'從《甄嬛傳》到《流浪地球》，中國影視出海之路，如何乘風破浪？'
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
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乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
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展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
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乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
《魔獸》劇照
陳泰然說：“我國約90%的影視作品，都是在國內本土市場發行，這個收入佔比導致了雙方在製作初期的目標、動力都不一樣，所以這也是國內影視出海的一個先天短板。”國內影視在海外市場的收益究竟如何呢？陳泰然進一步介紹說：“一般情況下，國內的A類劇集，海外發行收入一般只佔到國內的五分之一左右，而情況差一些的話，可能會低於十分之一或者更低。”其實，從目前的國內市場環境來看，很多影視公司都已經意識到了，要去爭奪海外市場這一塊大蛋糕胚。除非片方版權費實在太高，否則一部整體比較優質的國產劇，基本都會出口到海外市場。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
《魔獸》劇照
陳泰然說：“我國約90%的影視作品，都是在國內本土市場發行，這個收入佔比導致了雙方在製作初期的目標、動力都不一樣，所以這也是國內影視出海的一個先天短板。”國內影視在海外市場的收益究竟如何呢？陳泰然進一步介紹說：“一般情況下，國內的A類劇集，海外發行收入一般只佔到國內的五分之一左右，而情況差一些的話，可能會低於十分之一或者更低。”其實，從目前的國內市場環境來看，很多影視公司都已經意識到了，要去爭奪海外市場這一塊大蛋糕胚。除非片方版權費實在太高，否則一部整體比較優質的國產劇，基本都會出口到海外市場。
華語影視出海專家陳泰然對《青峰財經》說：“從2014年至今，每年觀看華語視頻內容的用戶數量和點擊量，環比增長率都超過了40%，而且預計這個趨勢可能還會繼續保持下去，至少還要發展四五年的時間，這是一個還在快速發展中的市場。”市場雖熱，但在海外市場佈局的選擇上，國內影視公司也不能盲目進軍。我們需要更多的針對性部署，尤其要注重日、韓、東南亞等這些相鄰國家的市場。這些國家與中國有著相近的文化背景和文化淵源，對中國影視作品的接受度要比歐美地區高出許多。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
《魔獸》劇照
陳泰然說：“我國約90%的影視作品，都是在國內本土市場發行，這個收入佔比導致了雙方在製作初期的目標、動力都不一樣，所以這也是國內影視出海的一個先天短板。”國內影視在海外市場的收益究竟如何呢？陳泰然進一步介紹說：“一般情況下，國內的A類劇集，海外發行收入一般只佔到國內的五分之一左右，而情況差一些的話，可能會低於十分之一或者更低。”其實，從目前的國內市場環境來看，很多影視公司都已經意識到了，要去爭奪海外市場這一塊大蛋糕胚。除非片方版權費實在太高，否則一部整體比較優質的國產劇，基本都會出口到海外市場。
