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我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
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我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
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我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
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這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
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我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
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這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
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這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
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我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
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這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
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我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
（圖片來自futurity.org）
這也是一個關於回憶的故事
奧黛麗的回憶裡是不清晰的爸爸和好久不見的媽媽。她想抓住回憶，因為她覺得回憶是她的一切。她想往前走，又擔心走遠之後，回憶難以追上。
奎克的回憶裡會是什麼？是原野上的槍聲還是閣樓裡的歡笑，是搖搖晃晃的海輪還是海輪上對她微笑的青年，亦或是畫中捧著好友頭顱的露菲娜。
回憶其實從來都不真實，那些事，那些人，我們常常從記憶的箱子裡拿出來，或撫摸親吻，或揉捏敲打，可是每一次放回去之前，我們都按自己的心願悄悄改了那麼一點兒。這改動很小很小，自己絕不會察覺，於是日積月累之後，回憶終於變成了我們想要的樣子，而我們卻依然堅定地相信那就是事情本來的面貌，因為我們從不曾改過分毫。
喜歡就點贊，轉發，關注一下吧！
我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
（圖片來自futurity.org）
這也是一個關於回憶的故事
奧黛麗的回憶裡是不清晰的爸爸和好久不見的媽媽。她想抓住回憶，因為她覺得回憶是她的一切。她想往前走，又擔心走遠之後，回憶難以追上。
奎克的回憶裡會是什麼？是原野上的槍聲還是閣樓裡的歡笑，是搖搖晃晃的海輪還是海輪上對她微笑的青年，亦或是畫中捧著好友頭顱的露菲娜。
