採桑子·明月多情應笑我
明月多情應笑我，笑我如今。辜負春心，獨自閒行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋。
by 納蘭性德
採桑子·明月多情應笑我
明月多情應笑我，笑我如今。辜負春心，獨自閒行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋。
by 納蘭性德
採桑子·明月多情應笑我
明月多情應笑我，笑我如今。辜負春心，獨自閒行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋。
by 納蘭性德
納蘭容若：明月多情應笑我，笑我如今
世人嚮往的榮華富貴，抵不過舉案齊眉的旖旎，《浮生六記》其實斯世足矣。李清照二十五歲逢人生大變，始“易安居士”，她與趙明誠琴瑟和絃，居於鄉間，飯罷賭書，某書某卷第幾頁第幾行記載某事，決勝負為飲茶先後，氤氳灑灑，其樂融融。
納蘭詞皆性情，多讀尤以傷懷，不知情以為矯情。故擇日讀之，配以日頭正盛，汗流浹背之際，嚮往昔追溯，原本就是詞人自己的事情。李清照賭書的典故，他也用得，“賭書消得潑茶香”，實是回憶那人，點點滴滴，便是尋常。
納蘭的盧夫人多才多藝，可惜的是“成婚三年後妻子亡故”。如此她大概屬於活在詩詞裡最多的女人之一，三年惦記一生，納蘭“誰念西風獨自涼”，卻是俗世實實在在的孤獨。
採桑子·明月多情應笑我
明月多情應笑我，笑我如今。辜負春心，獨自閒行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋。
by 納蘭性德
納蘭容若：明月多情應笑我，笑我如今
世人嚮往的榮華富貴，抵不過舉案齊眉的旖旎，《浮生六記》其實斯世足矣。李清照二十五歲逢人生大變，始“易安居士”，她與趙明誠琴瑟和絃，居於鄉間，飯罷賭書，某書某卷第幾頁第幾行記載某事，決勝負為飲茶先後，氤氳灑灑，其樂融融。
納蘭詞皆性情，多讀尤以傷懷，不知情以為矯情。故擇日讀之，配以日頭正盛，汗流浹背之際，嚮往昔追溯，原本就是詞人自己的事情。李清照賭書的典故，他也用得，“賭書消得潑茶香”，實是回憶那人，點點滴滴，便是尋常。
納蘭的盧夫人多才多藝，可惜的是“成婚三年後妻子亡故”。如此她大概屬於活在詩詞裡最多的女人之一，三年惦記一生，納蘭“誰念西風獨自涼”，卻是俗世實實在在的孤獨。
葉嘉瑩先生言納蘭詞，年輕時覺得好，中年後覺得不好，年老讀之卻覺得好了。納蘭用典成癖，逢酒必愁，故此年輕時讀的是哀愁之表，人之中年，多在慾望浪花裡漂浮，快意盡興，未必願看清其間的糾纏，於是況味留到了暮年，垂垂老矣，徒然傷懷。
讀書基本要一副天真爛漫的模樣，不然容易索然無味，若是獵奇清純，照鏡子般的按圖索驥，往往最能瞧出寫作者的真意。詩詞更是如此，透過納蘭反反覆覆的技巧，最先知曉冷暖的，還是年輕無暇的靈魂。
“愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀。”錢鍾書在《圍城》裡的感慨，多少有點古典的意趣相仿，愛情也是慾念初始，納蘭的“人生若如初見，何事悲風秋畫扇”，糾結於愛與不愛，還是短暫點妥當。
採桑子·明月多情應笑我
明月多情應笑我，笑我如今。辜負春心，獨自閒行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋。
by 納蘭性德
納蘭容若：明月多情應笑我，笑我如今
世人嚮往的榮華富貴，抵不過舉案齊眉的旖旎，《浮生六記》其實斯世足矣。李清照二十五歲逢人生大變，始“易安居士”，她與趙明誠琴瑟和絃，居於鄉間，飯罷賭書，某書某卷第幾頁第幾行記載某事，決勝負為飲茶先後，氤氳灑灑，其樂融融。
納蘭詞皆性情，多讀尤以傷懷，不知情以為矯情。故擇日讀之，配以日頭正盛，汗流浹背之際，嚮往昔追溯，原本就是詞人自己的事情。李清照賭書的典故，他也用得，“賭書消得潑茶香”，實是回憶那人，點點滴滴，便是尋常。
納蘭的盧夫人多才多藝，可惜的是“成婚三年後妻子亡故”。如此她大概屬於活在詩詞裡最多的女人之一，三年惦記一生，納蘭“誰念西風獨自涼”，卻是俗世實實在在的孤獨。
葉嘉瑩先生言納蘭詞，年輕時覺得好，中年後覺得不好，年老讀之卻覺得好了。納蘭用典成癖，逢酒必愁，故此年輕時讀的是哀愁之表，人之中年，多在慾望浪花裡漂浮，快意盡興，未必願看清其間的糾纏，於是況味留到了暮年，垂垂老矣，徒然傷懷。