華語影視出海專家陳泰然對《青峰財經》說：“從2014年至今，每年觀看華語視頻內容的用戶數量和點擊量，環比增長率都超過了40%，而且預計這個趨勢可能還會繼續保持下去，至少還要發展四五年的時間，這是一個還在快速發展中的市場。”市場雖熱，但在海外市場佈局的選擇上，國內影視公司也不能盲目進軍。我們需要更多的針對性部署，尤其要注重日、韓、東南亞等這些相鄰國家的市場。這些國家與中國有著相近的文化背景和文化淵源，對中國影視作品的接受度要比歐美地區高出許多。
越南版《還珠格格》
一直以來，大眾對東南亞國家的認知較為單一，認為它們都是小國。但實際上，從人口角度上來說，它們都不算是小國家。比如，人口接近1億人的越南，單算人口比例的話，可以在全世界能排進前15名。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹道：“他們（東南亞國家）的人口結構非常健康，60%以上是30歲以下的年輕人，這個人口結構很像10年、20年前的中國，所以不出意外的話，他們的經濟會有很長時間的紅利期。經濟發展了，文化行業自然會繁榮，文化行業繁榮了，觀眾的需求自然也會越來越多，所以我們就應該趁這個窗口期進去，才能夠佔領這個市場。”
出海困境：盜版叢生盜版多，維權難。是影視出海面臨的第一大難題。一些法制不夠健全的國家和地區，盜版情況十分嚴重，政府對版權問題也不夠重視，中國影視公司，想要在這些地方維權十分困難。陳泰然說：“在落後一點的國家，整個維權法律流程走下來可能需要半年甚至更久，就算勝訴，賠款可能也只是幾千塊錢，而對於講究時效性的影視內容來說，根本耗不起。”於是，針對這些地區盜版情況，在名義上可以走法律程序，但實際並不能解決根本問題。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
《魔獸》劇照
陳泰然說：“我國約90%的影視作品，都是在國內本土市場發行，這個收入佔比導致了雙方在製作初期的目標、動力都不一樣，所以這也是國內影視出海的一個先天短板。”國內影視在海外市場的收益究竟如何呢？陳泰然進一步介紹說：“一般情況下，國內的A類劇集，海外發行收入一般只佔到國內的五分之一左右，而情況差一些的話，可能會低於十分之一或者更低。”其實，從目前的國內市場環境來看，很多影視公司都已經意識到了，要去爭奪海外市場這一塊大蛋糕胚。除非片方版權費實在太高，否則一部整體比較優質的國產劇，基本都會出口到海外市場。
華語影視出海專家陳泰然對《青峰財經》說：“從2014年至今，每年觀看華語視頻內容的用戶數量和點擊量，環比增長率都超過了40%，而且預計這個趨勢可能還會繼續保持下去，至少還要發展四五年的時間，這是一個還在快速發展中的市場。”市場雖熱，但在海外市場佈局的選擇上，國內影視公司也不能盲目進軍。我們需要更多的針對性部署，尤其要注重日、韓、東南亞等這些相鄰國家的市場。這些國家與中國有著相近的文化背景和文化淵源，對中國影視作品的接受度要比歐美地區高出許多。
越南版《還珠格格》
一直以來，大眾對東南亞國家的認知較為單一，認為它們都是小國。但實際上，從人口角度上來說，它們都不算是小國家。比如，人口接近1億人的越南，單算人口比例的話，可以在全世界能排進前15名。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹道：“他們（東南亞國家）的人口結構非常健康，60%以上是30歲以下的年輕人，這個人口結構很像10年、20年前的中國，所以不出意外的話，他們的經濟會有很長時間的紅利期。經濟發展了，文化行業自然會繁榮，文化行業繁榮了，觀眾的需求自然也會越來越多，所以我們就應該趁這個窗口期進去，才能夠佔領這個市場。”