回憶其實從來都不真實，那些事，那些人，我們常常從記憶的箱子裡拿出來，或撫摸親吻，或揉捏敲打，可是每一次放回去之前，我們都按自己的心願悄悄改了那麼一點兒。這改動很小很小，自己絕不會察覺，於是日積月累之後，回憶終於變成了我們想要的樣子，而我們卻依然堅定地相信那就是事情本來的面貌，因為我們從不曾改過分毫。
（圖片來自mortifeetraining.com）
這還是一個關於夢想的故事
奧黛麗有夢想，卻因自己來自英國的殖民地並且是黑人自感低人一等，不管心中多麼渴望，她也不過戰戰兢兢小心翼翼地躲閃著自己的夢想，似乎怕被夢想點燃灼傷。直到奎克替她投稿發表之後，她才明白，她也許就是為寫作而生的。
奧莉芙有夢想，卻因為自己是女性而不敢公開，但是她從來沒停止過，她利用一切的可能，偷偷地畫，把自己所有的熱情和愛都和在了顏料裡，鋪滿了一張又一張的畫布。當她的畫以別人的名字賣出去之後，她終於明白天賦是無法掩蓋的，她要繼續畫，畫更多！
30年的時間，一場大戰之後，這世界看起來大變樣，但又似乎什麼都沒變，先前限制夢想的東西消失了，新的阻礙卻又出現了。夢想似乎依然如鯁在喉，怎麼也無法喊出來。
喜歡就點贊，轉發，關注一下吧！
我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
（圖片來自futurity.org）
這也是一個關於回憶的故事
奧黛麗的回憶裡是不清晰的爸爸和好久不見的媽媽。她想抓住回憶，因為她覺得回憶是她的一切。她想往前走，又擔心走遠之後，回憶難以追上。
奎克的回憶裡會是什麼？是原野上的槍聲還是閣樓裡的歡笑，是搖搖晃晃的海輪還是海輪上對她微笑的青年，亦或是畫中捧著好友頭顱的露菲娜。
回憶其實從來都不真實，那些事，那些人，我們常常從記憶的箱子裡拿出來，或撫摸親吻，或揉捏敲打，可是每一次放回去之前，我們都按自己的心願悄悄改了那麼一點兒。這改動很小很小，自己絕不會察覺，於是日積月累之後，回憶終於變成了我們想要的樣子，而我們卻依然堅定地相信那就是事情本來的面貌，因為我們從不曾改過分毫。
（圖片來自mortifeetraining.com）
這還是一個關於夢想的故事
奧黛麗有夢想，卻因自己來自英國的殖民地並且是黑人自感低人一等，不管心中多麼渴望，她也不過戰戰兢兢小心翼翼地躲閃著自己的夢想，似乎怕被夢想點燃灼傷。直到奎克替她投稿發表之後，她才明白，她也許就是為寫作而生的。
奧莉芙有夢想，卻因為自己是女性而不敢公開，但是她從來沒停止過，她利用一切的可能，偷偷地畫，把自己所有的熱情和愛都和在了顏料裡，鋪滿了一張又一張的畫布。當她的畫以別人的名字賣出去之後，她終於明白天賦是無法掩蓋的，她要繼續畫，畫更多！
30年的時間，一場大戰之後，這世界看起來大變樣，但又似乎什麼都沒變，先前限制夢想的東西消失了，新的阻礙卻又出現了。夢想似乎依然如鯁在喉，怎麼也無法喊出來。
（圖片來自etsy.com）
女性的地位看似提高了，但其實不過是換了一種更隱蔽的方式來歧視而已。甚至於到了今天這種歧視依然存在，而且根深蒂固。舉個最簡單不過的例子，人們介紹作家的時候如果是女性，常常說“女作家某某”，但若是男性則只會說“作家某某”不會加上一個“男”字。作家不過就是作家呀，和男女又有什麼關係？王爾德說“書沒有道德與不道德之分，只有寫得好和寫得不好之分”，那麼作家呢？套用王爾德的話“作家沒有男與女之分，只有寫得好和寫得不好之分”。
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我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
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這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
（圖片來自futurity.org）
這也是一個關於回憶的故事
奧黛麗的回憶裡是不清晰的爸爸和好久不見的媽媽。她想抓住回憶，因為她覺得回憶是她的一切。她想往前走，又擔心走遠之後，回憶難以追上。