讀書基本要一副天真爛漫的模樣，不然容易索然無味，若是獵奇清純，照鏡子般的按圖索驥，往往最能瞧出寫作者的真意。詩詞更是如此，透過納蘭反反覆覆的技巧，最先知曉冷暖的，還是年輕無暇的靈魂。
“愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀。”錢鍾書在《圍城》裡的感慨，多少有點古典的意趣相仿，愛情也是慾念初始，納蘭的“人生若如初見，何事悲風秋畫扇”，糾結於愛與不愛，還是短暫點妥當。
人生的兒女情長，就在朝朝暮暮，瑣碎的凡庸，既令人疲憊，又恍然如夢戀戀不捨。納蘭隨康熙出關東巡，皇帝祭拜祖宗，詞人百無聊賴，落落寡歡，到了山海關，風雪痴迷，“聒碎鄉心夢不成”，夜裡的夢都是斷斷續續的。
皇帝的行營，“夜深千帳燈”，所謂壯麗，莫過於此。只是納蘭一等侍衛，羈旅諸多不適，這也是厭倦，身在福中不知福的厭倦。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。夜深人靜，燈火通明，惆悵的人兒，大不相同。
納蘭的銷魂屬於江淹的銷魂，銷魂真得屬於人類，哀傷與快樂的極致都屬於銷魂。聊齋先生《西湖主》是書生意淫終極之作，男主沒有進士及第，甚至都沒有中舉，僅憑一念之善，與洞庭湖公主做了神仙眷侶，此謂“明允公，能令我真個銷魂否？”。一個淺淺畫眉的女子，嬌滴滴的唏噓，是人是妖是仙，又何妨？
採桑子·明月多情應笑我
明月多情應笑我，笑我如今。辜負春心，獨自閒行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋。
by 納蘭性德
納蘭容若：明月多情應笑我，笑我如今
世人嚮往的榮華富貴，抵不過舉案齊眉的旖旎，《浮生六記》其實斯世足矣。李清照二十五歲逢人生大變，始“易安居士”，她與趙明誠琴瑟和絃，居於鄉間，飯罷賭書，某書某卷第幾頁第幾行記載某事，決勝負為飲茶先後，氤氳灑灑，其樂融融。
納蘭詞皆性情，多讀尤以傷懷，不知情以為矯情。故擇日讀之，配以日頭正盛，汗流浹背之際，嚮往昔追溯，原本就是詞人自己的事情。李清照賭書的典故，他也用得，“賭書消得潑茶香”，實是回憶那人，點點滴滴，便是尋常。
納蘭的盧夫人多才多藝，可惜的是“成婚三年後妻子亡故”。如此她大概屬於活在詩詞裡最多的女人之一，三年惦記一生，納蘭“誰念西風獨自涼”，卻是俗世實實在在的孤獨。
葉嘉瑩先生言納蘭詞，年輕時覺得好，中年後覺得不好，年老讀之卻覺得好了。納蘭用典成癖，逢酒必愁，故此年輕時讀的是哀愁之表，人之中年，多在慾望浪花裡漂浮，快意盡興，未必願看清其間的糾纏，於是況味留到了暮年，垂垂老矣，徒然傷懷。
讀書基本要一副天真爛漫的模樣，不然容易索然無味，若是獵奇清純，照鏡子般的按圖索驥，往往最能瞧出寫作者的真意。詩詞更是如此，透過納蘭反反覆覆的技巧，最先知曉冷暖的，還是年輕無暇的靈魂。
“愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀。”錢鍾書在《圍城》裡的感慨，多少有點古典的意趣相仿，愛情也是慾念初始，納蘭的“人生若如初見，何事悲風秋畫扇”，糾結於愛與不愛，還是短暫點妥當。
人生的兒女情長，就在朝朝暮暮，瑣碎的凡庸，既令人疲憊，又恍然如夢戀戀不捨。納蘭隨康熙出關東巡，皇帝祭拜祖宗，詞人百無聊賴，落落寡歡，到了山海關，風雪痴迷，“聒碎鄉心夢不成”，夜裡的夢都是斷斷續續的。
皇帝的行營，“夜深千帳燈”，所謂壯麗，莫過於此。只是納蘭一等侍衛，羈旅諸多不適，這也是厭倦，身在福中不知福的厭倦。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。夜深人靜，燈火通明，惆悵的人兒，大不相同。
納蘭的銷魂屬於江淹的銷魂，銷魂真得屬於人類，哀傷與快樂的極致都屬於銷魂。聊齋先生《西湖主》是書生意淫終極之作，男主沒有進士及第，甚至都沒有中舉，僅憑一念之善，與洞庭湖公主做了神仙眷侶，此謂“明允公，能令我真個銷魂否？”。一個淺淺畫眉的女子，嬌滴滴的唏噓，是人是妖是仙，又何妨？
這種快樂的銷魂是納蘭哀傷銷魂的反面，哀傷與歡樂，脣齒相依。萬千錦繡，萬千世人，都與我無關，唯有你，“爭教兩處銷魂”。王國維言其北宋以來，一人而已。詞人感慨江山輪迴無定數，言之意下，自己的失眠和思念屬於那個人，還在心中糾纏著彼時的對與錯。