出海困境：盜版叢生盜版多，維權難。是影視出海面臨的第一大難題。一些法制不夠健全的國家和地區，盜版情況十分嚴重，政府對版權問題也不夠重視，中國影視公司，想要在這些地方維權十分困難。陳泰然說：“在落後一點的國家，整個維權法律流程走下來可能需要半年甚至更久，就算勝訴，賠款可能也只是幾千塊錢，而對於講究時效性的影視內容來說，根本耗不起。”於是，針對這些地區盜版情況，在名義上可以走法律程序，但實際並不能解決根本問題。
在北美地區，《英雄》是迄今為止票房最高的國產電影
在過去，中國影視公司也曾經嘗試過打擊盜版，但是最後會發現性價比很低，投入了大量的人力物力財力，最終的回報卻低的可憐。對於那些盜版十分猖獗的地區，陳泰然介紹說：“中國公司目前採取的策略，就是以一個不錯的價格，將版權賣給當地的代理商或採購商，後面的盜版問題，由他們內部自己去解決。”而在經濟相對發達的歐美地區，陳泰然表示：“歐美國家相對來說法制比較健全，盜版的現象會少很多。”
語言關：如何優雅的翻譯？除了盜版問題，影視出海面臨的翻譯問題，也是亟需解決的一個領域。以美國版《甄嬛傳》為例，片名被翻譯成為了《Empresses in the Palace》（宮中的皇后）。“驚鴻舞”變身“Flying Wild Goose”(飛翔的野鵝)。皇后的名言“臣妾做不到啊”，被翻譯成了“I truly cannot bear it”(我真的不能忍啊)。華妃的金句“賤人就是矯情”，則被無情刪除。
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
《魔獸》劇照
陳泰然說：“我國約90%的影視作品，都是在國內本土市場發行，這個收入佔比導致了雙方在製作初期的目標、動力都不一樣，所以這也是國內影視出海的一個先天短板。”國內影視在海外市場的收益究竟如何呢？陳泰然進一步介紹說：“一般情況下，國內的A類劇集，海外發行收入一般只佔到國內的五分之一左右，而情況差一些的話，可能會低於十分之一或者更低。”其實，從目前的國內市場環境來看，很多影視公司都已經意識到了，要去爭奪海外市場這一塊大蛋糕胚。除非片方版權費實在太高，否則一部整體比較優質的國產劇，基本都會出口到海外市場。
華語影視出海專家陳泰然對《青峰財經》說：“從2014年至今，每年觀看華語視頻內容的用戶數量和點擊量，環比增長率都超過了40%，而且預計這個趨勢可能還會繼續保持下去，至少還要發展四五年的時間，這是一個還在快速發展中的市場。”市場雖熱，但在海外市場佈局的選擇上，國內影視公司也不能盲目進軍。我們需要更多的針對性部署，尤其要注重日、韓、東南亞等這些相鄰國家的市場。這些國家與中國有著相近的文化背景和文化淵源，對中國影視作品的接受度要比歐美地區高出許多。
越南版《還珠格格》
一直以來，大眾對東南亞國家的認知較為單一，認為它們都是小國。但實際上，從人口角度上來說，它們都不算是小國家。比如，人口接近1億人的越南，單算人口比例的話，可以在全世界能排進前15名。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹道：“他們（東南亞國家）的人口結構非常健康，60%以上是30歲以下的年輕人，這個人口結構很像10年、20年前的中國，所以不出意外的話，他們的經濟會有很長時間的紅利期。經濟發展了，文化行業自然會繁榮，文化行業繁榮了，觀眾的需求自然也會越來越多，所以我們就應該趁這個窗口期進去，才能夠佔領這個市場。”
出海困境：盜版叢生盜版多，維權難。是影視出海面臨的第一大難題。一些法制不夠健全的國家和地區，盜版情況十分嚴重，政府對版權問題也不夠重視，中國影視公司，想要在這些地方維權十分困難。陳泰然說：“在落後一點的國家，整個維權法律流程走下來可能需要半年甚至更久，就算勝訴，賠款可能也只是幾千塊錢，而對於講究時效性的影視內容來說，根本耗不起。”於是，針對這些地區盜版情況，在名義上可以走法律程序，但實際並不能解決根本問題。