奎克的回憶裡會是什麼？是原野上的槍聲還是閣樓裡的歡笑，是搖搖晃晃的海輪還是海輪上對她微笑的青年，亦或是畫中捧著好友頭顱的露菲娜。
回憶其實從來都不真實，那些事，那些人，我們常常從記憶的箱子裡拿出來，或撫摸親吻，或揉捏敲打，可是每一次放回去之前，我們都按自己的心願悄悄改了那麼一點兒。這改動很小很小，自己絕不會察覺，於是日積月累之後，回憶終於變成了我們想要的樣子，而我們卻依然堅定地相信那就是事情本來的面貌，因為我們從不曾改過分毫。
（圖片來自mortifeetraining.com）
這還是一個關於夢想的故事
奧黛麗有夢想，卻因自己來自英國的殖民地並且是黑人自感低人一等，不管心中多麼渴望，她也不過戰戰兢兢小心翼翼地躲閃著自己的夢想，似乎怕被夢想點燃灼傷。直到奎克替她投稿發表之後，她才明白，她也許就是為寫作而生的。
奧莉芙有夢想，卻因為自己是女性而不敢公開，但是她從來沒停止過，她利用一切的可能，偷偷地畫，把自己所有的熱情和愛都和在了顏料裡，鋪滿了一張又一張的畫布。當她的畫以別人的名字賣出去之後，她終於明白天賦是無法掩蓋的，她要繼續畫，畫更多！
30年的時間，一場大戰之後，這世界看起來大變樣，但又似乎什麼都沒變，先前限制夢想的東西消失了，新的阻礙卻又出現了。夢想似乎依然如鯁在喉，怎麼也無法喊出來。
（圖片來自etsy.com）
女性的地位看似提高了，但其實不過是換了一種更隱蔽的方式來歧視而已。甚至於到了今天這種歧視依然存在，而且根深蒂固。舉個最簡單不過的例子，人們介紹作家的時候如果是女性，常常說“女作家某某”，但若是男性則只會說“作家某某”不會加上一個“男”字。作家不過就是作家呀，和男女又有什麼關係？王爾德說“書沒有道德與不道德之分，只有寫得好和寫得不好之分”，那麼作家呢？套用王爾德的話“作家沒有男與女之分，只有寫得好和寫得不好之分”。
（圖片來自messagetoeagle.com）
被囚禁的靈魂和繆斯
不知為什麼，這書的西班牙故事線讓我想起了伊夫林沃的《故地重遊》，也許是因為那裡面也有兄妹兩個和一個外來者，以及他們之間無疾而終的愛情；也許是因為那裡面也有畫家和美麗的畫作；又或者是因為裡面同樣有風流的父親和瘋狂的母親。
不過，最大的相同之處大概是裡面都有被囚禁的靈魂，困住奧莉芙，艾薩克和特蕾莎的是藝術，而困住查爾斯，塞巴斯蒂安和茱莉亞的是宗教。本該給他們救贖的藝術和宗教沒能拯救他們，反而把他們拖進深淵，他們的繆斯也無能為力。
喜歡就點贊，轉發，關注一下吧！
我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
（圖片來自futurity.org）
這也是一個關於回憶的故事
奧黛麗的回憶裡是不清晰的爸爸和好久不見的媽媽。她想抓住回憶，因為她覺得回憶是她的一切。她想往前走，又擔心走遠之後，回憶難以追上。
奎克的回憶裡會是什麼？是原野上的槍聲還是閣樓裡的歡笑，是搖搖晃晃的海輪還是海輪上對她微笑的青年，亦或是畫中捧著好友頭顱的露菲娜。
回憶其實從來都不真實，那些事，那些人，我們常常從記憶的箱子裡拿出來，或撫摸親吻，或揉捏敲打，可是每一次放回去之前，我們都按自己的心願悄悄改了那麼一點兒。這改動很小很小，自己絕不會察覺，於是日積月累之後，回憶終於變成了我們想要的樣子，而我們卻依然堅定地相信那就是事情本來的面貌，因為我們從不曾改過分毫。
（圖片來自mortifeetraining.com）
這還是一個關於夢想的故事
奧黛麗有夢想，卻因自己來自英國的殖民地並且是黑人自感低人一等，不管心中多麼渴望，她也不過戰戰兢兢小心翼翼地躲閃著自己的夢想，似乎怕被夢想點燃灼傷。直到奎克替她投稿發表之後，她才明白，她也許就是為寫作而生的。
奧莉芙有夢想，卻因為自己是女性而不敢公開，但是她從來沒停止過，她利用一切的可能，偷偷地畫，把自己所有的熱情和愛都和在了顏料裡，鋪滿了一張又一張的畫布。當她的畫以別人的名字賣出去之後，她終於明白天賦是無法掩蓋的，她要繼續畫，畫更多！
30年的時間，一場大戰之後，這世界看起來大變樣，但又似乎什麼都沒變，先前限制夢想的東西消失了，新的阻礙卻又出現了。夢想似乎依然如鯁在喉，怎麼也無法喊出來。
