中國的內容，我覺得這是現在中國內容出海越來越紅火的一個主要原因。”
像東南亞，日韓等這些與相鄰國家，與中國有著相近的文化背景和審美習俗，所以對國產的古裝劇和都市劇接受度相當高。
那麼與東方文化迥異的西方歐美國家呢？
一個詞：獵奇。
陳泰然說：“西方國家對中國這個浪漫而神祕的東方國度，一直抱有著各種各樣的藝術想象，以及無止境的好奇心與窺視欲。”
無論是李小龍、成龍、李連杰等人，先後憑藉中國功夫“打”進好萊塢。
還是以《花木蘭》、《功夫熊貓》等動畫電影，表徵著西方社會對中華文化的濃厚興趣。都說明了：文化愈是疏離，其實也是一種傳播優勢。
再比如，2010年中美合拍片《功夫夢》，在海外票房高達23.63億人民幣。
而由李安執導的武俠電影《臥虎藏龍》，也是迄今為止，唯一一部獲得奧斯卡最佳外語片的華語電影。
《臥虎藏龍》劇照
功夫，武俠，儒道。
這些元素共同勾畫出，西方人眼中的中華民族精神輪廓。
近年來，國務院先後出臺《關於加快發展對外文化貿易的意見》、《關於進一步加強和改進中國文化走出去工作的指導意見》等政策，將我國影視作品的海外推廣工作提到了一個新高度。
無論是“堅定文化自信，講好中國故事，傳播中國聲音”的政策號召，還是國內影視工業的逐步成熟，以及海外市場對中國影視逐漸認可。
都讓影視從業者們看到了希望的曙光，不少人躍躍欲試，準備擁抱這全新機遇的到來。與此同時，我們也對《哪吒之魔童降世》的海外市場表現，充滿了期待。
《哪吒》的英文翻譯
但有機遇，就會有挑戰。
中國影視出海依舊面臨著許多危機與挑戰，如何讓傳統文化IP完全走出去？
美劇有劇王，如《權力的遊戲》風靡世界，中國何時能推出屬於自己的世界級影視？
暑期檔，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》徹底火了。
影片在國內票房已經超過43億元，成功超越《復仇者聯盟4》，登頂國內影史第三位。
近日，《哪吒之魔童降世》發佈了北美版預告片。
8月29日，影片將在北美部分3DIMAX影院上映，隨後於9月6日開始在全北美範圍內上映。
在YouTube預告片的評論區，外國網友們徹底沸騰了：
“我跟你們說哦，我已經在中國看過了，這是迄今為止我看過的最好看的動畫和故事情節之一。”
而日本網友也在祈願，《哪吒》早日在日本上映：
“拜託了！求求你！也快點來日本吧！”
其實，很長一段時間以來，我國影視媒體行業都忽略“海外市場”這塊大蛋糕。
衝擊海外市場，中國影視準備好了嗎？
目前，國內的視頻內容生態逐漸趨於穩定飽和，電影市場票房增長的腳步也在逐步放緩。今年上半年，全國票房（含服務費）止步312億，同比微降2.7%。
如果下降的趨勢延續到下半年，那麼2019年將成為自院線制改革以來，第一個大盤同比下降的年份。
上半年電影票房冠軍《流浪地球》
在市場行情如此不景氣的今天，各家影視公司依舊為了國內有限的市場份額爭破了頭。
當短視頻，電商直播，網絡綜藝，自媒體視頻等新鮮業態蜂擁而至時，傳統影視行業在市場的寒冬裡已經搖搖欲墜。
國內視頻內容產業，新的增長點到底在哪裡？
答案是：海外。
以國內院線電影市場為例，今年上半年，海外進口片總票房約為163億，在總票房中佔比為52.5%。
即使有強勢無比的春節檔作為支撐，但在《復仇者聯盟4》狂掃42.4億票房之後，國產片在整體上還是敗下陣來。
《復仇者聯盟4》劇照
試想，我們為何不能反擊進軍海外呢？
若是國產影視放在海外上映，會是如何？
我知道，一定會有人對國產影視抱有懷疑，甚至是奚落的態度。
畢竟，在過去很長一段時間內，國內觀眾飽受“爛片”的摧殘之苦。
然而事實是，國產影視行業如今已經度過了野蠻生長時期，開始注重以內容為王，精耕細作的製作模式，用優秀作品的力量去打動觀眾，征服市場。
不信？