在北美地區，《英雄》是迄今為止票房最高的國產電影
在過去，中國影視公司也曾經嘗試過打擊盜版，但是最後會發現性價比很低，投入了大量的人力物力財力，最終的回報卻低的可憐。對於那些盜版十分猖獗的地區，陳泰然介紹說：“中國公司目前採取的策略，就是以一個不錯的價格，將版權賣給當地的代理商或採購商，後面的盜版問題，由他們內部自己去解決。”而在經濟相對發達的歐美地區，陳泰然表示：“歐美國家相對來說法制比較健全，盜版的現象會少很多。”
語言關：如何優雅的翻譯？除了盜版問題，影視出海面臨的翻譯問題，也是亟需解決的一個領域。以美國版《甄嬛傳》為例，片名被翻譯成為了《Empresses in the Palace》（宮中的皇后）。“驚鴻舞”變身“Flying Wild Goose”(飛翔的野鵝)。皇后的名言“臣妾做不到啊”，被翻譯成了“I truly cannot bear it”(我真的不能忍啊)。華妃的金句“賤人就是矯情”，則被無情刪除。
當然，像美版《甄嬛傳》這樣的重點項目，在衝擊海外市場時，還會特地加上了字幕翻譯。然而很多年來，大部分中國影視出海時都是“裸出”，只面向海外華人群體。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹說：“很多人就直接搬到YouTube上去放上去，然後你誰願意看誰就看，翻譯這個事能就做，不能做也就算了，大家都不太重視，更不要提除英語之外的小語種的翻譯。”對於缺少翻譯的原因，陳泰然進一步介紹說：“他們會覺得麻煩，因為僱翻譯要有成本，有成本就會有風險，也許僥倖收回了成本，也不如放在國內電視臺來的穩妥。但是從長遠的角度講，全球70億人，減去中國13億，海外華人按最多的1億人口來計算，你是做1億人的市場，還是做56億人的市場？孰輕孰重，明眼人都會明白，而且任何事情都會有一個發展的階段。”
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
《魔獸》劇照
陳泰然說：“我國約90%的影視作品，都是在國內本土市場發行，這個收入佔比導致了雙方在製作初期的目標、動力都不一樣，所以這也是國內影視出海的一個先天短板。”國內影視在海外市場的收益究竟如何呢？陳泰然進一步介紹說：“一般情況下，國內的A類劇集，海外發行收入一般只佔到國內的五分之一左右，而情況差一些的話，可能會低於十分之一或者更低。”其實，從目前的國內市場環境來看，很多影視公司都已經意識到了，要去爭奪海外市場這一塊大蛋糕胚。除非片方版權費實在太高，否則一部整體比較優質的國產劇，基本都會出口到海外市場。
華語影視出海專家陳泰然對《青峰財經》說：“從2014年至今，每年觀看華語視頻內容的用戶數量和點擊量，環比增長率都超過了40%，而且預計這個趨勢可能還會繼續保持下去，至少還要發展四五年的時間，這是一個還在快速發展中的市場。”市場雖熱，但在海外市場佈局的選擇上，國內影視公司也不能盲目進軍。我們需要更多的針對性部署，尤其要注重日、韓、東南亞等這些相鄰國家的市場。這些國家與中國有著相近的文化背景和文化淵源，對中國影視作品的接受度要比歐美地區高出許多。
越南版《還珠格格》
一直以來，大眾對東南亞國家的認知較為單一，認為它們都是小國。但實際上，從人口角度上來說，它們都不算是小國家。比如，人口接近1億人的越南，單算人口比例的話，可以在全世界能排進前15名。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹道：“他們（東南亞國家）的人口結構非常健康，60%以上是30歲以下的年輕人，這個人口結構很像10年、20年前的中國，所以不出意外的話，他們的經濟會有很長時間的紅利期。經濟發展了，文化行業自然會繁榮，文化行業繁榮了，觀眾的需求自然也會越來越多，所以我們就應該趁這個窗口期進去，才能夠佔領這個市場。”