（圖片來自etsy.com）
女性的地位看似提高了，但其實不過是換了一種更隱蔽的方式來歧視而已。甚至於到了今天這種歧視依然存在，而且根深蒂固。舉個最簡單不過的例子，人們介紹作家的時候如果是女性，常常說“女作家某某”，但若是男性則只會說“作家某某”不會加上一個“男”字。作家不過就是作家呀，和男女又有什麼關係？王爾德說“書沒有道德與不道德之分，只有寫得好和寫得不好之分”，那麼作家呢？套用王爾德的話“作家沒有男與女之分，只有寫得好和寫得不好之分”。
（圖片來自messagetoeagle.com）
被囚禁的靈魂和繆斯
不知為什麼，這書的西班牙故事線讓我想起了伊夫林沃的《故地重遊》，也許是因為那裡面也有兄妹兩個和一個外來者，以及他們之間無疾而終的愛情；也許是因為那裡面也有畫家和美麗的畫作；又或者是因為裡面同樣有風流的父親和瘋狂的母親。
不過，最大的相同之處大概是裡面都有被囚禁的靈魂，困住奧莉芙，艾薩克和特蕾莎的是藝術，而困住查爾斯，塞巴斯蒂安和茱莉亞的是宗教。本該給他們救贖的藝術和宗教沒能拯救他們，反而把他們拖進深淵，他們的繆斯也無能為力。
電影《故園風雨後》劇照（圖片來自ecossefilms.com）
這本書的英文名字就叫“繆斯”，在古老的神話裡，繆斯是掌管藝術的女神，有人說只有一位，有人說多達九位，不管怎樣繆斯總能帶來靈感和鼓勵。雖然奧莉芙的繆斯沒能救她，但是她的繆斯畢竟讓她有了最美麗，最輝煌的綻放。而奧黛爾的繆斯奎克，也幫助她找到了飛翔的翅膀。從某種意義上講，她們都是幸運的。
喜歡就點贊，轉發，關注一下吧！
我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
（圖片來自futurity.org）
這也是一個關於回憶的故事
奧黛麗的回憶裡是不清晰的爸爸和好久不見的媽媽。她想抓住回憶，因為她覺得回憶是她的一切。她想往前走，又擔心走遠之後，回憶難以追上。
奎克的回憶裡會是什麼？是原野上的槍聲還是閣樓裡的歡笑，是搖搖晃晃的海輪還是海輪上對她微笑的青年，亦或是畫中捧著好友頭顱的露菲娜。
回憶其實從來都不真實，那些事，那些人，我們常常從記憶的箱子裡拿出來，或撫摸親吻，或揉捏敲打，可是每一次放回去之前，我們都按自己的心願悄悄改了那麼一點兒。這改動很小很小，自己絕不會察覺，於是日積月累之後，回憶終於變成了我們想要的樣子，而我們卻依然堅定地相信那就是事情本來的面貌，因為我們從不曾改過分毫。
（圖片來自mortifeetraining.com）
這還是一個關於夢想的故事
奧黛麗有夢想，卻因自己來自英國的殖民地並且是黑人自感低人一等，不管心中多麼渴望，她也不過戰戰兢兢小心翼翼地躲閃著自己的夢想，似乎怕被夢想點燃灼傷。直到奎克替她投稿發表之後，她才明白，她也許就是為寫作而生的。
奧莉芙有夢想，卻因為自己是女性而不敢公開，但是她從來沒停止過，她利用一切的可能，偷偷地畫，把自己所有的熱情和愛都和在了顏料裡，鋪滿了一張又一張的畫布。當她的畫以別人的名字賣出去之後，她終於明白天賦是無法掩蓋的，她要繼續畫，畫更多！
30年的時間，一場大戰之後，這世界看起來大變樣，但又似乎什麼都沒變，先前限制夢想的東西消失了，新的阻礙卻又出現了。夢想似乎依然如鯁在喉，怎麼也無法喊出來。
（圖片來自etsy.com）
女性的地位看似提高了，但其實不過是換了一種更隱蔽的方式來歧視而已。甚至於到了今天這種歧視依然存在，而且根深蒂固。舉個最簡單不過的例子，人們介紹作家的時候如果是女性，常常說“女作家某某”，但若是男性則只會說“作家某某”不會加上一個“男”字。作家不過就是作家呀，和男女又有什麼關係？王爾德說“書沒有道德與不道德之分，只有寫得好和寫得不好之分”，那麼作家呢？套用王爾德的話“作家沒有男與女之分，只有寫得好和寫得不好之分”。
（圖片來自messagetoeagle.com）
被囚禁的靈魂和繆斯