鹿晗主演的《上海堡壘》號稱投資3億多，耗時6年打造。
但最終豆瓣僅為3.2分，票房1.12億，觀眾眼中的“爛片”下場有多慘，不言而明。
真正的爆款作品，都不是靠“吹”出來的。
比如，去年有《我不是藥神》的黑馬逆襲，今年有《哪吒之魔童降世》的驚豔表現。
電影，是國產影視工業一面鏡子。
它傳遞出的是國內市場審美心態的成熟，以及國產影視內容工業的提升。
與此同時，國產劇的內容質量也在不斷提升。
今年帶給你驚喜的國產劇還少嗎？
從年初的《都挺好》，到製作精良的《長安十二時辰》，再到最近話題不斷的《小歡喜》。
各種類型的國產劇集，都獲得了主流觀眾的認可。
凡此種種，都說明了中國影視力量全方位的進步與提升。
進軍海外市場，我們沒理由怯場。
國內影視的海外版權，從“大白菜”到“香餑餑”
國內視頻內容產業已有出海的先決基礎，這是內因。
海外市場具備接納文化輸出的良好環境，這是外因。
內外結合，才能搭建完整而健康的影視出海產業鏈。
那麼海外市場環境，究竟如何呢？
咱們先從“錢”談起。
在國際文娛市場，美劇的價格動輒超百萬美元一集，而韓劇也能達到20萬美元一集，那國產劇呢？
很遺憾，在很長一段時間裡，國產劇都只是幾千元人民幣一集，堪比“白菜價”。
華語影視出海專家陳泰然向青峰財經介紹：
“中國影視出海大致分為三個階段。
第一階段，從國內影視產業活躍起到2012年，屬於傳統出海模式，基本處於由國家主導重要影視的交流傳播，民間業餘愛好者自行分享的模式。
第二階段，2012年到2015年，這段時期國內影視行業蓬勃發展，越來越多的商業力量，開始介入影視出海產業模式的探索，大多以分賬形式與海外市場進行合作。
第三階段，從2015年至今，影視出海受到國家和企業的重視，對外文化傳播逐漸提到戰略高度，影視出海的合作模式和產業鏈條逐漸走向成熟。”
在市場基本處於無序狀態的時期內，有很多最早做海外業務的公司，藉此賺了第一桶金。
陳泰然表示：“當時國內的影視在海外流量表現穩定，但國內影視公司不夠重視海外市場，所有有人常常以三四萬塊錢的價格，就拿到了一整部劇的版權。”
當他們將國產影視再投放到海外市場時，就可以依靠分賬模式賺取幾十倍，甚至上百倍的回報。
但這種現象，隨著國內影視公司對海外市場的逐漸瞭解和重視，自2015年後逐步減少。
陳泰然向青峰財經（ID：qingfengfiance）表示：“如今國內一部大IP、大明星的高規矩劇集，在賣給海外新媒體版權時，單集的價格已經可以達到幾萬美元。”
《延禧攻略》海外受熱捧，播出覆蓋70多個國家
與此同時，國內影視的海外版權銷售，也逐漸從全球地區的一次性買斷，發展為分區域分級別的購買，比如一個公買到了東南亞地區國家的版權，他就無權在歐美國家的市場進行分發。
從2014年開始，影視劇出海的形版權價格以每年幾倍、十幾倍甚至幾十倍的價格上漲，和前些年國內影視行業蓬勃發展的的狀況十分相似。
“到今天一個頭部劇，它海外的版權，我們先不說海外的傳統媒體的版權，就單說海外新媒體的版權，可能要以千萬級別來計算。”陳泰然如是對青峰財經說道。
中國影視進軍海外的火熱進程
影視出海的情況到底如何？
我們用數據說話。
早在2008年，電視劇《李小龍傳奇》遠銷到歐洲、北美洲、亞洲等 60 多個國家和地區，尚未開播就靠銷售國外版權收回全部投資。
《李小龍傳奇》劇照
2011年，《步步驚心》在國內熱播，好評如潮，隨後被韓國電視臺CineonTV購買，收視率一度高達1.72%，還曾被首爾國際電視節評選為“最佳海外電視劇”首位。
韓國後來翻拍了《步步驚心：麗》，但由於故事情節弱化，明星演技尷尬，開播之收視率一直墊底。
由此可見，國產電視劇的實力其實完全不輸韓劇。
中國國際電視總公司，是國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200餘個國家和地區。