出海困境：盜版叢生盜版多，維權難。是影視出海面臨的第一大難題。一些法制不夠健全的國家和地區，盜版情況十分嚴重，政府對版權問題也不夠重視，中國影視公司，想要在這些地方維權十分困難。陳泰然說：“在落後一點的國家，整個維權法律流程走下來可能需要半年甚至更久，就算勝訴，賠款可能也只是幾千塊錢，而對於講究時效性的影視內容來說，根本耗不起。”於是，針對這些地區盜版情況，在名義上可以走法律程序，但實際並不能解決根本問題。
在北美地區，《英雄》是迄今為止票房最高的國產電影
在過去，中國影視公司也曾經嘗試過打擊盜版，但是最後會發現性價比很低，投入了大量的人力物力財力，最終的回報卻低的可憐。對於那些盜版十分猖獗的地區，陳泰然介紹說：“中國公司目前採取的策略，就是以一個不錯的價格，將版權賣給當地的代理商或採購商，後面的盜版問題，由他們內部自己去解決。”而在經濟相對發達的歐美地區，陳泰然表示：“歐美國家相對來說法制比較健全，盜版的現象會少很多。”
語言關：如何優雅的翻譯？除了盜版問題，影視出海面臨的翻譯問題，也是亟需解決的一個領域。以美國版《甄嬛傳》為例，片名被翻譯成為了《Empresses in the Palace》（宮中的皇后）。“驚鴻舞”變身“Flying Wild Goose”(飛翔的野鵝)。皇后的名言“臣妾做不到啊”，被翻譯成了“I truly cannot bear it”(我真的不能忍啊)。華妃的金句“賤人就是矯情”，則被無情刪除。
當然，像美版《甄嬛傳》這樣的重點項目，在衝擊海外市場時，還會特地加上了字幕翻譯。然而很多年來，大部分中國影視出海時都是“裸出”，只面向海外華人群體。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹說：“很多人就直接搬到YouTube上去放上去，然後你誰願意看誰就看，翻譯這個事能就做，不能做也就算了，大家都不太重視，更不要提除英語之外的小語種的翻譯。”對於缺少翻譯的原因，陳泰然進一步介紹說：“他們會覺得麻煩，因為僱翻譯要有成本，有成本就會有風險，也許僥倖收回了成本，也不如放在國內電視臺來的穩妥。但是從長遠的角度講，全球70億人，減去中國13億，海外華人按最多的1億人口來計算，你是做1億人的市場，還是做56億人的市場？孰輕孰重，明眼人都會明白，而且任何事情都會有一個發展的階段。”
網友自發為《哪吒》海外版進行臺詞翻譯很明顯，語言的問題在很大程度上，限制了中國作品在海外的傳播。根據青峰財經調查瞭解到的情況，目前海外市場上帶有字幕翻譯的作品，只佔全部出海影視10%的比例。陳泰然說：“最開始有人嘗試為華語作品添加英文字幕，得到了相當不錯的回報，很多海外觀眾也渴望通過中國影視而瞭解中國。到今天為止，已經有公司開始擴大語種的範圍，人們逐漸發現，世界各地都對中國內容有著相當巨大的市場需求。”陳泰然強調說：“字幕翻譯要保證質量，也要保證穩定性保持連續性，不能中間斷更。自發性的字幕翻譯，便很難堅持下去，所以需要更多的商業力量介入進來，這是一塊有待於發展的重要領域。”
2015年，美國Netflix正式播出美國版《甄嬛傳》。76集被重新剪輯為6集，每集90分鐘，故事主線沿著甄嬛和果郡王的悲歡離合展開。不過，這部火遍全國的劇集，在北美地區播出時卻口碑遇冷：Netflix美國站打出2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。
與此同時，國產科幻片《流浪地球》在海外上映時，票房接近4500萬元人民幣，打破了近年中國電影海外票房紀錄。破紀錄，固然值得欣喜。但4500萬元，與國內46.5億元票房相比，依舊是小巫見大巫。這也側面說明了，海外市場尚有巨大潛力未被髮掘。