不知為什麼，這書的西班牙故事線讓我想起了伊夫林沃的《故地重遊》，也許是因為那裡面也有兄妹兩個和一個外來者，以及他們之間無疾而終的愛情；也許是因為那裡面也有畫家和美麗的畫作；又或者是因為裡面同樣有風流的父親和瘋狂的母親。
不過，最大的相同之處大概是裡面都有被囚禁的靈魂，困住奧莉芙，艾薩克和特蕾莎的是藝術，而困住查爾斯，塞巴斯蒂安和茱莉亞的是宗教。本該給他們救贖的藝術和宗教沒能拯救他們，反而把他們拖進深淵，他們的繆斯也無能為力。
電影《故園風雨後》劇照（圖片來自ecossefilms.com）
這本書的英文名字就叫“繆斯”，在古老的神話裡，繆斯是掌管藝術的女神，有人說只有一位，有人說多達九位，不管怎樣繆斯總能帶來靈感和鼓勵。雖然奧莉芙的繆斯沒能救她，但是她的繆斯畢竟讓她有了最美麗，最輝煌的綻放。而奧黛爾的繆斯奎克，也幫助她找到了飛翔的翅膀。從某種意義上講，她們都是幸運的。
古希臘神話中的九位繆斯（圖片來自mentalfloss.com）
如果你和我一樣，也是一個普通人，那等待上天的垂青大概會花很久的時間，畢竟天神很忙，地下的人很多。不過也許，我們可以在等待的過程中，讀一讀這本《打字機上的繆斯》，然後悄悄地在心裡塑一座繆斯，一座只屬於自己的繆斯。那麼就算天神忘了我們，我們也依然可以創造出美好的東西！畢竟“一件藝術品的成功只是因為它的創作者擁有令作品誕生的信念。”
喜歡就點贊，轉發，關注一下吧！
我很久沒有被一本小說感動了，現在的小說煽情的不少，真能打動人的不多，畢竟賺人眼淚容易，直達人心很難。《打字機上的繆斯》算是讓我的心狠狠地顫抖了一下。
《打字機上的繆斯》（圖片來自haobook.org）
這本書的作者是一位非常年輕的英國作家傑西·波頓，雖然年輕，但她對於故事情節的駕馭可謂老到，敘事非常簡潔明瞭，引人入勝；她對人物的刻畫也很值得稱道，尤其是對幾個年輕女孩子的描寫，既細緻入微又感情豐沛，讓讀者忍不住隨著她們的喜怒哀樂一起歡笑和落淚。
傑西伯頓（圖片來自wsj.com）
倫敦--1967年
故事分兩條線，一條線是1967年的倫敦。一個從英國殖民地來的女孩奧黛爾，機緣巧合之下在一個藝術學院找到了一份打字員的工作。她是個愛寫作的姑娘，但是她似乎總在刻意壓抑自己的天賦，彷彿那是什麼丟人的事情。她被她的黑人身份所困擾，被自己的寫作夢想和現實生活拉扯得搖擺不定。
英國倫敦街景1967年（圖片來自londonist.com）
奧黛爾的老闆奎克，一個古怪的英國老女人，卻對她青眼有加，請她吃飯，和她聊天，鼓勵她寫作，甚至幫她投稿。奧黛爾也漸漸接受了奎爾的友誼。
奧黛爾和偶遇的英國小夥子勞裡互生好感，勞裡有一幅他去世母親留下來的畫打算賣掉，奧黛爾讓他拿到藝術學院給專業的人士看看。藝術學院的專家認為這幅畫是一位大師的珍品，但無意間看到這幅畫的奎克，卻失魂落魄地衝進了大雨。
雨中的倫敦塔橋（圖片來自pixabay.com）
西班牙-1936年
另一條線是1936年的西班牙。19歲的奧莉芙和爸爸媽媽一起來到鄉下，她遇到了一對兄妹，哥哥艾薩克英俊瀟灑，是個畫家，但也是個激進的革命者，妹妹特蕾莎16歲，見到奧莉芙的那一刻就被她迷住了。奧莉芙很有藝術天賦，雖然她父親是個有名氣的奧地利畫商，但是她一直隱藏著自己繪畫的祕密，她知道作為一個女性，她的畫作永遠不可能得到公平的對待。
西班牙鄉間（圖片來自rusticblue.com）
奧莉芙愛上了艾薩克也和特蕾莎建立了友誼，當特蕾莎把她的畫冒充艾薩克的作品拿出來時，知情的人都保持了沉默，而不知情的人則驚歎艾薩克是個天才。畫賣了出去，然後是另一幅畫，另一個謊言。畫還是畫，謊言卻越來越多，難以收場。
西班牙內戰爆發，陰差陽錯之間，謊言變得致命，艾薩克死了，奧莉芙死了，活下來的人帶著破碎的心沉默不語。直到30年後，署名艾薩克的畫再次出現。
西班牙內戰1936年（圖片來自balagan.com）
這是一個關於嫉妒的故事。
特蕾莎嫉妒自己心儀的奧莉芙愛上了哥哥艾薩克，她用奧莉芙的畫換走了哥哥平庸的作品，就此揭開了潘多拉的魔盒。
奧莉芙嫉妒媽媽和艾薩克的私情，她終於明白艾薩克從來沒有愛過自己，她向原野開槍，發洩無處安放的恨意。