“而今才道當時錯”，情殤所致。詞中意味，有時不定是夏蟲不可語冰，類似納蘭心性，風吹草動都會惆悵不已，所以後世釋疑，既是思戀入宮的表妹，又是懷念早逝的亡妻，抑或與同樣才情的沈宛應和之作。
飽經離亂的杜子美，於成都西郊浣花溪畔建成安身草堂，次年春，鄰居小娘子家周遭幽徑鋪滿了鮮花，一枝壓著一枝，詩人觀之盡掃心中霧霾，“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”
大好春光，沒來由的一陣風，納蘭覺得這場思念早該結束。只是杜甫能暫時收斂消弭的抑鬱，納蘭把它們種在隔年的詩詞裡了。
採桑子·明月多情應笑我
明月多情應笑我，笑我如今。辜負春心，獨自閒行獨自吟。
近來怕說當時事，結遍蘭襟。月淺燈深，夢裡雲歸何處尋。
by 納蘭性德
納蘭容若：明月多情應笑我，笑我如今
世人嚮往的榮華富貴，抵不過舉案齊眉的旖旎，《浮生六記》其實斯世足矣。李清照二十五歲逢人生大變，始“易安居士”，她與趙明誠琴瑟和絃，居於鄉間，飯罷賭書，某書某卷第幾頁第幾行記載某事，決勝負為飲茶先後，氤氳灑灑，其樂融融。
納蘭詞皆性情，多讀尤以傷懷，不知情以為矯情。故擇日讀之，配以日頭正盛，汗流浹背之際，嚮往昔追溯，原本就是詞人自己的事情。李清照賭書的典故，他也用得，“賭書消得潑茶香”，實是回憶那人，點點滴滴，便是尋常。
納蘭的盧夫人多才多藝，可惜的是“成婚三年後妻子亡故”。如此她大概屬於活在詩詞裡最多的女人之一，三年惦記一生，納蘭“誰念西風獨自涼”，卻是俗世實實在在的孤獨。
葉嘉瑩先生言納蘭詞，年輕時覺得好，中年後覺得不好，年老讀之卻覺得好了。納蘭用典成癖，逢酒必愁，故此年輕時讀的是哀愁之表，人之中年，多在慾望浪花裡漂浮，快意盡興，未必願看清其間的糾纏，於是況味留到了暮年，垂垂老矣，徒然傷懷。
讀書基本要一副天真爛漫的模樣，不然容易索然無味，若是獵奇清純，照鏡子般的按圖索驥，往往最能瞧出寫作者的真意。詩詞更是如此，透過納蘭反反覆覆的技巧，最先知曉冷暖的，還是年輕無暇的靈魂。
“愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀。”錢鍾書在《圍城》裡的感慨，多少有點古典的意趣相仿，愛情也是慾念初始，納蘭的“人生若如初見，何事悲風秋畫扇”，糾結於愛與不愛，還是短暫點妥當。
人生的兒女情長，就在朝朝暮暮，瑣碎的凡庸，既令人疲憊，又恍然如夢戀戀不捨。納蘭隨康熙出關東巡，皇帝祭拜祖宗，詞人百無聊賴，落落寡歡，到了山海關，風雪痴迷，“聒碎鄉心夢不成”，夜裡的夢都是斷斷續續的。
皇帝的行營，“夜深千帳燈”，所謂壯麗，莫過於此。只是納蘭一等侍衛，羈旅諸多不適，這也是厭倦，身在福中不知福的厭倦。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。夜深人靜，燈火通明，惆悵的人兒，大不相同。
納蘭的銷魂屬於江淹的銷魂，銷魂真得屬於人類，哀傷與快樂的極致都屬於銷魂。聊齋先生《西湖主》是書生意淫終極之作，男主沒有進士及第，甚至都沒有中舉，僅憑一念之善，與洞庭湖公主做了神仙眷侶，此謂“明允公，能令我真個銷魂否？”。一個淺淺畫眉的女子，嬌滴滴的唏噓，是人是妖是仙，又何妨？
這種快樂的銷魂是納蘭哀傷銷魂的反面，哀傷與歡樂，脣齒相依。萬千錦繡，萬千世人，都與我無關，唯有你，“爭教兩處銷魂”。王國維言其北宋以來，一人而已。詞人感慨江山輪迴無定數，言之意下，自己的失眠和思念屬於那個人，還在心中糾纏著彼時的對與錯。
“而今才道當時錯”，情殤所致。詞中意味，有時不定是夏蟲不可語冰，類似納蘭心性，風吹草動都會惆悵不已，所以後世釋疑，既是思戀入宮的表妹，又是懷念早逝的亡妻，抑或與同樣才情的沈宛應和之作。
飽經離亂的杜子美，於成都西郊浣花溪畔建成安身草堂，次年春，鄰居小娘子家周遭幽徑鋪滿了鮮花，一枝壓著一枝，詩人觀之盡掃心中霧霾，“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”
大好春光，沒來由的一陣風，納蘭覺得這場思念早該結束。只是杜甫能暫時收斂消弭的抑鬱，納蘭把它們種在隔年的詩詞裡了。
【 繪畫：永山裕子 】