中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：
“2017年，總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西遊記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”
《西遊記》進駐尼泊爾
與此同時，由正午陽光製作的《琅琊榜》和《歡樂頌》等電視劇，在海外發行之後也取得了非常好的成績和反響。
《琅琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。
正午陽光董事長侯鴻亮說：
“能取得這樣的成績，證明了我們的影視劇，在周邊國家已經有了一定的影響力。”
2017年，奈飛（Netflix）與優酷、愛奇藝等達成版權交易，向全球190個國家和地區提供中國影視文化作品。
《白夜追凶》、《河神》等自制劇開始走出了國門，讓更多觀眾看到優秀的中國網絡影視作品。
去年的戛納秋季電視節中，《皓鑭傳》還與福斯集團（Fox Networks Group）簽約了中國大陸以外全球市場的發售和分銷獨家權利。
在FOX華語內容採購及發行總監張俊豪看來：
“目前中國電視劇在海外主要的觀眾還是以華人為主，但我們也看到了中國電視劇在不同區域，慢慢開始受到更多非華人的關注。相信中國電視劇在不久的將來會有更大的影響力。”
事實一再說明，中國視頻內容產業在蓬勃發展的同時，海外市場的熱度也正在逐漸升溫。
為何國產影視會在海外大受歡迎？
在接受青峰財經專訪時，陳泰然表示：
“海外華人的官方數字有6000多萬，除此之外，其實還有很多不懂中文的外國人越來越喜歡看中國的內容，我覺得這是現在中國內容出海越來越紅火的一個主要原因。”
像東南亞，日韓等這些與相鄰國家，與中國有著相近的文化背景和審美習俗，所以對國產的古裝劇和都市劇接受度相當高。
那麼與東方文化迥異的西方歐美國家呢？
一個詞：獵奇。
陳泰然說：“西方國家對中國這個浪漫而神祕的東方國度，一直抱有著各種各樣的藝術想象，以及無止境的好奇心與窺視欲。”
無論是李小龍、成龍、李連杰等人，先後憑藉中國功夫“打”進好萊塢。
還是以《花木蘭》、《功夫熊貓》等動畫電影，表徵著西方社會對中華文化的濃厚興趣。都說明了：文化愈是疏離，其實也是一種傳播優勢。
再比如，2010年中美合拍片《功夫夢》，在海外票房高達23.63億人民幣。
而由李安執導的武俠電影《臥虎藏龍》，也是迄今為止，唯一一部獲得奧斯卡最佳外語片的華語電影。
《臥虎藏龍》劇照
功夫，武俠，儒道。
這些元素共同勾畫出，西方人眼中的中華民族精神輪廓。
近年來，國務院先後出臺《關於加快發展對外文化貿易的意見》、《關於進一步加強和改進中國文化走出去工作的指導意見》等政策，將我國影視作品的海外推廣工作提到了一個新高度。
無論是“堅定文化自信，講好中國故事，傳播中國聲音”的政策號召，還是國內影視工業的逐步成熟，以及海外市場對中國影視逐漸認可。
都讓影視從業者們看到了希望的曙光，不少人躍躍欲試，準備擁抱這全新機遇的到來。與此同時，我們也對《哪吒之魔童降世》的海外市場表現，充滿了期待。
《哪吒》的英文翻譯
但有機遇，就會有挑戰。
中國影視出海依舊面臨著許多危機與挑戰，如何讓傳統文化IP完全走出去？
美劇有劇王，如《權力的遊戲》風靡世界，中國何時能推出屬於自己的世界級影視？
《功夫熊貓》劇照
陳泰然說：“佔據世界主流輿論的陣地，發出屬於中國自己的聲音，避免自說自話的尷尬，是國內影視媒體工作者共同面臨的挑戰。”
中國影視出海到底該如何破除弊病，擁抱更廣闊的未來？
青峰財經“聚焦中國影視出海”深度專題，下期文章，帶你一同答案。