中國影視出海之路，任重而道遠。對海外影視生態進行初步認識，破解盜版、字幕等技術問題已經迫在眉睫。今天，青峰財經（ID：qingfengfiance）帶你共同發現，中國影視出海征途上的陰雲與荊棘。
乘風破浪，大勢所趨在上期文章《哪吒》進軍北美，中國影視蓄力多年，“出海”恰逢其時中，我們已經透徹分析了國內外的市場環境。影視出海。是國內視頻內容市場趨於飽和的必然舉措，也是國家文化發展進程中必然要經歷的重要一環。華語影視出海專家陳泰然認為，我們現在已經具備了兩大必要的基礎條件：“第一是國家的文化土壤足夠堅實，文化積澱豐富而多彩；第二是綜合國力不斷增強，讓我們有了發展文藝事業的物質基礎。”
北京奧運會開幕式
展現了中國的古樸與現代我國是世界四大文明古國之一，而且是唯一個沒有發生過文明斷流的國家。五千年燦爛的華夏文明，為我們留下無數的優秀文化，而悠久的歷史文明和深厚的文化積澱，是我國影視出口的重要文化基礎保障。譬如，近期熱門的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》，便是取材於明代的古典小說《封神演義》。影片對傳統故事和人物，進行現代版的重新演繹，受到了全國人民的熱烈追捧。
改革開放後，我國經濟發展取得舉世矚目的驚人成就，現已躍居世界第二大經濟體。社會的發展，為我國的影視工業的進步，帶來了重要的物質保證和經濟支撐。《流浪地球》證明了中國人浪漫的科幻想象力不輸西方，而影視工業的硬實力也已經極大增強。陳泰然表示：“現在，我國從戰略層面提出了文化出口這一訴求，而中國文明、中國文化、中國聲音、中國形象走出去的最好載體，其實就是文化產業。”
《流浪地球》劇照
衝擊海外市場，機遇良多在美國，無論是網劇，還是電影，其市場重心從來都不只是在國內。國際市場，才是好萊塢大廠的重要收入來源。比如，2016年暑期上映的電影《魔獸》，北美本土票房貢獻4千萬美元，僅佔總票房的10%，而海外市場貢獻了89%的票房。其中，中國國內報收票房14.68億，是北美本土市場的5倍還多。
《魔獸》劇照
陳泰然說：“我國約90%的影視作品，都是在國內本土市場發行，這個收入佔比導致了雙方在製作初期的目標、動力都不一樣，所以這也是國內影視出海的一個先天短板。”國內影視在海外市場的收益究竟如何呢？陳泰然進一步介紹說：“一般情況下，國內的A類劇集，海外發行收入一般只佔到國內的五分之一左右，而情況差一些的話，可能會低於十分之一或者更低。”其實，從目前的國內市場環境來看，很多影視公司都已經意識到了，要去爭奪海外市場這一塊大蛋糕胚。除非片方版權費實在太高，否則一部整體比較優質的國產劇，基本都會出口到海外市場。
華語影視出海專家陳泰然對《青峰財經》說：“從2014年至今，每年觀看華語視頻內容的用戶數量和點擊量，環比增長率都超過了40%，而且預計這個趨勢可能還會繼續保持下去，至少還要發展四五年的時間，這是一個還在快速發展中的市場。”市場雖熱，但在海外市場佈局的選擇上，國內影視公司也不能盲目進軍。我們需要更多的針對性部署，尤其要注重日、韓、東南亞等這些相鄰國家的市場。這些國家與中國有著相近的文化背景和文化淵源，對中國影視作品的接受度要比歐美地區高出許多。
越南版《還珠格格》
一直以來，大眾對東南亞國家的認知較為單一，認為它們都是小國。但實際上，從人口角度上來說，它們都不算是小國家。比如，人口接近1億人的越南，單算人口比例的話，可以在全世界能排進前15名。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹道：“他們（東南亞國家）的人口結構非常健康，60%以上是30歲以下的年輕人，這個人口結構很像10年、20年前的中國，所以不出意外的話，他們的經濟會有很長時間的紅利期。經濟發展了，文化行業自然會繁榮，文化行業繁榮了，觀眾的需求自然也會越來越多，所以我們就應該趁這個窗口期進去，才能夠佔領這個市場。”