兩個少女的嫉妒就像不可控的野火，所到之處只有灰燼，燒燬了別人，也燒燬了自己。可年輕不就是不顧一切嗎？若是沒有瘋狂過，怎麼能稱之為青春？只是瘋狂的後果卻不是人們能夠承受的。若是在英國，在平常的日子，最糟糕的結局也不過是一場醜聞，可那是在西班牙，在1936年，年輕女孩子的愛和嫉妒竟成了掩蓋殘酷屠殺的藉口。
（圖片來自futurity.org）
這也是一個關於回憶的故事
奧黛麗的回憶裡是不清晰的爸爸和好久不見的媽媽。她想抓住回憶，因為她覺得回憶是她的一切。她想往前走，又擔心走遠之後，回憶難以追上。
奎克的回憶裡會是什麼？是原野上的槍聲還是閣樓裡的歡笑，是搖搖晃晃的海輪還是海輪上對她微笑的青年，亦或是畫中捧著好友頭顱的露菲娜。
回憶其實從來都不真實，那些事，那些人，我們常常從記憶的箱子裡拿出來，或撫摸親吻，或揉捏敲打，可是每一次放回去之前，我們都按自己的心願悄悄改了那麼一點兒。這改動很小很小，自己絕不會察覺，於是日積月累之後，回憶終於變成了我們想要的樣子，而我們卻依然堅定地相信那就是事情本來的面貌，因為我們從不曾改過分毫。
（圖片來自mortifeetraining.com）
這還是一個關於夢想的故事
奧黛麗有夢想，卻因自己來自英國的殖民地並且是黑人自感低人一等，不管心中多麼渴望，她也不過戰戰兢兢小心翼翼地躲閃著自己的夢想，似乎怕被夢想點燃灼傷。直到奎克替她投稿發表之後，她才明白，她也許就是為寫作而生的。
奧莉芙有夢想，卻因為自己是女性而不敢公開，但是她從來沒停止過，她利用一切的可能，偷偷地畫，把自己所有的熱情和愛都和在了顏料裡，鋪滿了一張又一張的畫布。當她的畫以別人的名字賣出去之後，她終於明白天賦是無法掩蓋的，她要繼續畫，畫更多！
30年的時間，一場大戰之後，這世界看起來大變樣，但又似乎什麼都沒變，先前限制夢想的東西消失了，新的阻礙卻又出現了。夢想似乎依然如鯁在喉，怎麼也無法喊出來。
（圖片來自etsy.com）
女性的地位看似提高了，但其實不過是換了一種更隱蔽的方式來歧視而已。甚至於到了今天這種歧視依然存在，而且根深蒂固。舉個最簡單不過的例子，人們介紹作家的時候如果是女性，常常說“女作家某某”，但若是男性則只會說“作家某某”不會加上一個“男”字。作家不過就是作家呀，和男女又有什麼關係？王爾德說“書沒有道德與不道德之分，只有寫得好和寫得不好之分”，那麼作家呢？套用王爾德的話“作家沒有男與女之分，只有寫得好和寫得不好之分”。
（圖片來自messagetoeagle.com）
被囚禁的靈魂和繆斯
不知為什麼，這書的西班牙故事線讓我想起了伊夫林沃的《故地重遊》，也許是因為那裡面也有兄妹兩個和一個外來者，以及他們之間無疾而終的愛情；也許是因為那裡面也有畫家和美麗的畫作；又或者是因為裡面同樣有風流的父親和瘋狂的母親。
不過，最大的相同之處大概是裡面都有被囚禁的靈魂，困住奧莉芙，艾薩克和特蕾莎的是藝術，而困住查爾斯，塞巴斯蒂安和茱莉亞的是宗教。本該給他們救贖的藝術和宗教沒能拯救他們，反而把他們拖進深淵，他們的繆斯也無能為力。
電影《故園風雨後》劇照（圖片來自ecossefilms.com）
這本書的英文名字就叫“繆斯”，在古老的神話裡，繆斯是掌管藝術的女神，有人說只有一位，有人說多達九位，不管怎樣繆斯總能帶來靈感和鼓勵。雖然奧莉芙的繆斯沒能救她，但是她的繆斯畢竟讓她有了最美麗，最輝煌的綻放。而奧黛爾的繆斯奎克，也幫助她找到了飛翔的翅膀。從某種意義上講，她們都是幸運的。
古希臘神話中的九位繆斯（圖片來自mentalfloss.com）
如果你和我一樣，也是一個普通人，那等待上天的垂青大概會花很久的時間，畢竟天神很忙，地下的人很多。不過也許，我們可以在等待的過程中，讀一讀這本《打字機上的繆斯》，然後悄悄地在心裡塑一座繆斯，一座只屬於自己的繆斯。那麼就算天神忘了我們，我們也依然可以創造出美好的東西！畢竟“一件藝術品的成功只是因為它的創作者擁有令作品誕生的信念。”
掌管詩歌的繆斯，作者查爾斯梅尼爾（圖片來自wikimedia.org）