出海困境：盜版叢生盜版多，維權難。是影視出海面臨的第一大難題。一些法制不夠健全的國家和地區，盜版情況十分嚴重，政府對版權問題也不夠重視，中國影視公司，想要在這些地方維權十分困難。陳泰然說：“在落後一點的國家，整個維權法律流程走下來可能需要半年甚至更久，就算勝訴，賠款可能也只是幾千塊錢，而對於講究時效性的影視內容來說，根本耗不起。”於是，針對這些地區盜版情況，在名義上可以走法律程序，但實際並不能解決根本問題。
在北美地區，《英雄》是迄今為止票房最高的國產電影
在過去，中國影視公司也曾經嘗試過打擊盜版，但是最後會發現性價比很低，投入了大量的人力物力財力，最終的回報卻低的可憐。對於那些盜版十分猖獗的地區，陳泰然介紹說：“中國公司目前採取的策略，就是以一個不錯的價格，將版權賣給當地的代理商或採購商，後面的盜版問題，由他們內部自己去解決。”而在經濟相對發達的歐美地區，陳泰然表示：“歐美國家相對來說法制比較健全，盜版的現象會少很多。”
語言關：如何優雅的翻譯？除了盜版問題，影視出海面臨的翻譯問題，也是亟需解決的一個領域。以美國版《甄嬛傳》為例，片名被翻譯成為了《Empresses in the Palace》（宮中的皇后）。“驚鴻舞”變身“Flying Wild Goose”(飛翔的野鵝)。皇后的名言“臣妾做不到啊”，被翻譯成了“I truly cannot bear it”(我真的不能忍啊)。華妃的金句“賤人就是矯情”，則被無情刪除。
當然，像美版《甄嬛傳》這樣的重點項目，在衝擊海外市場時，還會特地加上了字幕翻譯。然而很多年來，大部分中國影視出海時都是“裸出”，只面向海外華人群體。華語影視出海專家陳泰然，向青峰財經介紹說：“很多人就直接搬到YouTube上去放上去，然後你誰願意看誰就看，翻譯這個事能就做，不能做也就算了，大家都不太重視，更不要提除英語之外的小語種的翻譯。”對於缺少翻譯的原因，陳泰然進一步介紹說：“他們會覺得麻煩，因為僱翻譯要有成本，有成本就會有風險，也許僥倖收回了成本，也不如放在國內電視臺來的穩妥。但是從長遠的角度講，全球70億人，減去中國13億，海外華人按最多的1億人口來計算，你是做1億人的市場，還是做56億人的市場？孰輕孰重，明眼人都會明白，而且任何事情都會有一個發展的階段。”
網友自發為《哪吒》海外版進行臺詞翻譯很明顯，語言的問題在很大程度上，限制了中國作品在海外的傳播。根據青峰財經調查瞭解到的情況，目前海外市場上帶有字幕翻譯的作品，只佔全部出海影視10%的比例。陳泰然說：“最開始有人嘗試為華語作品添加英文字幕，得到了相當不錯的回報，很多海外觀眾也渴望通過中國影視而瞭解中國。到今天為止，已經有公司開始擴大語種的範圍，人們逐漸發現，世界各地都對中國內容有著相當巨大的市場需求。”陳泰然強調說：“字幕翻譯要保證質量，也要保證穩定性保持連續性，不能中間斷更。自發性的字幕翻譯，便很難堅持下去，所以需要更多的商業力量介入進來，這是一塊有待於發展的重要領域。”
影視出海，是時代大勢所趨。此前，已經有許多國內作品走在前列，為我們提供了寶貴的經驗或教訓。如何應對海外市場的發展現狀，破解盜版、翻譯等市場難題，都是需要中國影視力量去不斷摸索的重要課題。陳泰然最後強調：“中國內容出海，不能光看數量，更要追求質量。與其誇耀說每年出口了多少部影視，不如有一部全球知名的爆款來得實實在在。”對於文化行業來說：內容，永遠是第一要素。針對全球市場，中國影視要如何從內容上下功夫，贏得海外市場的認同呢？青峰財經“聚焦中國影視出海”深度專題，下期文章，帶你一同尋找答案。